路易莎-劳拉蒂（路易莎-劳拉蒂）几天前离开了我们。 她是一位画廊主，尤其是当代艺术画廊主--1965 年创建的 Galleria dell’Oca 画廊就是她的作品--也是一位在那些年直接游历罗马文化世界的人物。在那段岁月里，意大利以一种与西方具象艺术一脉相承的抽象艺术来对抗美国绘画中激进粗暴的抽象主义：首先是马里奥-希法诺（Mario Schifano）。
多亏了路易莎，这几十年间，艺术家、文学家和电影制片人都在奥卡画廊安家落户。仅举几例：古特图索（Guttuso），而不是弗朗哥-安杰利（Franco Angeli）、库内利斯（Kounellis）、埃尼奥-弗莱亚诺（Ennio Flaiano）、戈弗雷多-帕里斯（Goffredo Parise）、布里（Burri）、瓦莱里奥-祖里尼（Valerio Zurlini）、莫拉维亚（Moravia）、翁加雷蒂（Ungaretti）、艾尔莎-莫兰特（Elsa Morante）、帕索里尼（Pasolini）或塞巴斯蒂安-马塔（Sebastian Matta）。直到她遇到了朱利亚诺-布里甘蒂（Giuliano Briganti）--20 世纪最伟大的艺术史学家之一，一个在智慧、友好和善良方面都很出色的人，她于 1974 年嫁给了他。
我对路易莎的记忆与朱利亚诺的形象密不可分。仅举一例，1992 年 8 月底，《共和国报》创始人兼社长欧亨尼奥-斯卡尔法里（Eugenio Scalfari）邀请朱利亚诺前往帕尔马，去看看那几个月里因修复贝内代托-安特拉米（Benedetto Antelami）的杰作洗礼堂（Baptistery）而引发的极其激烈的争论到底是怎么回事。朱利亚诺和路易莎一起来到了帕尔马，并让我陪他一起去。在那里，他亲眼看到（正如他后来所写的那样），所有的喧闹不过是荒唐的监管人、无知的教授、出卖人的律师和纵容的法官们策划的一场省级阴谋的结果。泽里经常给他打一些自相矛盾的电话，要么告诉他修复工程的真实情况，要么改变声音把自己说成是埃利德-马约切蒂（Elide Maiocchetti），他“............c’ho er pupo che je piace tanto l’arte”，而现在是一位来自洛雷托（Loreto）的女士，她的姓氏后面跟着令人无法反驳的押韵，等等。路易莎总是笑着迎接这些电话：泽里是朱利亚诺一生的挚友，他不停地打电话表达他的爱意。在这里，我想起了 1992 年 12 月 17 日，在朱利亚诺高贵的遗体前，在他们位于梅尔塞德大街的漂亮房子里，路易莎像孩子一样大颗大颗的眼泪和笑容交织在一起。
我们最后一次谈话是在一年前，当时我想重新发表 1991 年刊登在《共和国报》（当时意大利知识分子的参考报纸）上的三篇关于艺术遗产缺乏保护的文章：乌尔巴尼的一篇、朱利亚诺的一篇和泽里的一篇。路易莎很乐意与我分享这个想法，但我没有继续跟进，不过考虑到时代背景，或许可以再次提出这个想法。与路易莎在一起时，托马索-托瓦格里尼（Tommaso Tovaglieri）拍摄了一部精美的纪录片，可以在特雷卡尼网站上看到。
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