乌菲齐，米开朗基罗和拉斐尔新展厅开放。独家预览照片

今天，在佛罗伦萨 乌菲兹美术馆（Uffizi Gallery）展出了米开朗基罗和拉斐尔的新展厅。在这个位于西走廊第 41 号的展厅中，陈列着博物馆和文艺复兴时期最重要的杰作：中间是米开朗基罗-布奥纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti，1475 年-罗马，1564 年）的《Tondo Doni》，两侧是拉斐尔-桑齐奥（Raphael Sanzio，1483 年-罗马，1520 年）的作品：这些肖像从皮蒂宫移至乌菲齐，与多尼通托一起展出，多尼通托是阿格诺洛-多尼（Agnolo Doni）委托米开朗基罗创作的，可能是在他与玛德莱娜-斯特罗齐（Maddalena Strozzi）结婚时创作的。这个房间由所谓的 "垂死的亚历山大"（Dying Alexander）和巴托洛梅奥（Fra’ Bartolomeo，佛罗伦萨，1473 - 1517年）的作品组成，前者是希腊时代的雕塑，明确了米开朗基罗与古典雕像的关系，后者则是文艺复兴时期的伟大艺术家，既向米开朗基罗学习，也向拉斐尔学习。

该项目策展人安东尼奥-戈多里（Antonio Godoli）建筑师选择了柔和的灰色来容纳这些作品（博物馆管理层宣称其目的是让墙壁 “活起来”，并增强作品的色彩），并将多尼-通多（Doni Tondo）和卡德利诺圣母像放置在两个大型突出结构中。建筑师戈多里指出，“这两件作品被放置在玻璃柜中，可以近距离观察。陈列柜内的气候条件由始终与工作人员保持联系的仪器控制，保证了最佳的保存条件，陈列柜的金属结构具有防震要求：乌菲兹设计的这一陈列系统已被波提切利、莱昂纳多和卡拉瓦乔所采用，此后又在其他当代博物馆中得到了应用”。其目的是将佛罗伦萨成熟的文艺复兴时期最重要的时期之一，即16世纪早期的作品汇集在同一环境中，在1504年至1508年间，三位伟大的艺术家同时出现在佛罗伦萨，现在他们与11幅同样重要的杰作共处一室。乌菲兹 之友“协会和 ”乌菲兹美术馆之友"协会完全致力于支持乌菲兹美术馆的活动。

"乌菲兹美术馆馆长埃克?施密特（Eike D. Schmidt）强调说，“新装置以作品、艺术家及其赞助人之间的对话原则取代了孤立的、拜物教式的杰作展览，并邀请观众去发现和追溯过去伟大艺术家之间的艺术交流。因此，第三位人物登场了，他在与拉斐尔的对峙中重新发出了自己的声音：Fra’ Bartolomeo，一位来自圣马可的多明我会会员，也是桑齐奥的密友，自后者 1504 年来到这座城市以来，就与他建立了密切的交流关系，并产生了很多影响，现在参观者可以通过展出的画作回溯这些影响”。关于将《垂死的亚历山大》与多尼通多并置的问题，施密特在新闻发布会上说：“在米开朗基罗展厅的旧装置中，我最喜欢的主题是多尼通多与古代雕塑之间的关系。事实上，我们在多尼通多旁边放置了一个三头龙的头像，在文艺复兴和巴洛克时期，三头龙被解释为垂死的亚历山大。安东尼奥-纳塔利（Antonio Natali）发现了米开朗基罗对这一古老头像的可能接受，但他并未将其纳入博物馆的日程。因此，从这个角度来看，我们在这次新的展示中比纳塔利更有......圣诞气息”。

关于从皮蒂宫移走阿格诺罗-多尼（Agnolo Doni）和玛德莱娜-多尼（Maddalena Doni）肖像的问题，施密特在新闻发布会上再次强调，这是一次旨在强调16世纪佛罗伦萨艺术家和赞助人之间关系的行动。“导演说：”新展厅还赋予了皮埃尔-索德里尼的佛罗伦萨共和国赞助人以价值，他们相互竞争，看谁能从这些聚集在佛罗伦萨的伟大天才手中夺得最多的杰作。四百年来，多尼夫妇的作品首次与他们的通托重逢，并被重新诠释“。然而，从皮蒂宫转移过来的一批拉斐尔的重要杰作将起到补偿作用：”这个新展览将在皮蒂宫继续展出：我们不想遵循过去两百年的政策，即从皮蒂宫拿走而不给予回报：相反，我们将其他重要作品送往皮蒂宫，以加强这个博物馆，我们的战略也已经加强了这个博物馆。昨天，我们在皮蒂宫举办的周日免费活动的参观人数首次超过了乌菲齐博物馆：这表明我们的策略正在发挥作用。我们向皮蒂宫送去了一些杰作，皮蒂宫一直是世界上拥有拉斐尔作品最多的地方（准确地说，是 11 件）：从明天开始将有 12 件，明年将有 13 件"。事实上，今年从乌菲齐（Uffizi）运抵帕拉丁宫的三件作品将丰富帕拉丁宫画廊的内容：《拿着苹果的年轻人肖像》（可能是弗朗切斯科-玛丽亚-德拉罗维雷（Francesco Maria della Rovere）的作品），它将记录艺术家最后一个乌尔比诺时期的肖像画，从而加强萨图尔诺厅（Sala del Saturno）中专为他而设的空间；《朱利叶斯二世肖像》；以及《利奥十世肖像》（在这种情况下，这是一次回归：事实上，这幅作品在 20 世纪 50 年代之前一直收藏在皮蒂宫，后来离开帕拉丁美术馆搬到了乌菲齐）。拉斐尔的所有作品都将被送往Saturno 厅，那里将成为拉斐尔的 “永久展览”。

乌菲兹之友协会副主席Emanuele Guerra 也出席了新展览的介绍会，他回顾了乌菲兹之友协会取得的成就，并重申了协会的承诺："25 年前，乌菲兹之友协会成立，几年后，美国的姊妹协会也成立了：这是一个重要的周年纪念，它唤起了人们对乌菲兹美术馆、乌菲兹市和整个民间社会所遭受的创伤的回忆，但随着拉斐尔和米开朗基罗展厅的开放，它又代表了真正的’人文革新’的希望和标志。在乌菲兹之友的支持下，首批修复的作品之一是杰拉尔多-德尔-诺蒂（Gherardo delle Notti）的《牧羊人的崇拜》：最近修复的作品是莱昂纳多（Leonardo）的《玛吉的崇拜》：时至今日，该协会仍坚持对美术馆的支持，并期待着未来的承诺，这一切都要归功于所有支持者的参与，甚至是那些来自海外、希望成为这一经历主角的人们。我们要感谢他们所有人，感谢包括新闻界在内的所有懂得如何成为他们代言人的人。

最后，安东尼奥-保鲁奇（Antonio Paolucci）向媒体介绍了新展览，并作了简短的演讲。他说："古代艺术博物馆的首要任务是进行说教，通过对作品的适当选择，尽可能有效地让人们了解具象艺术的历史。米开朗基罗展厅的新编辑工作由艾克?施密特（Eike D. Schmidt）的委托，由安东尼奥-戈多里（Antonio Godoli）负责完成的米开朗基罗展厅的新编辑工作出色地完成了这一任务。在这里，您会发现自己置身于风中玫瑰的中心，置身于随后几个世纪意大利和欧洲具象艺术发展的中心。在那里，您将看到米开朗基罗，正如乔治-瓦萨里所说，他就像一盏灯，一盏注定要照亮未来艺术家的灯。然后你会看到拉斐尔，多尼肖像画中的拉斐尔，金翅雀圣母的拉斐尔，乌尔比诺肖像画中的拉斐尔。然后，拉斐尔的遗产将传给吉多-雷尼、普桑、大卫、安格尔、卡诺瓦，一直到古典时期的毕加索。在这个房间里，你可以用眼睛触摸到镶嵌在墙壁上的米开朗基罗和拉斐尔的作品。我只能对实现这一切的人们表示感谢"。

乌菲齐美术馆 41 号展厅的新布局已经引起了广泛讨论，但这是美术馆管理层早已预料到的结果：“每个人都可以判断展厅布局是否可行。我们的目的是激发参观者去观察、比较并得出自己的结论，就像 16 世纪的艺术家们观察、努力学习并超越其他艺术家一样”。安东尼奥-保鲁奇的作用是决定性的：’一开始我并不确定，’艾克．施密特总结道，"一开始我不确定是否要将多尼肖像带到乌菲齐。于是我听了保鲁奇教授的话，他说：’去吧’。’去吧’。我们就去了。

以下是新布局的独家图片清单，以及重新安排后的 41 号房间所包含的所有作品。

乌菲齐，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。博士Finestreull’Artei 的功劳

乌菲齐美术馆，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。Ph.Finestreull’Artei 的功劳

乌菲齐美术馆，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。Ph.Finestreull’Artei 的功劳

乌菲齐美术馆，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。Ph.Finestreull’Artei 的功劳

乌菲齐美术馆，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。Ph.Finestreull’Artei 的功劳

乌菲齐美术馆，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。Ph.Finestreull’Artei 的功劳

乌菲齐美术馆，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。Ph.Finestreull’Artei 的功劳

乌菲齐美术馆，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。Ph.Finestreull’Artei 的功劳

乌菲齐美术馆，41 号展厅的新布局，米开朗基罗、拉斐尔和弗拉巴托洛梅奥的作品。Ph.Finestreull’Artei 的功劳

米开朗基罗，《Tondo Doni》（1505-1506 年；画板上的钢笔画，直径 120 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）。作品来源：Finestre sull’Arte

拉斐尔，多尼夫妇肖像，左为阿格诺罗（约 1506 年；油画板，65 x 45 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆），右为玛德莱娜-斯特罗齐（约 1506 年；油画板，63 x 45 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）。博士来源：Finestreull’Arte 艺术之窗

拉斐尔，伊丽莎贝塔-贡扎加肖像（约 1504-1505；板面油画，52.5 x 37.3 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）。Finestre sull’Arte 的功劳

拉斐尔，吉多巴尔多-达-蒙特费尔特罗肖像（1506 年；板上油画，70.5 x 49.9 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）。归功于 Finestreull’Arte

拉斐尔，《金翅雀圣母》（1506 年；板上油画，107 x 77 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。归功于 Finestreull’Arte

拉斐尔和工作室，施洗者圣约翰（1518-1519；布面油画，163 x 147 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。归功于 Finestre’Arte

巴托洛梅欧，《圣伯纳的幻象》（1504-1507；油画，215 x 231 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。归功于 Finestreull’Arte

弗拉’ 巴托洛梅奥，《鲍西亚》（1490-1495 年；板上油画，108 x 52；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。作品来源 Finestreull’Arte

弗拉’ 巴托洛梅奥，普格里耶会堂（约 1500 年；钢笔画，镶板，31 x 30 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）。佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）。作品来源 Finestreull’Arte

垂死的亚历山大（公元前 1 世纪；大理石；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）。佛罗伦萨，乌菲齐美术馆）。归功于 Finestre sull’Arte

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