自今年夏天以来，佛罗伦萨维斯普奇堤岸上的建筑就一直被黑色的立方体所包围，而目前唯一需要澄清的就是Soprintendenza：我们需要知道的是，至少在目前，为什么前大公剧院的重建结果与呈现在我们面前的效果图如此不同，当然，它仍然盘旋在意大利广场的上空，但却披上了温暖的金色外衣，与傲慢地耸立在建筑背后的不透明黑盒子相比，显得不那么有冲击力。这座宫殿曾经属于德米多夫家族，接待过柴可夫斯基和托尔斯泰。但这并不是最有趣的方面，也不是最重要的方面，尽管这是最容易表达自己（和愤慨：毕竟在今天，这两个动词几乎成了同义词）的方面。
首先：市议会（值得指出的是，在前市政剧院的问题上，已经有三个不同的政府轮流执政，尽管都是同一个政府）按照经济主义的城市管理模式运作，这并不奇怪。至少从 20 世纪 90 年代起，经济主义的城市管理模式就强加给了整个意大利，并在次贷 危机后频频加速。更何况，就佛罗伦萨的具体情况而言，面对托斯卡纳首府是（或已成为）世界上游客最多的城市之一这一事实，围绕历史中心的公共资产及其潜力的城市理念的空间只能缩小。城市规划师伊拉利亚-阿戈斯蒂尼（Ilaria Agostini）对此作了很好的解释：“这座城市在文化旅游方面的作用（文化旅游在全球范围内迅速发展）使其[......]对国际经济参与者具有强大的吸引力。控股公司也不甘示弱。[......]在这座城市中，历史得到了很好的利用，古老的中心因此成为一座金矿，一座纯粹的砖瓦抽象物”。
其次：争论的焦点更多地集中在’如何’而非’什么’上，这表明从根本上说，市民们对’什么’没有什么异议。在佛罗伦萨，公共空间的私有化进程已持续多年（前市政剧院的私有化只是近年来发生的众多异化事件之一，包括市政和国有空间的异化）：在最显著的异化清单中，只需回顾一下圣乔治科斯塔的前军营（在这些页面中也曾讨论过）、维瓦雷利-科隆纳宫、圣伽罗的前医院、圣乔治科斯塔的前军营（在这些页面中也曾讨论过）、维瓦雷利-科隆纳宫、圣伽罗的前医院、圣乔治科斯塔的前军营（在这些页面中也曾讨论过圣加洛的前医院、Monte Oliveto 修道院）的同时，还有一种不那么显眼但同样对城市社会结构产生影响的 “绅士化”，即小土地所有者出售或待售他们在市中心或最靠近市中心的街区拥有的房屋，并选择搬出城市。为了了解这一现象，我们可以从 Immobiliare.它的数据库显示：在伊索洛托（Isolotto）这样的半中心区，每平方米的平均价格已经从 2017 年 4 月的 2821 欧元上涨到 2025 年 7 月的 3697 欧元（当然，这得益于有轨电车的开通，有轨电车的开通使得与中心区的联系更加便捷，这不仅有利于居民，而且可能最重要的是有利于游客）。这就意味着，如今想要在该地区购买一套 100 平方米的公寓，需要比 8 年前多支付近 10 万欧元。在佛罗伦萨的其他地区，从普拉托门（Porta al Prato）（4250比3146）等中心地区到卡雷吉（Careggi）（3974比3004）等边缘地区，也可以看到同样的升值。
当然，我们很难指责房东的恶行，尤其是在短期租赁市场的利润明显高于居民长期租赁市场的时候：这就像指责猫的领地意识一样。显然，从来没有人有兴趣阻止这种现象：一方面，相当一部分市民发现自己能够从所拥有的资产中获得巨大收益，甚至无需再经常光顾历史中心，因为服务设施已逐渐向外迁移（如果你认识一个需要到中心去满足日常需求的佛罗伦萨人，请举手）；另一方面，由于历史中心的服务设施已逐渐向外迁移，因此，市民们可以从所拥有的资产中获得巨大收益，而无需再经常光顾历史中心：前市政剧院被新建的马吉奥剧院取代，新剧院靠近卡辛公园（Parco delle Cascine），附近有充足的停车场，交通便利，与普拉托门（Porta al Prato）车站相连，就是一个很好的例子），或者像其他地方一样被数字化了。另一方面，所有人几乎都一致欢迎这种模棱两可、阴险狡诈的重建主义意识形态（我们姑且称之为 “再发展主义”），相信对遗产的不断重建（用新语言来说就是 “再生”）会带来无可置疑的经济效益，相信将城市的大片土地交给主要投资于高档住宅的私人是一种归还，相信城市地区的不断改造应被视为发展的标志。但如果是这样的看法，就很难认识到其副作用：社会结构的转变（如果不是经过数十年的过程，现在可能已经不可逆转）、历史居民的流离失所、同质化、将旅游业作为主要收入来源（但没有认识到损害中的进一步损害：严重的经济脆弱性、低水平的创新和生产力、大量低技能劳动力）。归根结底，这是一个双赢的 契约，每个人都接受了这个契约，以换取一个更美丽、更现代、更宜人的智慧城市。前市政剧院的事件只是其中一个结果，如果新建筑能再低几米，就不会有人再谈论它了（许多在社交媒体上发表评论的佛罗伦萨人都希望将其拆除，这或许能挽救 Lungarno Vespucci 的形象，但这与结构工艺完全无关）。因此，我们更有兴趣了解的是，城市的这种转变究竟是源于不可避免的历史-社会-经济进程（在这种情况下，就没有什么可指责的了），还是源于我们现在可以认为是历史性的时代，源于一个始终朝着准确方向发展的准确的城市项目的开始。这与其说是为了改变这一进程的方向，不如说是为了了解其他比佛罗伦萨更落后的城市（如博洛尼亚）是否也将面临同样的命运。
第三点：佛罗伦萨的整个知识阶层都没有在这一问题上开口，但即使是对已被埋葬和遗忘的前人民剧院的尸体的愤慨也并不令人惊讶，因为在在社交媒体时代，不仅仅是政客们意识到，以后天为最遥远的地平线来寻求共识，是投入精力的最有利可图的活动。冒着被排除在公众讨论之外和自认与文化无关的风险，谈论国际合资企业从 Cassa Depositi e Prestiti 银行接管前佛罗伦萨市立剧院（而大部分公众可能甚至不知道 Cassa Depositi e Prestiti 银行的存在），这又有什么意义呢？如果您只需评论当天的各种 新闻，甚至是最愚蠢和最无关紧要的新闻，就能获得共识、发表社论和客串演出，或者对世界最高系统提出您的观点，而这些新闻却能广泛地吸引公众，让他们花上几个小时的空闲时间在 Instagram 和公司上自娱自乐，那么您还能获得共识、发表社论和客串演出吗？
说正经的：有多少读者会对城市与房地产资本之间的关系感兴趣？谁愿意就一个复杂的话题展开辩论？还是评论一下能保证直接受众的话题吧（为了不离开佛罗伦萨，让我们回顾一下知识分子们曾长期热烈讨论的一些话题：乌菲齐美术馆的费拉格尼、投影在维琪奥桥上的佛罗伦萨灯光节赞助商标志、为古驰时装秀而关闭圣灵广场、游客在街上吃东西、旅行社提供直升机游览历史中心的服务：否则，我们就会为持续几个小时的事情而沸沸扬扬，而那些将终生保留在那里的建筑物的加高项目却被悄无声息地忽略了，直到事情结束时才意识到这一点）。偶尔也会有人想起，在佛罗伦萨，人们在乔瓦尼-西格诺里尼（Giovanni Signorini）在洛林的利奥波德二世（Leopold II of Lorraine）管理佛罗伦萨时绘制的宫殿后面，用玻璃和水泥砌起了一个立方体。这座建筑对周围景观的影响就像泰森（Tyson）对会计师鼻子的影响一样，此后的十七年间（即前市政剧院改变用途和新建筑影响争议之间的时间间隔），任何新的讨论如果被认为不够吸引人，都可以安全地在背景中过去。不过，还是那句话：在这个迫使知识分子靠知名度谋生的世界里，有谁会责备知识分子拼命避免被边缘化，因为即使是知识分子也有账单要付？
因此，也许不需要澄清，不需要要求物业用影响较小的建筑来补救，不需要指出效果图是不同的：让黑盒子留在原地吧，它是重建的纪念碑，是我们共同帮助建设的新城市的象征。与此同时，它仍然是分层的，是城市的上升（包括房价在内的所有方面都在上升）。一两百年后，如果这个立方体还在，它将被视为佛罗伦萨历史上最重要的见证之一，与布鲁内莱斯基的穹顶齐名（当然，前提是他们还没有将其推倒重建：世事难料），是阿诺尔弗-迪-坎皮奥和莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂的城市成为游乐园时期的寓言。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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