我们已经在这些网页上多次谈到那不勒斯的两大博物馆--MANN 和 Capodimonte--借出其家传珍宝的极度漠然态度，现在这种情况越来越多。关于国家考古博物馆，我们已经讨论过将 160 件文物最大限度地借给日本，以换取修复伊索战役马赛克的资金，后来我们的论文又提出了赫库兰尼姆跑马灯借给Bottega Veneta 举办时装秀这一备受讨论的案例。现在，又有一批文物要离开那不勒斯，这次是去巴塞罗那参加庞贝展览。博物馆的新闻稿对细节略有吝惜，但从目前已知的情况来看，似乎主要是存放在库房中的作品。当然，这一次人们可能会对公众通常看不到的作品被送往国外视而不见，但博物馆已多次表明，它对借展持非常开放的态度，而且将其最好的作品送往国外也没有什么大问题（法尔内塞杯（Farnese Tazza）就是一个例子，该艺术品来自于法尔内塞博物馆。法尔内塞杯中的艺术品--法尔内塞塔扎（Farnese Tazza）就是一个例子。
另一方面，卡波迪蒙特国立博物馆却没有任何借口，因为它已经表明自己是个惯犯：在 2020 年授权向美国借出40 件杰作（先是西雅图，后是沃斯堡，由于 Covid 的缘故，在国外逗留的时间甚至超过了本应逗留的时间）之后，该博物馆现在又重蹈覆辙，向卢浮宫借出 70 件作品，其中几乎包括大多数人参观该博物馆的所有作品：马萨乔的《受难像 》（现在它的运输费用超过了亚马逊包裹的费用：它刚从米兰教区博物馆借展归来，必须马上离开）、卡拉瓦乔的《鞭打 》（也是 2 月份才从法国鲁昂为期 4 个月的展览中归来：但现在大家都把它与 Capodimonte 博物馆联系在一起）、提香的《达娜 》（另一件从Scuderiet 美术馆解放艺术展归来的作品基里纳勒美术馆解放艺术展上展出的另 一件作品）、帕米贾尼诺的《安提亚 》、安尼巴莱-卡拉奇的《圣母像 》、吉多-雷尼的《阿塔兰特和希波梅内斯 》以及阿尔特米西亚-真蒂莱斯基的《朱迪思斩首霍罗费涅斯 》。就连帕尔米吉亚尼诺的《加莱亚佐-桑维塔莱肖像 》也要去巴黎了，这是一幅博物馆很少借出的画作：这是一幅非常精致的作品，它甚至没有参加过 2016 年在 Scuderie del Quirinale 举办的关于科雷焦和帕尔米吉亚尼诺的大型展览，也没有参加过 2003 年举办的关于帕尔米吉亚尼诺的专题展览。
起初，借出如此珍贵的基本作品似乎是为了让博物馆在去年宣布的翻修工程中得到一点关注（馆长西尔万-贝伦格本人也预料到了这一点），而且似乎他们不得不关闭受工程影响的房间。后来，博物馆在去年 1 月宣布这些房间不会关闭。贝伦格或许是希望通过开放那些传闻中不会开放的房间来向那不勒斯人献上一份厚礼：实际上，现在连将卡波迪蒙特的杰作借给卢浮宫都没有丝毫筹码了，因为卡波迪蒙特的杰作将在卢浮宫连续展出六个月，从 6 月 7 日至 2024 年 1 月 8 日。
这是一次毫无意义的借展，原因有很多，尤其是考虑到卡波迪蒙特在展出期间不会关闭。贝伦格在宣布与卢浮宫的合作时曾自豪地宣称，这是 “历史上第一次一个博物馆为另一个美术馆而不是一位艺术家举办展览”。即使这是真的（就在 12 月，塔兰托国家考古博物馆在布宜诺斯艾利斯举办了类似的活动，展出了塔兰托国家考古博物馆的 Tesoros del Museo Arqueólogico Nacional de Taranto：正如该部长公报所称，这是一个关于博物馆的展览），我们也不清楚，如果要在其他地方举办关于卡波迪蒙特的展览，为什么要把所有最好的东西都带到那里，而让那不勒斯的展厅几乎空空如也。
也许贝伦格认为他借出的六十颗珍珠会使他的博物馆更加壮大，而卢浮宫的藏品将不可避免地使这些珍珠窒息（字面意思是：它们将没有专门的展区，而是以 “对话 ”为借口，在博物馆的各个展厅，包括大展厅，也就是大多数公众急于一睹《蒙娜丽莎》风采的展厅，与卢浮宫的作品混杂在一起），但实际上，他似乎更像是让博物馆暴露在一个可怜的形象之下。首先，他是在削弱博物馆的吸引力，使其变得贫乏：谁会愿意在这六个月里参观博物馆，因为知道人们去卡波迪蒙特参观的大部分作品都会不见踪影？另一方面，当他们得知博物馆馆长将最著名的作品送往卢浮宫时，他们会对博物馆的管理有什么概念呢？但即使关闭了，在那不勒斯找到合适的地方存放这些作品又有什么问题呢？说那不勒斯缺乏合适的展览场所是不可想象的，尤其是因为博物馆本身就曾表示在闭馆期间也将在那不勒斯举办展览（后来又取消了）。其次，因为它在与法国博物馆的力量对比中处于从属地位：只有当卢浮宫同样慷慨，提供同样数量、同样基本的藏品，对公众同样具有吸引力时，我们才能重新创造自己。但是，我们很难想象在卡波迪蒙特能同时看到《蒙娜丽莎》、卡拉瓦乔的《圣母之死 》、拉斐尔的《美丽的花园 》、维罗内塞的《迦拿的婚礼 》、乔托的《圣方济各的圣痕 》。
事实上，我们不知道交换条件是什么：我们不知道卡波迪蒙特是否会举办卢浮宫杰作展（这无论如何都没有什么意义：有什么科学理由会支持两家博物馆之间如此大量地交换杰作呢？这种缺乏透明度的操作是不可接受的，至少对于一个想要显得严肃的博物馆来说是如此。目前，我们只能从文化部的一份公报中了解到，在借展的同时，关于归还从意大利非法出口到国外并最终被卢浮宫收藏的一些考古文物的谈判也在进行之中。因此，该展览将呈现出外交行动的轮廓（除了 “对话”、“发现”、“分享 ”等宣称之外，它似乎确实是外交行动）：但比例是否正确呢？
最后，贝伦格在展览的附言中希望卡波迪蒙特国家博物馆 “向更多的公众展示”。从这个意义上说，馆长的想法是完全正确的：这样的行动有助于让世界了解博物馆，但相对于博物馆的重要性而言，它所吸引的观众人数仍然是不恰当的：诚然，自 2014 年以来，随着几乎所有自治博物馆都受到影响的趋势，参观者人数出现了两位数的增长（从 2014 年的 14.4 万人增至 2019 年的 25.2 万人），但对于一个在重要性和杰作密度方面可与乌菲齐美术馆或布雷拉皮纳科特卡美术馆相提并论的藏品而言，这些数字实在是太低了。然而，我们不禁要扪心自问，面对这样一个目标，是否值得如此无节制地消耗博物馆的资源。
事实上，我们并不质疑在博物馆部分区域因翻修工程而无法使用的情况下展出卡波迪蒙特作品的想法。恰恰相反，让公众能够继续观赏到这些无论如何都会被搬走的作品才是最理想的：在有作品的房间里是无法进行施工的，所以还不如把它们展示出来。如果说把所有重要的杰作一起运到远离本土的一个目的地的想法值得商榷的话。2012年，萨巴达美术馆开始将藏品从科学院宫（自1865年以来一直存放藏品的历史遗址）搬迁到王宫的新马尼卡（Manica Nuova），也就是今天的位置。这项工作花了两年时间，但没有人梦想过将萨博达的所有重要作品送到卢浮宫展出：2012 年 4 月至 2013 年 1 月期间，一场名为 "国王的画作“的大型展览展出了王宫和维纳里亚宫画廊的两幅精选作品。随后，监管局在蒙卡利耶里的仓库向公众开放，这样皮埃蒙特人就可以在作品搬运过程中继续观赏。同样的情况也发生在 2013 年 9 月的萨巴达画廊仓库。最后，在 2014 年 5 月，举办了 ”沙巴达 "城市巡展项目：在都灵（城市宫、王宫、皇家军械库、卡里尼亚诺宫和里贾纳别墅）和皮埃蒙特（阿尔巴、亚历山德里亚、阿斯蒂、比埃拉、蒙费拉托卡萨莱、库内奥、多莫多索拉、伊夫雷亚、诺瓦拉、萨卢佐、瓦拉洛、韦尔巴尼亚、韦切利）的不同地点展出了萨鲍达最著名的 50 件作品，共举办了 18 场展览。这是一项直接在当地进行的真正有益的价值提升工作，也可以在那不勒斯复制。问题是，目前贝伦格选择了一条不那么高雅的道路：暂时将藏品的核心移至法国。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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