我们希望，达-芬奇逝世 500 周年纪念活动一结束，伴随这一活动数月之久的所有令人厌烦、令人厌倦、乏味而无用的争论也将随之结束，而这些争论从本质上讲，最终总是沦为意大利和法国之间癫狂的民族主义之争，并伴随着无时无刻不在的哓哓不休的主权论调，即在阿尔卑斯山的另一侧纪念这位天才会更有价值。共和国总统塞尔吉奥-马塔雷拉（Sergio Mattarella ）于 5 月 2 日访问了画家于 1519 年失踪的地方昂布瓦兹（Amboise），法国在那里举行了纪念这位伟大艺术家的仪式、我们有必要让那些希望在意大利举办 “莱昂纳多大展 ”的人了解情况。
与此同时，还有一个必要的前提：四年前，意大利已经举办过一次关于莱昂纳多的 “大展”。那是在莱昂纳多宫举办的专题展览，展览内容丰富（这是意大利有史以来举办的最大规模的莱昂纳多展览），有几件国际借展作品（包括从法国借展的作品），具有相当的科学深度，能够总结当时对该艺术家的研究状况，所有这些都基于一个基本假设：将莱昂纳多从他的神话中解脱出来，将他置于自己的历史、社会和文化背景中。在这一假设的基础上，如果没有科学的理由来证明在上一次展览四年后举办新的大型专 题展览是明智之举（在意大利和在法国一样：一切照旧），尤其是因为关于莱昂纳多的最 新假设、创新和收购（并不多：其中最有意义的是 Sala delle Asse 的重新开放、对Scapigliata 的诊断调查（其真伪目前正在帕尔马的 Galleria Nazionale 展览馆展出），以及关于雕塑家莱昂纳多的一些讨论 已久的理论的复兴。周年纪念无疑是对研究工作的极大推动，但它绝不应导致过多的无用活动：艺术史的 议程应由研究的道路和成就来决定，而不是由生日来决定。
事实是，无论如何，意大利庆祝莱昂纳多的方式是非常有意义的，而且，我们不应 该只举办一个大型展览（这样做不仅会无谓地浪费资源和精力，还会产生令人不快的副作 用，即在 500 周年之际使一些博物馆失去其杰作），而应该在意大利各地举办几个小型展 览。积极的原因是，首先，在艺术史上，展览的规模并不重要：一个小型活动仍然可以 代表围绕一位艺术家或一个主题进行深入研究的重要时刻（意大利关于莱昂纳多的几项活 动就具有非同小可的重要性），反之亦然，展示数十件甚至数百件作品的展览甚至可能没 有建立在有效和科学的项目基础上。其次，在庆祝莱昂纳多诞辰之际，各博物馆都在关注如何提升自身藏品的价值：这是展览方面最新、最具争议性的讨论话题。本周，帕埃斯顿公园（Paestum Park）馆长加布里埃尔-祖赫特里格尔（Gabriel Zuchtriegel）重申了这一点，他明确表示，他所领导的公园的策略是将重点放在永久藏品而非临时展览上，但这也是目前许多博物馆的行动路线，从布雷拉美术馆（Pinacoteca di Brera）到翁布里亚国家美术馆（Galleria Nazionale dell’Umbria），从摩德纳埃斯滕塞美术馆（Galleria Estense）到佛罗伦萨学院美术馆（Galleria dell’Accademia）都是如此。
当然，这并不是说展览毫无用处（它们是艺术史不可或缺的工具之一，而刚刚列出的这些博物馆也在不断利用它们），也不是说应该不惜一切代价避免大型活动：但毫无疑问，在这个意义上，需要更加负责任的管理。当然，在莱昂纳多诞辰 500 周年之际，我们目睹了许多无益的或重复的活动，但在这 些页面上，我们从不掩饰这样一个事实，即一个博物馆如果能拾掇一下自己的珍宝，或许 可以通过一些有针对性的、合理的借展来丰富活动内容，这比一个机构通过无意义的、冒 险的杰作移动来举办暴饮暴食的活动要好得多。事实上，我们还可以更进一步：与缺乏科学依据的展览相比，在购物中心举办莱昂纳多体验展，或者举办莱昂纳多机器模型展，甚至比举办众多风靡一时的莱昂纳多体验展更好。
因此，总之，让那些义愤填膺的主权主义者安静下来，在发表评论之前先了解一下情况，或者专注于其他话题，最重要的是，不要再把达芬奇当作政治战场：在向这位天才致敬方面，意大利是首屈一指的，那些想深入了解他的人已经并将继续拥有广泛的可能性。意大利的庆祝活动始于乌菲齐美术馆的展览，该展览在上次展览 30 多年后将《莱斯特手抄本》带回意大利，还在米兰举办了有趣的《最后的晚餐》绘画展，庆祝活动在多个城市继续进行。排名不分先后：在米兰，Sala delle Asse 厅在修复后重新开放，并配有特别的多媒体投影；在伦巴第大区首府，Ambrosiana 图书馆为突出莱昂纳多的遗产（Ambrosiana 图书馆拥有《大西洋法典》，该法典是其重写本的主角）专门安排了一项繁忙的活动、在都灵和威尼斯的两座博物馆中，围绕莱昂纳多 的杰作举办了两场素描展，即在佛罗伦萨举办的 "Ritratto d’uomo“（被认为是莱昂纳多自画像的素描）和 ”Uomo vitruviano"（维特鲁威人）、在佛罗伦萨，除了维罗基奥展览（这也是反思莱昂纳多和他的大师之间关系的宝贵机会（这是每个人都希望看到的 “伟大事件”，肯定比假想的莱昂纳多 “伟大展览 ”有用得多）外，还可以参观《大西洋法典》选集展览、在罗马，Scuderie del Quirinale 正在集中展示科学家莱昂纳多的作品，而梵蒂冈博物馆正在免费向所有人展出 圣吉罗拉莫（其收藏的杰作之一）；在这位天才的故乡芬奇，关于莱昂纳多对开本中的文斯劳斯-霍拉雕版画的珍贵展览（这是佩德雷蒂基金会的首次展览）已于几天前结束。
另一方面，当代艺术爱好者可以前往安吉利（Anghiari），那里的埃米利奥-伊斯格罗（Emilio Isgrò）正在展出一件特别创作的作品，与安吉利战役进行了对比；或者前往普拉托的佩奇中心（Centro Pecci），那里正在举办一个展览，展出20 世纪 60 年代至今的艺术家们对莱昂纳多的重新诠释；再或者前往米兰的斯特林基金会（Fondazione Stelline），那里的一些国际级当代艺术家正在重新诠释《最后的晚餐》。最后，如果你们真的要在谁能借到最多作品的问题上争得面红耳赤，那些抱怨意大利可能会暂时将莱昂纳多的几幅油画或素描送往国外的人，请记住，6 月《贝诺瓦圣母》和秋天《利塔圣母》将运抵我国。近几个月来，许多人都在谈论我国在这一问题上的所谓投降，也许他们最好抽点时间去参观一下刚才提到的展览。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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