布雷拉美术馆的洛伦佐-洛托肖像画

1543 年 4 月 19 日，洛伦佐-洛托（Lorenzo Lotto，威尼斯，约 1480 年-洛雷托，1556/57 年）在他的《杂项费用账簿》（Libro di spese diverse）中写道，他从 “伟大的画家费博-达-布雷西亚 ”那里收到了 “per parte de li contra scrittj sua retrattj”，金额为 “ducatj diece”，“也就是 60 里拉，分 ”tanti mozanigi"（即 60 里拉分许多莫扎尼吉）。贵族费博-贝蒂尼奥利-达-布雷西亚（Febo Bettignoli da Brescia）支付给画家的金额是 10 个第纳尔的预付款，以 “tanti mozanigi ”或 “tante lire mocenigo”（威尼斯共和国当时使用的货币）的形式支付，用于一副肖像画：专员的肖像画和他的妻子劳拉-达-波拉（Laura da Pola）的肖像画。付款一直持续到 1544 年：艺术家总共收到了 30 个金币，外加“un par de paoni”，即一对孔雀。他认为这个价格并不令人满意（“i qual denarj non paga el tempo sopra posto al opera perso per acomodarlo”），但画家最终还是接受了这个价格，以履行对客户的承诺。然而，梅塞尔-费博-达-布雷西亚（Messer Febo da Brescia）对这幅画一定非常满意（否则就无法解释为什么要给画家添上两只孔雀），而且他有充分的理由这样做，因为我们可以毫无疑问地说，这对孔雀构成了洛伦佐-洛托肖像画的一大亮点。1860 年，维克多-伊曼纽尔二世（Victor Emmanuel II）从这对肖像画的最后一位主人都灵的卡斯特兰-哈拉什伯爵（CastellaneHarrach Count of Turin）手中购买了这对肖像画（连同被称为《戴手套的绅士》的肖像画，详情见下文），并将其赠送给米兰学院。可以肯定的是，在整个历史中，这两幅画从未分开过：从 1596 年波拉家族的第一份财产清单开始，这两幅画就作为一对被记录在案，直到现在，这两幅画还在米兰大画廊的同一面墙上一起展出。

洛伦佐-洛托，费博-达-布雷西亚和劳拉-达-波拉的肖像画

布雷拉美术馆收藏的洛伦佐-洛托的所有肖像画

这些肖像画极富感染力，也非常真实（洛伦佐-洛托可能是 16 世纪最伟大的肖像画家，他能够忠实于自己的创作对象），画风娴熟优雅，艺术史学家和鉴赏家古斯塔沃-弗里佐尼（Gustavo Frizzoni）认为这三幅 “米兰人 ”肖像画是洛托肖像画的巅峰之作："三十年前，在维克多-伊曼纽尔二世的资助下，这三幅肖像画被送到了布雷拉美术馆。伟大的伯纳德-贝伦森（Bernard Berenson）或多或少也持同样的观点，这位学者在 1895 年（因此比弗里佐尼起草评论的时间早一年）率先成功地将布雷拉的两幅画作追溯到洛托在《多样画册》（Libro di spese diverse）中记下的笔记：在这篇题为《洛伦佐-洛托：一篇建设性艺术评论文章》（Lorenzo Lotto.An essay in constructiveart criticism）的厚重文章中，贝伦森写道："洛托是一位伟大的艺术家：的文章中，贝伦森写道：“这两幅肖像画都以精湛的技艺和高超的技巧完成，光影细腻，色调巧妙融合，这些特质使它们在洛托的作品中独树一帜”。甚至在贝伦森看来，“它们唯一的对手”--尽管他认为 “比它们更出色”--是 “在布雷拉（Brera）的这幅肖像画，它在形态和技术上与它们如此相似，以至于这三幅画属于同一时期是理所当然的”。此外，今天，幸运的是，“对手 ”被移走了，夫妻肖像画并排展出，没有 “第三只轮子 ”碍事。

为了理解弗里佐尼（Frizzoni）和贝伦森（Berenson）所说的细腻、平衡、精湛和精致的原因，我们不妨仔细观察一下这些画作。费博-贝蒂尼奥利（Febo Bettignoli）出身于布雷斯奇的一个显赫家族，但早已迁居特雷维索，成为该市贵族的一员（值得记住的是，洛伦佐-洛托最喜欢的题材，也可能是他在痛苦的艺术生涯中最向往的题材，恰恰是当地小贵族的领主），他的肖像以其朴素的优雅出现在我们面前：黑色是传统服装的素雅色，但这并不妨碍费博-贝蒂尼奥利通过大衣上丰富的毛皮衬里（这表明他的用料可与提香媲美）、衬衫袖口上的刺绣、右手上的戒指和左手上的结婚戒指来彰显自己的身份。顺便提一下，1953 年在威尼斯总督府举办的洛伦佐-洛托大型展览的目录中将左手列为 “非凡的绘画作品”：只要观察一下令人钦佩的造型、握手套时血管和软骨的张力以及自然而平衡的动作，就不难理解为什么会这样。但同样引人注目的是紧握白手绢的右手，它与皮手套一样，象征着绅士对外界丑恶现象的傲慢疏离（但也可能是指婚姻：手套是夫妻的象征，而绣花手绢可能属于妻子）。

洛伦佐-洛托，费博-贝蒂尼奥利-达-布雷西亚肖像（1543-1544 年；布面油画，90.5 x 75.5 厘米；米兰，布雷拉展览馆）

如果说梅塞尔-费博的姿态和目光既有贵族的自信，又有慎重的沉着，那么劳拉-达-波拉的肖像则多了几分妩媚，这仅仅是因为她的姿势更加放松，向观众展示贝蒂尼奥利家族和波拉家族议程的愿望更加明显，而没有陷入无拘无束的张扬，这不符合被认为是高级家族典型的优雅：珍珠项链、饰有黑色菱形图案的天鹅绒礼服、带金链的鸵鸟羽毛扇（这确实是劳拉-达-波拉唯一随身携带的完全轻浮的物品：但这在当时的某些圈子里很盛行）、饰有花卉图案的珍贵肩罩以及女子头上佩戴的腰带、系在腰间的链条和珠宝戒指，这些都能向观者表明她属于这座城市最显赫的家族之一。然而，值得注意的细节远不止这些。绿色和红色的窗帘营造出一种亲切而熟悉的氛围。还有家具--一个跪椅，它也具有同样的功能，让我们能够辨认出这是一间卧室。劳拉-达-波拉（Laura da Pola）用细长的手拿着一本书：也许是一本祈祷书，因为这位年轻女子靠在跪椅上。或者是一本诗集，因为这幅画的基调无疑是世俗的。然后是这个女孩的目光，她正沉浸在自己 23 岁的花季里。那是一种几乎迷失的定定的目光，与观察者的目光并不相交。她的目光与她丈夫的目光截然不同。劳拉-达-波拉显然沉浸在自己的思绪中：女孩的脸庞和她装饰自己的物品之间存在着某种分歧，这种分歧既彰显了一个嫁给了年龄几乎是她两倍（丈夫比她大 17 岁）的男人的女孩的人性，也彰显了洛伦佐-洛托高超的心理反省能力。

洛伦佐-洛托，《劳拉-达-波拉肖像》（1543-1544 年；布面油画，90 x 75 厘米；米兰，布瑞拉收藏馆）

上文提到，过去在这对夫妇的肖像画之间还有一幅价值连城的画作，即上文提到的《戴手套的绅士》，现在我们看到的是与劳拉-达-波拉并列的这幅画。因此，这幅画最后一部分的故事仍然与特雷维索两位贵族的肖像画有关。虽然这是一幅有签名的画作（与费博-达-布雷西亚及其后妃的肖像画如出一辙），但我们不知道这幅画是在什么场合创作的，也不确定画中的人物是谁。我们只知道维克多-伊曼纽尔二世买下这幅画时，它在卡斯特兰-哈拉赫伯爵家中。不过，我们可以推测其身份：1908 年，艺术史学家弗朗切斯科-马拉古齐-瓦莱里（Francesco Malaguzzi Valeri）在编纂他的布雷拉艺术馆目录时，建议将《白衣绅士》与洛伦佐-洛托（Lorenzo Lotto）在他的 Librodi spese diverse中提到的 “Liberal da Pinedel ”相提并论（“Die dar misser Liberal da Pinedel per un suo retratto di naturale del quale non fu fatto alcun precio, ma starmi a quelle honestà che porta un gentiluomo, fornito el quadro valse a boni pretii ducati 20”）。从那时起，很少有理由质疑 Malaguzzi Valeri 提出的鉴定意见（首先是 Liberale da Pinedel 的年龄，画肖像时他应该是 48 岁），但也没有出现进一步的支持证据：因此，出于学者在此类案件中一贯的谨慎态度，我们今天倾向于怀疑这位老先生可能就是画家注释中提到的 Liberale da Pinidello（如果我们承认 “Pinedel ”是威尼托地区用来指科内利亚诺附近村庄的术语）。

“这幅肖像画是洛托所有肖像画中人物刻画最细腻的一幅，纯粹从技术层面来看，这幅画是他的最高成就”：贝伦森在上述关于这位艺术家的文章中如是说。学者们一直对这幅画通过非常精细的色调描绘出的脸部表情的极度真实和强烈程度表示钦佩，这些色调增强了这位留着灰褐色胡须的男子的忧郁表情：几乎就像是画家产生了共鸣，他穿透了人物的心灵，对他可能不快乐的想法感同身受。这种读懂人物心灵的能力几乎掩盖了画家在表现这个男人的黑袍时所表现出的技巧，这个男人的穿着甚至比与他同在布雷拉墙上的两个年轻贵族还要朴素（我们看到他穿着一件宽大的黑色大衣，衣襟上绣有花纹：唯一的贵重物品是食指上的戒指和金链），手中紧握着与费博-达-布雷西亚（Febo da Brescia）画像相同的物品：同样是白色绣花手帕和皮手套。

洛伦佐-洛托，《戴手套的绅士》（Liberale da Pinedel 肖像，1543 年？

在布拉布拉美术馆收藏有洛伦佐-洛托创作的另一幅肖像画。然而，这幅肖像却是唯一一幅甚至难以确定其身份的作品。这是一幅《绅士肖像》，一方面，它与洛伦佐-洛托的其他三幅肖像画具有相同的朴素和稳重（这里的人物也是一身黑衣），另一方面，它在技术和风格上又非常接近，以至于有人认为它可能是同一时期（即 1640 年代中期）创作的作品。然而，如果是这样的话，唯一提出的为人物命名的建议就会落空：事实上，至少根据最近第一个提出这一假设的毛罗-卢科（Mauro Lucco）的说法，这可能是乔瓦尼-陶里尼-达-蒙泰普尔恰诺（Giovanni Taurini da Montepulciano），他是《Libro di spese diverse》中提到的另一位名人（“die dar el signor vice gerente de Ancona misser Joanni Taurino de Montepulzano per un quadro de suo ritrato di naturale dal mezo in suso, a tuta mia spesa tella, telar e colorj.worth almancho scuti dodece”）。他是文森佐-德-诺比利（Vincenzo de’ Nobili）的随从，后者是教皇尤利乌斯三世的侄子，曾担任教皇国安科纳总督。然而，如果我们接受卢科的观点，就不得不推迟作品的创作年代，因为《杂项开支》一书中提到了一件 1550 年完成的作品。

人物左手拿的东西（看起来像一把剑的剑柄）可能象征着他的政治职位（乔瓦尼-陶里尼是副省长），但我们无法确定这一点：参考资料太模糊了。同样模糊的还有右手指向画外某物的手势：我们不知道这个人在指什么。在这里，我们也要仔细研究他的表情，他的表情代表着坚定，而且由于手势的强调，他在与观察者直接对话。提香确实更新了官方肖像的类型（洛伦佐-洛托在此展示了他的适应性，继承了卡多雷画家开创的站立肖像类型），但却缺乏洛托肖像画所特有的识别水平。

洛伦佐-洛托，《一位绅士的肖像》（16 世纪 50 年代；布面油画；115 x 98 厘米；米兰，布雷拉收藏馆）

除了上述四幅画作之外，罗伦佐-洛托（Lorenzo Lotto）的另一幅肖像画也将在布列拉艺术品收藏馆第十九展厅展出，展期至 2017 年 6 月 11 日。 这幅画是从威尼斯学院美术馆（Gallerie dell’Accademia）借来的，用于在展厅翻新之际举行的围绕洛托的“对话”。这幅作品是《Ritratto di gentiluomo di casa Rovero》（罗韦罗家族绅士肖像），之所以叫这幅画，是因为它在 1923 年之前一直由特雷维索的罗韦罗家族收藏。 由于洛伦佐-洛托与该家族的一位阿尔维塞之间的关系有据可查，因此有人认为，画中的人物可能是该家族的成员，尽管我们无法确定是哪一位。无论如何，这都是一幅不同寻常的作品：无论是所选择的形式（横幅而非更典型的竖幅）、场景中拥挤的众多物品，还是作品背后隐藏的象征意义。人们仍能从年轻人的眼神中读出些许忧郁，人们希望将这种忧郁与显然是他的书房中出现的东西联系起来：放弃过剩的生活，对爱情的失望，或者仅仅是一种特殊的性格倾向。评论家认为，这幅画的创作年代早于洛托肖像画的创作年代（约 1530-1532 年），但在对人物的心理描绘和对人物 “私密传记 ”的有效勾勒方面却毫不逊色（Attorno a Lotto的策展人玛丽亚-克里斯蒂娜-帕索尼和弗朗切斯科-弗兰基共同认为）：因此，这种对话尤为密集和及时。

洛伦佐-洛托，《罗韦罗家族绅士肖像》（约 1530-1532 年；布面油画，97 x 110 厘米；威尼斯，阿卡德米亚美术馆）

本文作者 : Federico Giannini

Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).

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