2026 年 1 月 29 日至 11 月 9 日，艺术家莫娜-哈图姆（Mona Hatoum）将在普拉达基金会（Fondazione Prada）米兰总部的 贮水池空间展出她的特定场地项目" 在上、在下和在中间"（the Over, under and in between），该项目旨在对当前的不稳定性和人类的脆弱性进行反思。
构成该项目的 三件装置 作品研究了哈图姆艺术语言中一些反复出现和具有识别性的元素： 蜘蛛网、 地图和网格。它们的出现重新激活和定义了 Cisterna 大楼的空间，这里曾是普拉达基金会（Fondazione Prada）建筑群前酒精蒸馏厂的筒仓和储罐。这些作品彼此独立，但在概念上相互关联，唤起了不稳定、危险和脆弱的概念，与空间，尤其是与参观者的身体体验建立了直接对话。
在贮水池的入口大厅，一个由手工吹制的透明玻璃球组成的巨大悬浮网通过线连接起来，延伸到公众可以穿行的空间上方，呈现出蜘蛛网的形态。近几十年来，哈图姆经常利用这一主题来探讨困顿、忽视、家庭关系和人际关系等主题。正如艺术家所言，“蜘蛛网可以被看作是一张威胁性的网，暗示着一种压抑的困顿感，但同时又提供了一个家或安全的地方。对我来说，悬挂在上方的大蜘蛛网还具有诗意的、近乎宇宙的含义。美丽精致的玻璃球直指露珠，让人联想到它们的脆弱和光亮。它们也可以像天体的星座。我喜欢将其视为万物相互联系的典故”。
相反，蓄水池中央大厅的混凝土地板上完全铺满了半透明的红色玻璃球，这些玻璃球的排列勾勒出一幅世界地图，其中只描绘了各大洲的轮廓，而没有提及政治或地理边界。三万多个球体没有固定在地板上，形成了一种不稳定的结构，艺术家将其定义为 “开放的、未定义的领土”，暴露在可能的外部不稳定力量之下。正如奥地利建筑师和理论家 Theo Deutinger 所说，“地球仪不是地图。它不是平面的，因此无法折叠或卷起放进口袋。地球仪无法让我们看到地球的全貌。地图就像地球的皮肤，是分离的、扁平的”。地图对世界的表现从来都不是中立的，因为它在历史上反映了权力关系和统治体系。这就是为什么哈图姆选择采用加尔-彼得投影法来替代更为普遍的墨卡托投影法，以纠正那些在视觉上缩小了全球南部地区（如非洲、南美洲和东南亚）领土延伸范围的扭曲现象，因为与全球北部地区相比，这些地区的领土延伸范围要小于其实际延伸范围。
贮水池 "的第三个展厅展出了一件动感装置作品《 All of a Quiver》，该作品由一个 网格状金属结构组成，由九层叠加的开放式立方体构成。作品悬挂在天花板上，缓慢移动，在崩溃和重组的张力之间摇摆。每一排立方体的移动都伴随着嘎吱嘎吱的响声，整个结构以一种起伏不定、之字形的步态向下移动，就像一具即将屈服于地心引力和毁灭的躯体。这件作品证明了哈图姆对极简主义美学的兴趣，以及他将网格和立方体等基本模块形式转化为有生命的存在的能力，这种能力与身体体验紧密相连，能够唤起不安、幽闭恐惧和无力感。通过其循环运动，“所有的颤抖 ”体现了一种永久的不稳定性，一种在对立面之间的持续悬浮，如建造与毁灭、悬浮与坍塌、抵抗与脆弱。黎巴嫩建筑师 莉娜- 高特梅（ Lina Ghotmeh）在展览期间出版的《笔记本》中写道：“哈图姆的作品告诉我们，屹立不倒并不意味着征服不稳定性，而是栖息于不稳定性之中。他的作品展示了对变化的开放态度，而不是控制变化的需要，所有颤动都是谦逊的一课”。
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| 米兰，莫娜-哈图姆（Mona Hatoum）在普拉达基金会（Fondazione Prada）举办的关于存在的不稳定性和脆弱性的特定场所项目 |
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