在佩奇奥利，洛伦佐-马托蒂笔下的儿童文学经典，从《木偶奇遇记》到《格列佛》。

Un Fantastico Altrove (A Fantastic Elsewhere )（神奇的别处 ）是这个展览令人回味的标题，这个展览将在佩奇奥利市中心的Senza Tempo 宫举办，直至 2025 年 10 月 19 日，邀请我们 “穿越世界万物”，这是 2025 年 "佩奇奥利思考"的指导主题。 洛伦佐-马托蒂（ 洛伦佐-马托蒂，1954 年出生于布雷西亚）以其独特的风格和由梦幻生物、童话景观、会说话的动物和心灵森林构成的意象，将我们深深地、敏锐地带入 “别处”。

马托蒂并不绘制插图。他的图像不是装饰故事，而是揭示故事，放大故事。在他的作品中，色彩爆炸，线条扭曲，黑色闪耀，笔触变得有力，然后变得轻盈，和谐地表达了我们曾经的童年，以及我们还能再次成为什么样的人。在别处，不是逃避，而是回归：回归本源，回归惊奇。用新的视角沉浸于世间万物，发现或许别处从未如此接近。

展览分为八个部分，就像一个启蒙之旅的八个阶段，回溯了 当代最受喜爱的 插画家之一的职业生涯，他能够以一种可识别的风格在奇幻文学的伟大神话中穿梭，从不说教，总是令人回味无穷。从《韩赛尔与格莱特》的魔幻黑暗到《 我的 愚蠢意图》的粗野兽性，再到受弗洛伊德启发的精神分析幻象和《乌鸦》的梦幻般构图，每个展厅都是一个属于自己的世界，是一道需要跨越的门槛。

在为埃尼公司日历设计的 "古代动物"中，马托蒂想象了一个在梦幻般的风景中穿梭的神话动物世界。“最初，我提出了一系列梦幻般的风景画，在这些风景画中，自 1953 年以来公司的象征--著名的六脚狗将探索世界。虽然这个项目没有说服客户，但我仍然忠实于最初的想法，创作了一系列新的充满神话色彩的奇幻动物，它们徜徉在梦幻般的风景中：这就是埃尼公司 2004 年日历的未来形象，”马托蒂解释说。由于 2007 年与杰里-克拉姆斯基（Jerry Kramsky）的合作，该项目得到了扩展，成为一个儿童故事，即《Il Mistero delle Antiche Creature》（Orecchio Acerbo，2007 年）。在《格列佛》这幅首次在佩奇奥利展出的作品中，艺术家用生动的铅笔和粉彩还原了斯威夫特名著中的奇妙和荒诞，恢复了其所有的讽刺力量。"在乔纳森-斯威夫特的《 格列佛游记》中，“他说，”我发现了一个丰富而绵密的文本，它吸引着我这个读者，也刺激着我这个艺术家。格列佛游记》分为四册--主人公游历的主要目的地--是对作者所处时代的社会、习俗和人类行为的生动模仿和批判。斯威夫特编造的阴谋为一个奇妙而荒诞的视觉世界铺平了道路，我曾尝试将其描绘成图画。铅笔画和彩色蜡笔渲染了一个怪诞的世界，其中描绘的中心情节不无讽刺意味，这是描绘人性卑劣特征所必需的"。该项目由 Einaudi 出版社为《 格列佛游记》的新译本发起，即将出版。

马托蒂后来承认，《乌鸦》（艾诺迪出版社，2009 年）展现了他个性中最令人不安和躁动的部分。 卢-里德一直在寻找一位插图画家，与他合作演绎埃德加-爱伦-坡的故事。在他的专辑《乌鸦》发行后，里德与罗伯特-威尔逊一起举办了一场关于叙事诗的展览。里德非常欣赏马托蒂对《杰基尔博士与海德先生》的诠释，因此希望马托蒂将他的歌词改编成彩色的。

在他的《匹诺曹历险记》（Bompiani，2019 年）中，马托蒂首次在编辑项目中结合了各种风格和技术：“块状蜡笔、阴影游戏、动作和身体。人物与风景融为一体；在我的《木偶奇遇记》中，一切都变成了体积，获得了重量和实质，散发出不安的气息。匹诺曹经历了极端的冒险。他奔跑，他逃跑，就像在封面上一样，在他的头顶上，一些东西气势汹汹地掠过。他说：”在这里，我的皮诺曹得不到安宁，总是在原地打转。他与匹诺曹故事的缘分始于一个几乎偶然的机会，当时博洛尼亚的一家画廊书店委托他创作了两幅大型图画，画的是挂在树上的 Mangiafuoco 和匹诺曹。与此同时，阿尔宾-米歇尔出版社 “青年 ”部门负责人雅克-宾兹托克（Jacques Binsztok）重新出版了这本伟大的儿童读物，并在那一次向他展示了最初的两幅图画，从而开始了这个项目。“马托蒂坦言：”改编一篇内容丰富的文章，从奇异梦幻的风景到对托斯卡纳乡村贫穷的真实描述，并不是一件容易的事。“但这部作品受到了公众和评论界的一致好评，因此我被邀请参与这部意大利文学巨著的其他项目。我为恩佐-达洛的电影构思了场景设计、装饰和人物。之后，我又为其他版本绘制插图，包括为艾诺迪绘制黑白插图。后来，《木偶奇遇记》的各个版本，从最初的彩色图画到黑白草图，再到电影研究，都合并成了一个版本”，即 2019 年版。

这部 由迪诺-布扎蒂（Dino Buzzati）创作的西西里岛著名的 “熊的入侵 ”故事，在洛伦佐-马托蒂（洛伦佐-马托蒂）的意愿下，变成了一部动画电影，保留了所有原作的诗意，并用充满欢乐和光亮的色彩加以烘托。“他解释说：”五年来，我孜孜不倦地投入了大量出色的工作。“从一开始，我就明确了画面的结构。将《熊出没之西西里岛》改编成电影剧本非常复杂。我们需要一个共同的线索，并希望有人来讲述这个故事。我们与共同编剧托马斯-比德甘（Thomas Bidegain）和让-吕克-弗罗曼特（Jean-Luc Fromental）一起，发明了西西里岛的说书人格德奥内（Gedeone）、老熊和成长中的小女孩阿尔梅里娜（Almerina）。这使我们能够概括故事的某些段落，并在不违背故事情节的情况下推进叙事。我很容易就构思出了影片的视觉世界和中心画面。Buzzati 的绘画比我的要天真得多，但却隐藏着一些非常美丽而有效的图形创意，我将这些创意融入了我的构想之中。他的图像让我有了一个稳定的基础，可以更轻松地工作。我与制作团队和动画师密切合作。这是一个联合项目，”他回忆道，"所有参与其中的人才都为最终成果的构建做出了贡献。

"《韩赛尔 与格莱特》是为数不多的几本书之一，我很自然地对其进行了图形化诠释，"艺术家在谈到他的《韩赛尔与格莱特》（Orecchio Acerbo，2018 年）时说道。“用黑白墨水来表达焦虑，产生了一种直接的效果。这些图像几乎是在一瞬间出现在我眼前的，是我近年来对森林进行图像诠释的个人研究的合理后续。这些沉浸在半黑暗中的大片树叶，近乎抽象的构图，成为了安置格林兄弟童话中人物的理想景观”。

在 Einaudi 出版社的建议下，艺术家创作了《 Racconti Analitici》（Einaudi，2011 年），以配合西格蒙德-弗洛伊德作品的意大利语新译本。“他说：”为了避免成为弗洛伊德思想的注释者，我让自己被唤起的临床案例的梦幻和谵妄氛围所迷惑，在弗洛伊德能够绘制的’心灵迷宫’中穿行。他说：“因此，我特意选择了一种模棱两可的方式，来创造一个似乎与儿童读物相毗连的视觉世界，我在其他地方已经采用了这种方法”。还有《我的愚蠢意图》（I miei stupidi intenti，Sellerio，2023 年），马托蒂着手为贝尔纳多-赞诺尼（Bernardo Zannoni，2022 年坎皮耶罗奖得主）的这部著名小说创作插图版。66幅插图（其中5幅为彩色，其他为蓝色）将读者带入阿奇貂和所有其他动物主人公的奇幻世界。“他说：”我绘画的中心是大自然，原始而美丽的大自然。他说：“大自然就像栖息在其中的动物一样生机勃勃，插图营造出了一种独特的氛围，读者在这种氛围中既能得到陪伴，又能自由地创造自己的想象”。作为插图的参考，艺术家选择了盎格鲁-撒克逊传统的古典式插图，为大自然留出了充足的空间，使其成为故事的特色元素。

在《Un Fantastico Altrove》的每个房间里，观众都被邀请让自己被穿越。马托蒂的其他作品要求我们回到过去，用惊奇的目光去观察，重新拥有未经审美的想象力，通过符号、色彩和形式重新发现。

在佩奇奥利，洛伦佐-马托蒂笔下的儿童文学经典，从《木偶奇遇记》到《格列佛》。

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