埃尔科勒-德-罗贝蒂的本蒂沃格里奥双联画：文艺复兴时期的肖像画杰作

华盛顿国家美术馆收藏的本蒂沃格里奥双联画在“费拉拉的文艺复兴 ”展览中展出，展览将持续到 6 月 19 日。Ercole de’ Roberti 和 Lorenzo Costa"，由 Vittorio Sgarbi 和 Michele Danieli 策展。

两块白杨木板上绘有一对优雅的绅士，他们面面相觑，目光肃穆，背景是一座炮塔式的城市，窗外是一个巨大的黑幕，我们在这两幅画中看到的就是黑幕的襟翼。他们是博洛尼亚的领主：乔瓦尼二世 -本蒂沃格里奥 （Giovanni II Bentivoglio ）和吉内夫拉-斯福尔扎（Ginevra Sforza），由埃尔科莱-德-罗伯蒂（Ercole de’ Roberti ，费拉拉，约 1451 - 1496 年）绘制在一幅奢华的双联画中，现收藏于华盛顿国家美术馆，是塞缪尔-H-克莱斯收藏的一部分。当 Ercole 绘制这座城市事实上的领主的肖像时（显然画中的博洛尼亚才是值得钦佩的），他还是一个不到二十五岁的年轻人，刚刚跟随他的主人弗朗切斯科-德尔-科萨（Francesco del Cossa，1436 年出生于费拉拉，1478 年出生于博洛尼亚）搬到博洛尼亚，帮助他完成《格里福尼多联画》：1463 年，年仅 20 岁的乔瓦尼二世被市参议院推选为司法总监，从而开始行使他对这座城市的实际统治权。第二年，他与吉娜芙拉-斯福尔扎（Ginevra Sforza）的婚姻保证了他得到米兰的支持：吉娜芙拉（曾与乔瓦尼的堂兄桑特-本蒂沃格里奥（Sante Bentivoglio，乔瓦尼的前任）结婚）实际上是米兰公爵弗朗切斯科-斯福尔扎（Francesco Sforza）的侄女。

乔瓦尼二世是文艺复兴时期博洛尼亚复兴的设计师，他成功地获得了民众的支持，同时将城市的地方行政机构置于他的控制之下，形成了幼年暴政的轮廓：人们尤其记得他大力资助 博洛尼亚艺术的事迹（博洛尼亚是意大利北部最后一批受到文艺复兴革新影响的城市之一，但随着尼科洛-德尔阿卡、弗朗切斯科-德尔科萨、埃尔科勒-德’罗贝蒂、洛伦佐-科斯塔等人的到来，博洛尼亚很快就跟上了时代的步伐）。罗伯蒂、洛伦佐-科斯塔的到来，以及弗朗切斯科-弗兰西亚和阿米科-阿斯佩蒂尼等当地艺术家的作品）、城市大学的发展、对居民的慷慨、多年的相对和平，这些都归功于其强大的军事实力和精明睿智的外交政策，这使其能够结成重要的联盟，尤其是与米兰人的联盟。经过四十年的统治，这种局面在世纪末受到了内部危机的破坏（尤其是1488年的马尔维齐阴谋 和1495年的马雷斯科蒂 阴谋，本蒂沃格里奥家族的敌对家族试图推翻约翰二世，但失败了，不得不遭受暴力镇压：尤其是在马雷斯科蒂阴谋之后，领主发动了即决处决，这使他与民众的关系开始恶化：失去了斯福尔扎的支持，博洛尼亚成为了教皇朱利叶斯二世的目标。教皇朱利叶斯二世自 1503 年当选教皇以来，一直希望博洛尼亚臣服于教皇的权力之下，博洛尼亚曾于 1401 年驱逐了教皇使节，并于 1438 年第二次反抗教皇，三年前教皇成功地重建了自己的权力。对教皇来说，博洛尼亚是罗马涅教皇国扩张的关键，因此教皇花了三年时间准备对博洛尼亚采取行动：约翰二世拒绝谈判（他甚至允许自己被有利的占星预言所说服，甚至让卢卡-高里科（Luca Gaurico）受刑，他是唯一一个预言他命运不祥的占星家），他坚信自己会得到法国人的支持（但法国人并没有提供他深信自己会得到法国人的支持（但法国人的支持并没有到来，他所希望的威尼斯共和国的帮助也没有到来），但最终他发现自己在教皇的军队面前孤立无援，甚至受到了对他本人的谴责和对整个城市的禁制令的威胁。意识到自己可能会在战争中失败，他最终接受了尤利乌斯二世的最后提议：他将博洛尼亚交给教皇国，带着全家离开了这座城市，条件是他可以保留自己的财产。那是 1506 年 11 月 1 日和 2 日的夜晚。在接下来的几个月里，约翰二世再次尝试通过外交途径，以私人身份返回博洛尼亚，只想再看看自己的城市：但他失败了，1508 年，他在米兰结束了流亡生涯。

然而，当 Ercole de’ Roberti 绘制他的肖像时，约翰二世不可能知道这一切：当时，他仍然是一座城市的年轻领主，他正在按照自己的形象建设这座城市。在画中，这位来自费拉拉的画家描绘了他傲慢的外表。他的皮肤非常苍白，仅有轻微的红润，与身后午夜蓝色的深色幕布、淡褐色的眼睛和乌黑的头发形成鲜明对比，头发被拉直，看起来就像刚刚拉直一样，并按照当时意大利北部流行的拖把 梳理。从鼻子开始一直到嘴角的褶皱使面部栩栩如生，突出了这位绅士的表现力。他头上戴着一顶红色的帽子，身穿棕色背景上带有金色树叶的珍贵锦缎外衣，颈部衬有灰色布料，露出灰色和红色相间的长袍。背景如前所述，博洛尼亚城的轮廓映衬在清澈的天空中，远处的群山上隐约可见淡淡的薄雾。

吉娜芙拉-斯福尔扎的服饰更为考究，和她的丈夫一样，她也是腰部以上着装。她的皮肤也很白皙，甚至比她的丈夫还要白皙，肤色是象牙色的，但脸颊上的腮红让她的脸更加明亮。棕色的眼睛望着前方，很远很远。她的轮廓是一位自信的贵族女性：小巧的鼻子，紧致的桃色小嘴，透明面纱遮住的高额头，金色的头发按照当时的流行向后梳，半透明的丝质面纱垂到肩上。这种发型与几年前安德烈亚-曼特纳（Andrea Mantegna）在曼图亚绘制的新婚密室壁画中勃兰登堡的芭芭拉（Barbara of Brandenburg）的发型相似。吉娜薇拉身着棕色礼服，裙边镶嵌着芥末色面料，肘部打褶，上面缝制着珍贵的宝石：红宝石、蓝宝石和珍珠四颗一组，呈菱形排列。胸前是一条镶嵌着珍珠的猩红色布带。她的脖子上挂着双串珍珠。和她的丈夫一样，从窗户可以瞥见城市的塔楼。

Ercole de’ Roberti 的双联画可能是最古老的 画作，或者说是让我们看到更年轻面貌的画作。这甚至不是埃尔科勒-德-罗伯蒂唯一描绘他的作品：在博洛尼亚的波吉宫，有一幅著名的约翰二世肖像画，可追溯到 1485 年左右，但与华盛顿双联画不同的是，这幅肖像画到我们手中时已明显破损。奇怪的是，罗伯托-隆基（Roberto Longhi）认为波吉宫的肖像是赫拉克勒斯（Hercules）的作品，他还自费清洗了肖像。波吉宫还收藏着一枚斯佩兰迪奥-萨维利（Sperandio Savelli）创作的奖章，上面有约翰二世的侧面肖像，这枚奖章可能是在约翰二世成为司法总监后立即铸造的。同样，洛伦佐-科斯塔 至少三次描绘了约翰二世：在本提沃格里奥祭坛壁画（现藏于博洛尼亚的圣贾科莫 -马焦雷教堂）中，在同一教堂的本提沃格里奥小教堂壁画中，约翰二世与他的儿子汉尼拔在一起；在乌菲兹美术馆的一幅著名肖像画中，约翰二世大约五十岁。至于吉内夫拉，我们还知道安东尼奥-马雷斯科蒂（Antonio Marescotti）为她设计了一枚奖章；她显然也出现在本蒂沃利奥祭坛壁画中，在圣贾科莫-马焦雷教堂内礼拜堂的壁画中也没有遗漏她的肖像。

埃尔科勒-德-罗贝蒂在创作这幅双连画时，不可能不考虑到最杰出的先例：费德里科-达-蒙特费尔特罗 和他的妻子巴蒂斯塔-斯福尔扎的双人肖像，这是皮耶罗-德拉-弗朗西斯卡 的杰作，现藏于 乌菲齐美术馆，这无疑是他创作这对肖像的主要参考点 （此外，吉内芙拉和巴蒂斯塔是同父异母的姐妹）。皮耶罗的作品很可能是意大利已知最早的以风景为背景的肖像画，其灵感来源于类似的北欧绘画，埃尔科勒-德-罗贝蒂不可能不考虑到这一点，尽管他在这里实现了高度的原创性。将两位绅士放在一扇部分被深色窗帘遮住的窗前是一个创新的想法：米歇尔-达涅利（Michele Danieli ）在《费拉拉的新艺术》（Rinascimento a Ferrara）展览的目录中写道：“这一解决方案”。Ercole de’ Roberti e Lorenzo Costa 是 2023 年专门为这两位伟大画家举办的双人专题展览，“将非常纯粹、几何而又生动的轮廓分离出来”，展现了 Ercole 的特殊技巧，即如何将马里奥-萨尔米（Mario Salmi）在 1966 年写道的 “崇高的风格抽象与精确的人物形象相结合”。

罗伯托-朗伊（ Roberto Longhi）是第一个将这两幅画归功于埃尔科勒-德-罗伯蒂（Ercole de’ Roberti）的人，他也是第一个认为这两幅画的创作年代与格里福尼的波利蒂科（Polittico Griffoni）相近的人，大约在 1477 年左右：达涅利解释说，“评论家们”“一致认为这幅画受到了科萨的影响，并与格里福尼多联画的前画有相似之处，正因为如此，[......]人们认为年代应该略高于通常所说的 1475 年左右”。之所以建议采用迄今为止最合理的年代，是因为它与博洛尼亚多联画非常接近，而且根据文献记载，本蒂沃格里奥与两位费拉拉艺术家之间的关系正是在 1474 年左右。此外，另一个可用于确定双联画年代的参考资料是第二次世界大战期间在柏林丢失的被毁坏的《圣拉扎罗祭坛画》：这是赫拉克勒斯少有的可以确定年代的作品之一，很可能是在 1474 年至 1475 年间绘制的，也就是当卡农正规接管博洛尼亚的圣拉扎罗教堂时，他们显然希望用一幅配得上这样一个地方的祭坛画来装饰它。达涅利写道：“在圣母的宝座下，我们看到了一幅壮丽的风景画，它超越了格里福尼画作（Griffoni predella），甚至超越了本蒂沃利奥画作（Bentivoglio portraits）的支离破碎”。

朗伊将这幅画归功于埃尔科勒-德-罗伯蒂（Ercole de’ Roberti），他的这一观点从未受到质疑，他的依据是一系列因素，首先是 “肖像画家对其模特近乎天马行空的漠然态度，其次是优美科学的平面描绘，以及吉内夫拉坦率的襟翼褶皱中的坚硬断裂，这与不顾一切冲向梵蒂冈教堂前厅中心的妇女的飞舞襟翼中的结晶形态如此相似”。再如，在吉娜芙拉的侧面，“圆形、前额、眼窝，甚至是光滑如圆的头发上都有顽固的堆积”，又如，“这里和那里被最初燃烧的阴影磨蚀的风景，以及博洛尼亚的形状，有点真实，又有点变形”。这与九月在希法诺亚宫（Palazzo Schifanoia）的建筑幻想 ，或格里福尼剧院（Polittico Griffoni）的 “梵蒂冈剧院”（Longhi 所提到的 “梵蒂冈剧院”，保存在梵蒂冈国家图书馆（Pinacoteca Vaticana），也将在 2023 年在迪亚曼蒂宫（Palazzo dei Diamanti）举办的展览中展出，与本蒂沃莱斯科双联画，以及巴尔贝蒂肖像画的其他崇高范例进行激烈的比较）相差无几。

在这幅双人肖像画中，乔瓦尼二世-本蒂沃格里奥（Giovanni II Bentivoglio）和吉内夫拉-斯福尔扎（Ginevra Sforza）希望以符合他们身份的举止和服饰来展示自己：博洛尼亚的第一批公民。这幅双联画生动地展现了这对夫妇的雄心壮志，他们当时已经为建立一个持久的政府奠定了基础，并正在努力获得更大的认可：1471 年，乔瓦尼与米兰公国结成了重要的军事联盟，并获得了米兰军队队长的职位；1473 年，教皇西斯笃四世确认他的儿子汉尼拔有权继承父亲的职位，成为十六位改革者学院（博洛尼亚最高行政机构）的院长；1478 年，他成功地安排汉尼拔与费拉拉公爵埃尔科莱的女儿卢克蕾齐娅-德-埃斯特（Lucrezia d’Este）结婚。因此，这幅作品是在家族和约翰二世个人权力的重要历史时刻诞生的。

事实上，有关这两幅肖像画的第一手消息要追溯到 1870 年：当年，巴黎收藏家路易-查尔斯-蒂姆巴尔在意大利市场上买下了这两幅肖像画（但购买的具体情况仍不清楚）。两年后，它们被卖给了另一位收藏家古斯塔夫-德雷福斯（Gustave Dreyfus），后者去世后，它们又被其继承人投入市场：1930 年，德雷福斯的全部收藏被卖给了当时最重要的商业画廊之一杜文兄弟（Duveen Brothers），最后在 1936 年，这两幅画被美国收藏家塞缪尔-H-克莱斯（Samuel H. Kress）买走。克雷斯买下，并一直收藏至今（龙吉在其 1934 年出版的《Officina ferrarese 》一书中写道，他对这幅双连画的看法是，意大利国家尚未设法获得这两幅珍贵的画作表示遗憾：最终，对意大利来说，不幸的是，这两幅画走上了去美国的道路）。根据 Michele Danieli 的说法，这两幅肖像画可能来自本蒂沃利奥家族 1506 年流亡前居住的豪华宫殿，该宫殿位于今天的赞博尼路（Via Zamboni）和美丽艺术路（Via delle Belle Arti）一带，也就是今天博洛尼亚市剧院的所在地：本蒂沃利奥宫殿于 1507 年被博洛尼亚人洗劫一空，当时马雷斯科蒂家族（Marescotti family）煽动人们要将本蒂沃利奥家族从这座城市中抹去。宫殿被毁的 事件被称为“Guasto dei Bentivoglio”，该地区的几个地名（Via del Guasto 和 Giardino del Guasto，位于古代宫殿花园的位置）也让人想起了这座建筑所在的地区。1988 年公开的一份 18 世纪的清单中提到了博洛尼亚大学的两幅绅士肖像，但无法确定这是否就是现存于华盛顿的两幅作品。这两幅画曾与博洛尼亚同名教堂中的巴拉卡诺圣母像相映成趣，巴拉卡诺圣母像可能绘制于 15 世纪初，后由弗朗切斯科-德尔-科萨（Francesco del Cossa）在本蒂沃格里奥统治时期修复：在 1666 年出版的安东尼奥-马西尼（Antonio Masini）的《博洛尼亚插图》（Bologna perlustrata ）中，确实提到了圣像旁的两幅肖像，但作者指的是壁画中的赞助人肖像。

总之，我们不知道这两幅画在古代的什么地方，也不知道它们是在什么场合完成的，它们的大部分古代历史我们也完全不知道。不过，有一点是毋庸置疑的：正如罗伯托-隆吉（Roberto Longhi）所写的那样，“这幅画是继皮耶罗之后，整个 15 世纪意大利最美的双联肖像画”。

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