从乔瓦尼-杜普雷到提托-萨罗基的纯粹主义艺术中的沉睡儿童

by Federico Giannini, Ilaria Baratta, 发布于 08/09/2017
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

乔瓦尼-杜普雷（Giovanni Dupré，1817年出生于锡耶纳，1882年出生于佛罗伦萨）于1844年开始创作大理石雕塑作品《纯真的睡眠》，该作品在首次展出时就获得了巨大的成功和一致的好评。事实上，1845 年 2 月，他带着石膏模型参加了佛罗伦萨促进会的展览，该协会与 19 世纪中叶成立的许多类似协会一样，旨在推广当代艺术家的作品（因此得名）。杜普雷当时是一位才华横溢的年轻人，他的《纯真的睡眠》赢得了各种赞誉。弗朗切斯科-能奇（Francesco Nenci，1782 年出生于安吉利，1850 年出生于锡耶纳）是前辈艺术家中的佼佼者。毕竟，这是属于纯粹主义的艺术家们的主要目标，乔瓦尼-杜普雷的艺术也可归入这一运动。

为了了解同时代的艺术家是如何看待杜普雷的，我们可以阅读让-杜塞纳（Jean Duchesne）在其巨著《绘画与雕塑博物馆》（Museum of Painting and Sculpture）中对杜普雷艺术的详尽描述。书中的描述附有一幅再现作品石膏模型的图画，该图画由负责为绘画和雕塑博物馆所藏作品绘制插图的艾蒂安-阿希尔-雷维尔绘制。Duchesne 在文章中还对插图未能充分展示作品表示遗憾："在我们的博物馆中，我们已经出版了几幅年轻教授杜普雷的作品：但遗憾的是，我们无法提供更多的概念，因为我们在此出版的这幅作品所具有的令人赞叹的美感，在一幅小小的图画中基本消失殆尽，尤其是它很容易被人从上到下看，就像我们看到摇篮中的婴儿一样，而不是从侧面看。这幅壁画并没有呈现出理想或传统之美，但却是一幅真正意义上的壁画：一切都以自然的方式描绘出来，其准确性和精确性是很难超越的：你会发誓自己看到的是摇篮中的婴儿。

乔瓦尼-杜普雷，《纯真的睡眠》（1846 年；大理石，60 x 110 厘米；锡耶纳，大都会歌剧院博物馆）。博士。资料来源：Danae Project。

乔瓦尼-杜普雷，《纯真的睡眠》，正面图。Ph. Credit Finestre Sull’Arte.图片来源：Finestre’s Arte。

乔瓦尼-杜普雷，《纯真的睡眠》，腿部细节。Ph. Credit Finestre Sull’Arte.作品来源：Finestre’s Arte.

乔瓦尼-杜普雷，《纯真之睡》，手部细节。博士归功于 Finestre’s Arte。

乔瓦尼-杜普雷，《纯真之睡》，床垫细节。博士归功于 Finestre’s Arte。

乔瓦尼-杜普雷，《纯真之睡》，脚部细节。Ph.归功于 Finestre’s Arte。

乔瓦尼-杜普雷，《纯真之睡》，皮肤褶皱细节。博士归功于 Finestre’s Arte。

乔瓦尼-杜普雷，《纯真之睡》，面部细节。博士资料来源：Finestre’s Arte。

该作品的委托人是锡耶纳贵族亚历山德罗-比奇-罗斯波利，他在 1844 年 9 月 29 日的一封信中向乔瓦尼-杜普雷提出了创作要求，他与杜普雷已成为朋友，这封信现保存在菲耶索莱的杜普雷别墅档案中。这件作品要求很高：我们知道有一个尺寸不同的模型，比现在收藏在锡耶纳 大都会歌剧院博物馆的大理石作品要小（1953 年由亚历山德罗的一位继承人劳多米娅-比奇-罗斯波利捐赠给歌剧院）。因此，可以想象艺术家打算制作其他尺寸较小的复制品，但不仅限于此：事实上，他还打算为佩鲁贾美术学院制作一个石膏模型，因为比奇-罗斯波利是翁布里亚学院学术委员会的成员。大理石于 1846 年完工，杜普雷亲自负责将作品运往锡耶纳：委托人打算将其摆放在自家客厅中央的圆形沙发中。

然而，发明和主题并不新鲜。事实上，杜普雷曾看过一件类似的作品，那是纯粹主义的主要雕塑家洛伦佐-巴托里尼（Lorenzo Bartolini，1777 年出生于普拉托的萨维尼亚诺，1850 年出生于佛罗伦萨）于 1823 年创作的。该作品在两封手写信件中被注明为 “statuina di un’Innocenza figlia che perdette il sig.r Malchoff.寄往莫斯科 ”和 “莫斯科马尔乔夫家族死去女儿的小卧像”（我们没有关于马尔乔夫家族或马尔科夫的更准确信息，巴托里尼在 1823 年曾与马尔乔夫家族有过接触）。巴托里尼温柔地描绘了她的天真无邪，画中的小女孩似乎并没有死去，只是睡着了，她的长袍从肩上轻轻垂下，露出手臂和胸部。我们对这件作品的了解仅限于石膏模型，目前保存在普拉托当地的市政博物馆。

然而，这并不是巴托里尼唯一一件启发杜普雷创作《纯真之歌》的作品：事实上，其中一些图案似乎取自《Tavola degli Amori》，这是巴托里尼于 1845 年为俄罗斯王子阿纳托利-德米多夫（普拉托雕塑家的主要赞助人之一）制作的雕塑。巴托里尼将他的 "Tavola degli Amori“（又称 ”Tavola dei Geni"）想象成由三个人物组成的群雕，分别象征爱情、罪恶和美德。有趣的是，洛伦佐-巴托里尼这件作品的主题灵感来自尼古拉斯-布瓦洛（Nicolas Boileau）的讽刺作品。实际上，这件作品并不能从这位法国诗人的作品中找到确切的段落，但却反映了他谴责知识分子的恶习和崇尚纯朴的普遍风气：因此，我们可以看到酒神巴克斯象征的感官恶习是如何无忧无虑地陷入沉睡的，而神爱（抱着他的天使）又是如何看护着他，而美德（手中紧握指南针的普托）则被野心折磨着，被命运压迫着，激动地沉睡着。正如我们在雕塑家的注释中看到的那样，这幅作品的最终目的是说明 “美德之人在世界上所拥有的生命和回报”。

洛伦佐-巴托里尼，《纯真的睡眠》（1823 年；石膏，49 x 105 x 40 厘米；普拉托，市政博物馆）。照片资料来源：Polo Museale Fiorentino。

洛伦佐-巴托里尼，《爱之桌》（1845 年；大理石，163.5 x 130.2 x 126.4 厘米；纽约，大都会博物馆）。博士。资料来源：大都会艺术博物馆。

洛伦佐-巴托里尼，《爱之桌》，《神圣之爱与感官之恶》细节。博士。大都会艺术博物馆版权所有。

洛伦佐-巴托里尼，《爱之桌》，《美德》细节。博士。大都会艺术博物馆提供。

乔瓦尼-杜普雷的作品与洛伦佐-巴托里尼的作品之间的不同之处，首先在于锡耶纳雕塑家更加 贴近 现实：这些特点使他的作品尤为现代，并在一定程度上预示着现实主义雕塑对自然数据的密切研究，而在纯粹主义艺术家那里，这种研究仍然受到一定程度的控制。在杜普雷的作品中，不仅有如此逼真地捕捉到的睡梦中的身体，也有如此细腻温柔地描绘的面容：仔细观察作品，我们可以注意到不输给伟大技师的段落，首先是小女孩睡觉的床垫上的锦缎装饰，然后是细腻逼真的皮肤褶皱（例如脚踝上的褶皱）、一条腿和另一条腿之间的空隙所产生的光点、躺在床上的卷发。学者埃托雷-斯帕莱蒂（Ettore Spalletti）在展览 "多普-卡诺瓦"（Dopo Canova）的目录中写道。Percorsi della scultura a Firenze e Roma》（2017年7月8日至10月22日，卡拉拉，库奇亚里宫），其中一幅作品是《纯真的睡眠》：“巴托里尼的裸体画遵循对形式的坚定风格控制，而杜普雷的作品则似乎被遗弃在对温柔造型的甜美描述中，萦绕在极为自然的细节中”，也就是上述细节。这些 “迹象暗示着他即将超越其风格的纯粹主义阶段，而这一阶段在锡耶纳的庇护二世纪念碑中达到了顶峰”。

在 Cucchiari 宫举办的同一次展览上，人们首次对杜普雷的《纯真之睡》和杜普雷的学生Tito Sarrocchi（锡耶纳，1824 年 - 锡耶纳，1900 年）的《沉睡的普托》进行了有趣的比较。人们对这件雕塑作品知之甚少：1963 年，艺术史学家皮耶罗-托里蒂（Piero Torriti）在他的旅游指南《锡耶纳的各个角落》（Tutta Siena contrada per contrada）中首次提到了这件作品，并将其列为装饰锡耶纳桑塞多尼宫（Palazzo Sansedoni）前教堂的作品之一。在卡拉拉举办展览时，埃托雷-斯帕莱蒂（Ettore Spalletti）再次为这幅年代尚不确定的作品提出了一个可能的创作年份，鉴于两具裸体的造型非常接近，他认为这幅作品的创作年代应该在 1874 年左右，与《沉睡的奥德丽斯姬》（Dormant Odalisque）的创作年代相同，随后他又假设委托人与杜普雷（Dupré）的《纯真之睡》（Sleep of Innocence）是同一人：事实上，在桑塞多尼宫的反教堂中记录了一座由萨罗基亲自雕刻的亚历山德罗-比奇-鲁斯波利的半身像，以及另一座半身像（但由乔瓦尼-杜普雷制作），即亚历山德罗的妻子艾米利亚-比奇-鲁斯波利（Emilia Bichi Ruspoli）的半身像。因此，认为《沉睡的普托》也是由比奇-罗斯波利家族的某位成员委托制作的似乎不无道理，也许是亚历山德罗本人委托制作的，他是乔瓦尼-杜普雷的朋友，1874 年已年届六十七岁。

Tito Sarrocchi，《沉睡的普托》（约 1874 年；大理石，长 80 厘米；锡耶纳，Monte dei Paschi di Siena 银行收藏）。博士。资料来源：Danae Project。

Tito Sarrocchi，《沉睡的普托》，面部细节。Ph. Credit Finestre Sull’Arte.资料来源：Finestreull’Arte.

Tito Sarrocchi，《沉睡的普托》，面部细节。Ph. Credit Finestre Sull’Arte.作品来源：Finestreull’Arte.

Tito Sarrocchi，《沉睡的普托》，面部细节。Ph.作品来源：Finestre’Arte.

Tito Sarrocchi，《沉睡的普托》，手部细节。Ph.图片来源：Finestre on Arte。

萨罗基决定让他的普托侧卧，躺在类似杜普雷的锦缎床垫上，头枕在一个线条优美的枕头上：注意两侧的褶皱和接缝。但是，这件雕塑作品的自然主义还远不止于此，尤其体现在傀儡的表情上，他在睡梦中半闭着嘴呼吸，我们可以透过他的嘴看到他的小牙齿。身体的处理与乔瓦尼-杜普雷（Giovanni Dupré）的《纯真的睡眠》（Sleep of Innocence）相似，在我们看来，身体的轮廓同样柔和，尽管可能比大师的作品更加僵硬：不过，我们还是看到了不久后将导致现实主义雕塑诞生的道路。

参考书目

• Sergej Androsov, Massimo Bertozzi, Ettore Spalletti,Dopo Canova.Percorsi della scultura a Firenze e Roma, exhibition catalogue (Carrara, Palazzo Cucchiari, 8 July - 22 October 2017), Fondazione GiorgioConti, 2017
• 法比奥-加布里埃利（Fabio Gabbrielli）：《桑塞多尼宫》（Il Palazzo Sansedoni），Protagon Editori Toscani出版社，2005年
• Ettore Spalletti、Giovanni Dupré、Electa，2002 年
• Silvestra Bietoletti, Michele Dantini, L’Ottocento italiano: la storia, gli artisti, le opere, Giunti, 2002 年
• Marco Pierini（编辑），《Tito Sarrocchi 1824-1900》，展览目录（锡耶纳，Complesso Museale di Santa Maria della Scala，1999 年 8 月 7 日至 10 月 3 日），Protagon，1999 年
• Lucia Tonini，《I Demidoff a Firenze e in Toscana》，Olschki，1996 年
• Carlo Sisi, Ettore Spalletti, Giuliano Catoni,La cultura artistica a Siena nell’Ottocento, Monte dei Paschi di Siena, 1994 年
• 皮耶罗-托里蒂：《锡耶纳的一切》，Bonechi，1988 年
• Sandra Pinto、Ettore Spalletti、Lorenzo Bartolini：Mostra delle attività di tutela，展览目录（普拉托，Palazzo Pretorio，1978 年 2-5 月），Centro Di，1978 年

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