众所周知，伟大的亨利-德-图卢兹-劳特累克（1864 年出生于阿尔比，1901 年出生于圣安德烈杜布瓦）是十九世纪末巴黎妓院的常客。近来，我们看到了对这位重要艺术家的新兴趣，这种兴趣以一些展览的形式表现出来，这些展览从未停止过探讨图卢兹-劳特累克与他所熟知的妓院妓女之间的关系。然而，最近的展览往往只是对这种关系进行肤浅的重新诠释，而没有深入探讨导致画家接近这个世界的动机，因为这个世界已经成为许多艺术家关注的主题，而图卢兹-劳特累克则以全新的眼光对其进行了分析。埃德加-德加（Edgar Degas）等艺术家曾创作过一系列描绘巴黎妓院生活场景的单幅画，他以一种近乎超脱的方式探究了妓院的环境，描述了妓院内发生的各种情况：百无聊赖等待嫖客的妓女，身着西装、打着领带、举止优雅的绅士，他们几乎是被赤身裸体的妓女拖着走，身体不再年轻的女人躺在妓院的沙发上，摆出庸俗而凌乱的姿势，以便更好地向嫖客展示自己。
 |
| 埃德加-德加，《严肃的顾客》（约 1876-1877 年；纸上黑色墨水单版画，21 x 16 厘米；渥太华，加拿大美术博物馆） |
从本质上讲，德加希望向观察者展示妓女工作的无聊、完全缺乏感性（当然也包括精致）以及身体的商品化，但他对这些妇女的命运不无同情，尽管他的单版画充满了对妓女及其嫖客的讽刺。图卢兹-劳特累克则完全不同。众所周知，一种骨病影响了他下肢的正常发育，这意味着这位艺术家的身高没有超过一米五二。因此，尽管他继续与家人（尤其是母亲）保持联系，但在 25 岁左右，他决定逃离童年时期经常出入的贵族环境（事实上他的家庭也是贵族），退居蒙马特贫民窟。因此，他开始频繁出入妓院，寻找人与人之间的温情，我们可以想象，随着病情的发展，他开始怀念这种温情。1892 年，画家在其中一家位于昂布瓦兹街 8 号的妓院里建立了自己的居所。
在妓院的墙壁里，图卢兹-劳特累克感到很自在。据说，在妓院安顿下来不久，他就说 “j’ai enfin trouvé des femmes à ma taille”，“我终于找到了与我身材相称的女人”：显然，画家感受到了自己残疾所带来的沉重感。图卢兹-劳特累克觉得自己的处境与妓女的处境有某种对应关系，他可能认为只有社会边缘人群才有条件被理解（反过来也理解妓女大多悲惨肮脏的生活）。事实上，图卢兹-劳特累克与他所居住的妓院的妓女们之间建立了一种相互理解、无私友谊和真正亲密的关系。卡巴莱歌手伊薇特-吉尔贝（Yvette Guilbert，1865 年出生于巴黎，1944 年出生于普罗旺斯地区艾克斯）曾多次被图卢兹-劳特累克描绘，她在回忆录中描述了艺术家与妓女之间的关系：“他告诉我，他想住在近郊的房子里，让我亲眼目睹妓女们的卖淫活动，并让我感受到那些贫穷的妓女们的痛苦，她们都是爱的化身。He told me the taste of his living inside the closed house, of seeing prostitution palpitate and of understanding the sentimental pains of those poor creatures, servants of love.他是她们的朋友，有时甚至是她们的知己，但从来不是她们的审判者，她们的安慰者......相反，他对她们来说就像一个充满同情的兄弟”）。
 |
| 亨利-德-图卢兹-劳特累克，《一个女孩的肖像》（约 1892 年；布面油画，27.3 x 23 厘米；布里斯班，昆士兰艺术馆） |
 |
| 亨利-德-图卢兹-劳特累克，《床》（约 1892 年；纸板油画，71 x 87 厘米；巴黎，奥赛博物馆） |
图卢兹-劳特累克后来在一些展览中展出了他的画作，这些画作中的场景都是近景，但它们的命运却只能是被私人收藏。不过，在他以 19 世纪晚期巴黎卖淫为主题的作品中，最著名的可能是他于 1896 年出版的《Elles 系列》，这是一组描绘巴黎一些妓院中妓女日常生活的石版画。该系列共有十幅彩色版画（外加一幅正面插图），在风格上让人联想到当时非常流行的日本版画，影响了许多艺术家（包括文森特-梵高，他深深感受到了这种艺术表现形式的魅力），但并未取得任何商业上的成功：出版商古斯塔夫-佩莱（Gustave Pellet）可能希望获得与其他色情版画系列相同的成功，但这一愿望最终落空了，或许正是因为图卢兹-劳特累克的石版画中没有任何色情内容，也不是为了激发性感和情欲。封面上的标题和图卢兹-劳特累克在作品上签名的典型字母图案，可以被视为一种意图宣言：画家描绘了一位身着长睡袍的妓女，她自然地解开头发，准备接待一位客人，衣架上的高帽和一件内衣暗示了这位客人的存在。如果说有情色的话，那也只是一种暗示，而且无论如何都是一种例行公事、无精打采的情色，丝毫没有激情可言。
 |
| 亨利-德-图卢兹-劳特累克，《Elles》封面（1896 年；纸面彩色水墨石版画，57.8 x 46.6 厘米；私人收藏） |
 |
| 亨利-德-图卢兹-劳特累克，《穿紧身胸衣的女人--征服通道》（1896 年；纸面彩色水墨石版画，52.5 x 40.5 厘米；私人收藏） |
我们看到的场景似乎弥漫着一种忧郁的无奈：女孩们被迫从事一种使她们沦为社会边缘人的职业，她们只能在亲密接触的时刻找到解脱，而这正是《Elles》系列的真正主角。这些女孩几乎从未裸露过身体，或许也正因如此，该系列在商业上是失败的，因为如前所述，出版商试图将目标受众定位为色情印刷品的固定消费者。另一方面，《妓院女工》描绘的是妓院女工平静的日常生活：在第三张（Femme couchée - Réveil，“躺着的女人 - 醒来”）上，一个女孩躺在床上，虽然已经醒来，但仍然盖着被子，她抱着枕头，似乎在表达她不想起床的意思；而在第六张（Femme à la glace，“镜子中的女人”）上，我们可以看到一个女人起床后照镜子的样子（床脚的拖鞋在第七张（Femme qui se peigne - La coiffure，“梳头的女人 - 发型”）上，我们可以看到另一个女人在接待客人之前正在梳理自己的头发。
图卢兹-劳特累克笔下的女人有时很年轻，但往往已过不惑之年，她们在画中没有丝毫色情野心，也没有任何道德意图：画家只是想描绘她们在妓院中的生活。总之，自发性占了上风。因此，第二张纸（Femme au plateau - Petit dé jeuner，"端着托盘的女人--早餐"）为我们展现的场景也就不足为奇了、朱丽叶-巴隆（Juliette Baron）从她女儿波琳（在当时的环境中，她的小名是波波小姐）的床上端走了早餐盘，波琳刚刚吃过早餐，然后就开始了在母亲经营的妓院中新一天的工作。
亨利-德-图卢兹-劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec）的 "爱丽丝"（Elles）系列作品希望将观察者带入一个不同寻常的旅程，远离镁光灯，远离他的许多同事作品中的性感，远离时尚俱乐部、优雅的晚宴和无忧无虑的聚会，这些也出现在许多当代艺术作品中，而且，想到 19 世纪晚期的巴黎，现在已经成为人们集体想象的一部分。图卢兹-劳特累克想让我们看到这个世界最悲哀的面孔：这张面孔提醒我们，笑容和欢快的背后往往隐藏着脆弱女人的故事，她们被迫出卖自己谋生，只能被当作物品，永远不值得一个友好的眼神或一句甜言蜜语。因此，面对图卢兹-劳特累克的石版画，我们很难不对 “那些可怜的人 ”心生怜悯，因为她们在这位艺术家身上找到了她们难得的朋友，以及能够对她们产生真挚情感的更难得的男人。
 |
| 亨利-德-图卢兹-劳特累克，《躺着的女人--醒来》（1896 年；纸面彩色水墨石版画，40.5 x 52.5 厘米；私人收藏） |
 |
| 亨利-德-图卢兹-劳特累克，Femme à la glace，《镜中的女人》（1896 年；纸面彩色水墨石版画，52.5 x 40.5 厘米；私人收藏） |
 |
| 亨利-德-图卢兹-劳特累克，Femme qui se peigne - La coiffure，《梳头的女人 - The coiffure》（1896 年；纸面彩色水墨石版画，52.5 x 40.5 厘米；私人收藏） |
 |
| 亨利-德-图卢兹-劳特累克，Femme au plateau - Petit déjeuner，“端着托盘的女人 - 早餐”（1896 年；纸面彩色水墨石版画，40.5 x 52.5 厘米；私人收藏） |
参考书目
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES