古斯塔夫-库尔贝（Gustave Courbet，1819-1877 年，奥尔南斯）的《世界的起源》（L’Origine du Monde，1819-1877 年，拉图尔德佩尔兹）是所有描绘女性身体（或多或少带有色情信息）的作品中最具有强烈现实主义色彩的一幅：这幅作品有助于我们理解，在整个历史长河中，人体所传达的审美标准和价值观是如何经历了突变和逆转的，最终导致数百年来社会选择将艺术中对性的明确表现归入色情范畴。
在《Origine du Monde》之前，从未有人将主题如此危险地贴近女性的身体。观察点被置于女性的大腿之间，右腿与仰卧的身体呈对角线，逼真的肉感将视线慢慢引向暴露的生殖器区域，没有任何遮掩或禁忌，而人物的其他部分则逐渐后退，避开了人们的好奇心。库尔贝并没有像弗朗西斯科-德-戈雅几年前创作的丑闻人物《Maja desnuda》或爱德华-马奈创作的备受争议的《奥林匹亚》那样，仅仅暗示羞涩的多毛。在这里，女人的多毛是画布上极度明目张胆的色情的关键。
此时，这位来自奥尔南的画家已经习惯于被人指为丑闻艺术家，因为他的现实主义作品已经开始破坏学院派传统，将脸部和姿态放到了前台，这些脸部和姿态往往是弯曲的，与权贵、平民和穷人的举止相去甚远。1849 年的《Un enterrement à Ornans 》令人震惊，画中粗暴地描绘了一个陌生人被埋葬的场景，周围的人物时而哭泣，时而无动于衷；1863 年的《Le retour de la conférence》表现了一群醉醺醺的神职人员漫无目的地行走的场景，这幅画被一位狂热的天主教徒买下，但最终被毁。第二年，也就是 1864 年，轮到了《Vénus et Psyché》，这幅作品因不雅而被沙龙拒绝。库尔贝在6月23日致美术部部长莫里斯-理查德（Maurice Richard）的公开信中写道：“荣誉既不在于头衔，也不在于绶带；荣誉在于行为和行为的动机。尊重自己和自己的思想是荣誉的根本。我已经五十岁了，我一直自由地生活；让我自由地结束我的生命吧；当我死后，人们一定会说我：这是一个不属于任何学校、教堂、机构和学院的人”。1882年5月28日，莱昂-甘贝塔（LéonGambetta）在库尔贝的 "世界起源 “前举行晚宴，席间他感叹道：”你觉得它很美，你是对的。是的，确实很美。想想看，提香、维罗纳塞、他们的拉斐尔、我自己，我们从未做过比这更美的作品。
L’Origine du Monde》是土耳其-埃及外交官哈利勒-贝伊（Khalil Bey）于 1866 年委托他创作的，该外交官收藏了大量色情作品，包括安格尔的《土耳其浴》和库尔贝的《沉睡者》。关于这幅画后来的主人，我们所知甚少，但我们知道，在 1995 年这幅画被奥赛博物馆初步收藏之前，曾被精神分析学家雅克-拉康收藏。
在《世界的起源》中，艺术家完全放弃了他的画笔，表现出一种前所未有的大胆，这赋予了作品一种奇特但又极其迷人的诱惑力。库尔贝在一幅约 40 x 50 厘米的画布中央描绘了女性生殖器官，这不仅是一件丑闻作品，而且在构图和写实主义方面具有巨大的革命性，以至于它被视为政治混乱和淫秽的象征，代表了现实主义征服的最前沿。库尔贝通过寥寥几笔，有效地定位了褶皱的方向和布料的重叠，其快速而生动的处理与肤色的细腻形成鲜明对比，通过猛烈的强迫来绑架观众的视线。我们还知道，而且现在可以绝对肯定的是，他在创作时不仅使用更经典的生活摹本，而且更喜欢使用 奥古斯特-贝洛克（Auguste Belloc）等著名摄影师在桌下出售的图片。
1855 年，巴黎警察局搜查了奥古斯特-贝洛克的工作室，发现了大约 4000 张照片，并起草了一份关于制作色情照片的报告。
卢浮宫博物馆总馆长多米尼克-德-方特-雷乌尔（Dominique de Font-Réaulx）提出了艺术家使用照片的假设，并通过对静物画的研究和画作上几乎完全没有悔改的痕迹得到了证实。尽管进行了上述研究，但如果说当我们面对这幅小而笨重的画布时，我们的脑海中就不会产生一种近乎病态的需要，即发现模特的相似之处，从而为她赋予一张脸，这也许只是为了将她人性化，或者仅仅是将她与某个离我们很遥远的人联系起来。
最初，研究库尔贝作品的专家们猜测，这幅画的主人可能是专员哈利勒-贝伊的情妇之一，因为哈利勒-贝伊以善于引诱而闻名于世，而历史学家热拉尔-德桑格（Gérard Desanges）则在 2011 年提出，这幅画的主人可能是一位在巴黎以文学沙龙而闻名的女性，名叫让娜-德-图尔贝（Jeanne de Tourbey）。但如今，包括库尔贝专家让-雅克-费尔尼尔在内的绝大多数历史学家都认为乔安娜-希弗南（Joanna ’Jo’ Hiffernan）的身份是画家詹姆斯-惠斯勒（James Whistler）的妻子，后来也是库尔贝的妻子。法国博物馆研究和修复中心的团队有机会两次研究库尔贝的这幅丑闻画作，从 2007 年 2 月开始，他们的研究人员对这幅作品进行了全面研究，揭开了其中的秘密，也推翻了各种假设。
起初，人们认为《世界的起源》只不过是一幅 更大构图的画布碎片。2013 年 2 月 7 日，《巴黎竞赛》（Paris-Match）周刊将这一观点公之于众，并以 “Le secret de la femme caché”（“隐藏的女人的秘密”）为题发表了一篇很长的文章。在实验室中，他们证明了这是一个构图的片段，其元素与世界的起源十分吻合。根据这一理论，库尔贝画的是一个巨大的女性裸体，后来被画家自己切割成了两块，形成了两幅独立的作品。然而，2013 年进行的检查表明，这幅画始终保持了其原始格式，从未被切割过。
库尔贝是一位标新立异、独具匠心的画家，他习惯并强烈喜欢挑衅、破坏，尤其是颠覆，这就是为什么他经常在创作时改变构图的形式，通过缩小甚至放大构图来自娱自乐。贝桑松美术馆收藏的《自画像》就是一个很好的例子，它来自一幅较大的构图，而《 世界的起源》的起源和特殊性似乎与对一幅大尺幅画作进行简单且几乎可以预见的肢解毫无关系。幸运的是，库尔贝是一位精妙而大胆的画家，他成功地升华了最困难的主题，只将性的表现提升为绘画的主题，创造出了一幅杰作，而许多其他艺术家却只能创造出平庸的作品。
上述研究表明，这幅画的构思完全是按照我们今天看到的格式进行的，并没有经过剪裁，只是艺术家从商人那里得到了一张已经拉伸在画框上的画布，在画布还在卷筒上时就已经准备好并贴上了画布。这就是画布稍有溢出并被认为是被裁剪过的原因。
X 射线还显示出画作材料非常轻薄，难以捉摸，发现画家在小块区域进行了轻柔而不急躁的创作，避免平铺直叙，而是耐心地在画作表面点缀一些微小的发光点，旨在暗示皮肤上所有细微的瑕疵，从而赋予肉体、厚度和生命，使其如此真实，几乎可以触摸到。随后，另一张假色红外照片突出了一些细微的瑕疵，例如右大腿上方的一条竖线呈现粉红色，表明这是一条旧的撕裂线，而左乳房下方则是另一条撕裂线。这幅作品与库尔贝的几乎所有其他作品不同，没有署名，但毫无疑问是这位法国人的作品，因为所使用的技法只能是他的技法，最重要的是，当时的传记作者曾多次提到这幅作品，而且在画家的一幅漫画中，这幅作品还被一片藤叶遮住。
我们不可能确切知道这幅库尔贝自己称为比提香和拉斐尔的作品更美的画作匿名的原因，但我们知道的是，画家从未停止对女性裸体的重新审视和研究，在他精准的笔触下，女性裸体绝不是色情或淫秽的，而只是原始而大胆的现实主义的载体。L’Origine du Monde》对女性生殖器官进行了近乎解剖学的描述，但并不甜美，它呼唤人们不要恶意或窥视，尽管它直言不讳，但却猛烈地从传统中汲取养分，将目光投向提香、维罗纳塞、科雷乔以及肉欲和抒情绘画。
这幅令人震惊的作品在观察者的眼中留下了耻辱和尴尬，经历了审查，甚至是最近的审查，但最重要的是它获得了难以想象的声誉。人人都知道这幅画，尽管在画家的时代，有幸看到它的人寥寥无几。库尔贝用这幅高度克制的画布提醒观察者，没有什么比纯粹的现实更具颠覆性和反叛性，在现在和过去之间形成了一条危险的短路。
本文作者 : Francesca Anita Gigli
Francesca Anita Gigli, nata nel 1995, è giornalista e content creator. Collabora con Finestre sull’Arte dal 2022, realizzando articoli per l’edizione online e cartacea. È autrice e voce di Oltre la tela, podcast realizzato con Cubo Unipol, e di Intelligenza Reale, prodotto da Gli Ascoltabili. Dal 2021 porta avanti Likeitalians, progetto attraverso cui racconta l’arte sui social, collaborando con istituzioni e realtà culturali come Palazzo Martinengo, Silvana Editoriale e Ares Torino. Oltre all’attività online, organizza eventi culturali e laboratori didattici nelle scuole. Ha partecipato come speaker a talk divulgativi per enti pubblici, tra cui il Fermento Festival di Urgnano e più volte all’Università di Foggia. È docente di Social Media Marketing e linguaggi dell’arte contemporanea per la grafica.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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