马奇奥利赞助人：他们是谁？

很难想象，如果没有一大批赞助人的支持，马奇奥利会 取得成功。这些赞助人的数量并不多， ，但他们随时准备在经济上或通过不那么直接的支持（如推广他们的知识）来支持他们的艺术。马奇奥利家族在 19 世纪中叶之后的几年里，以其创新的绘画方式彻底改变了意大利的艺术界，与当时的艺术潮流相比，他们代表了前卫艺术，因而被载入史册。乔瓦尼-法 托里 （Giovanni Fattori）、泰勒马科-西格诺里尼（Telemaco Signorini）、文森佐-卡比安卡（Vincenzo Cabianca）、奥多尔多-博拉尼（Odoardo Borrani）及其同伴的支持，使该团体得以追求自己的艺术理想，并成为当时最先进的艺术团体。

马奇奥利赞助人网络的特殊性在于，它的规模相当小，而且经常依靠完全与该团体无关的人员，他们可以提供偶尔的支持：但是，也不乏长期 推动其艺术发展的个人，他们长期与该团体并肩工作，并引导其发展方向。此外，马奇奥利人还经历了深刻的政治和社会变革：马奇奥利运动在意大利统一前就已诞生，但从 20 世纪 60 年代起才确立了自己的地位。随着意大利的统一，几个世纪以来意大利国家宫廷对艺术家的保护制度也得到了保障（例如，泰勒马科-西格诺里尼的父亲乔瓦尼-西格诺里尼本身就是一名画家，他也曾从中受益，在统一前的国家衰落时，他是洛林家族宫廷中的主要艺术家之一）：随着这些古老而根深蒂固的支持形式的消失，马奇奥利家族只能依靠自己的力量，成功地将自己的作品推向 当年新兴的市场，而这一市场 的推动者首先是不拘泥于传统趣味的有文化的城市资产阶级 ，或者是一些特别开明、倾向于支持新事物的贵族。

显然，起主导作用的是一些赞助人，他们是这个团体的坚定支持者，并长期伴随着这个团体的发展。迭戈-马尔泰 利（Diego Martelli ，佛罗伦萨，1839 - 1896年）无疑是其中之一，他不仅是马奇奥利派的经济支持者，也是主要的评论家，他的著作实际上 “发明 ”了这场运动。马特利可能是马契奥利的赞助人中最著名的一位，他出身于佛罗伦萨的一个富裕家庭，是一位艺术评论家、作家和收藏家。 从1855年起，佛罗伦萨的米开朗基罗咖啡馆 就成了马契奥利的常客们经常 聚会的地方。学者弗朗西斯卡-迪尼（Francesca Dini）写道：“这家咖啡馆位于拉尔加街（Via Larga），也就是今天的加富尔街（Via Cavour），’在佛罗伦萨大公国扮演着’知识分子、爱国者和艺术家的另类聚会场所的角色，他们喜欢在这里与’非主流’打成一片。他们喜欢在这里与’阿门领袖’，即大众和非大众出身的奢华人士打成一片，从而形成了这样一个社会，在这里，玩笑和嬉皮笑脸压倒了最严肃的讨论和最尖锐的问题。1855 年，自称为 ”前卫 "的新一代画家，其首要目标是远离他们曾经接受过培训的机构：美术学院及其过时的教义，他们以一种紧凑的方式加入了这一行列。在意大利浪漫主义大画家朱塞佩-贝祖奥利（Giuseppe Bezzuoli）的庇护下，他们中的一些人，如泰勒马科-西格诺里尼（Telemaco Signorini）、拉斐尔-塞内西（Raffaello Sernesi）、乔瓦尼-法托里（Giovanni Fattori）、乔瓦尼-莫奇（Giovanni Mochi）、维托-达科纳（Vito D’Ancona）都曾在佛罗伦萨美院接受过训练。正是这种抗议氛围 激发了知识分子和支持者的兴趣，他们立即认同了这群年轻人的理想。

马尔泰利很快从智力支持转向经济支持。1861 年，他从父亲那里继承了位于莱霍恩海岸Castiglioncello 的一处庄园，该庄园随即成为该团体的 “夏季 ”聚会地点：马特利经常邀请他所有的画家朋友，如 Giovanni Fattori、Telemaco Signorini、Silvestro Lega、Giuseppe Abbati 和 Odoardo Borrani，他们在托斯卡纳海岸逗留了很长时间，并取得了丰硕成果：这些艺术家在托斯卡纳海岸长期工作，成果丰硕：他们的工作如此勤奋，他们的艺术创作有着共同而一致的意图，以至于评论家们甚至用“卡斯蒂利昂切洛学派 ”来形容十九世纪六七十年代聚集在这里的艺术团体。“迭戈，”乔瓦尼-法托里回忆道，“出于一种艺术家的感觉，他对一切暗示着进步的事物都充满热情，与我们在一起，对我们这些年轻、富有、自由而不带偏见、迂腐的人热情地欢迎我们进入他的庄园，他说’工作、学习，这里有布’。他说：’工作、学习，每个人都有布匹’，这真是个好地方，我们吃得好，心情愉快，无忧无虑地投入到艺术中，并爱上了伟大严肃的古典线条的美丽本质”。

此外，马泰利不仅为艺术家们提供资金支持，还通过他的著作和评论进行大力宣传。他在艺术杂志和报纸（包括他于 1867 年创办的《Gazzettino delle arti del disegno》）上发表的评论和文章有助于传播马奇奥利的作品，让更多的公众了解他们。福尔维奥-孔蒂（Fulvio Conti）写道："《Gazzettino》为读者提供意大利和外国当代艺术家的传记、展览评论、辩论和各种编年史“，”它一方面是汇集半岛各地以托斯卡纳画派为蓝本兴起的各种现实主义画派的工具，另一方面也是向新的国际艺术潮流介绍意大利画家的手段。

长期寄宿在寄宿家庭的 习惯是几位马奇奥利画家的共同特点，也是确保小组中的艺术家能够安心创作的首批支持形式 之一：我们可以把这种寄宿想象成古代宫廷对艺术家保护制度的一种现代更新。小组的几位成员经常住在富有地主的乡间庄园或别墅里，这些地主为他们提供工作场所和工具。最有名的可能是西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega），他曾多次住在巴特利家族的庄园里（斯皮里托-巴特利是当时重要的出版商），巴特利家族欢迎这位来自罗马涅的画家来到他们位于佛罗伦萨郊区皮亚琴蒂纳（Piagentina）的庄园，现在这里已经城市化了：莱加最著名的一些杰作，如《拜访》（La visita ）或《Il pergolato》（Il pergolato），就诞生在这里。莱加还与斯皮里托的女儿弗吉尼亚-巴特利（Virginia Batelli）有过一段恋情，后者为他的多幅画作拍摄了照片：1870年，这个女孩的早逝让艺术家陷入了深深的抑郁之中，他因此回到了家乡罗马涅。正如迪尼回忆的那样，马奇奥利赞助人的生活经常成为他们画作的主题：“巴泰利家族（Batelli）和切奇尼家族（Cecchini）[另一个以同样方式支持马奇奥利的家族，编者注：Cecchini 家族是佛罗伦萨的资产阶级]的雍容华贵：在勾勒建筑墙壁的背景时，它变得裸露而重要，这是一种美丽的 15 世纪乡村特色，时间的锈蚀为其镀上了一层温暖的金色；在通过几乎无法察觉的色光振动调节同一色调时，它又变得珍贵起来，这种振动将那个阳光明媚但并不晴朗的午后的温暖转化为光亮的尘埃”。

还有几位艺术家受到了愿意接待他们的家族的款待 ：例如，从 1868 年起，西格诺里尼就是德-戈里家族的客人，该家族当年委托艺术家向佛罗伦萨贵族世家的后代朱利奥教授素描和绘画。之后，西格诺里尼曾多次做客贵妇伊莎贝拉-福克纳（Isabella Falconer ）在皮斯托亚的别墅，以及维托里 侯爵夫人在佛罗伦萨和蒙特穆罗的别墅。此外，萨切蒂家族（Sacchetti family）也值得一提，因为朱塞佩-萨切蒂（Giuseppe Sacchetti）从一开始就经常与马奇奥利家族的成员来往（西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega）最著名的画作之一《I fidanzati》显然描绘的就是朱塞佩-萨切蒂（Giuseppe Sacchetti）本人和他未来的妻子伊索莉娜-切奇尼（Isolina Cecchini））。顺便提一下，西格诺里尼在这个意义上属于马奇奥利家族中最 “精打细算 ”的人：收藏家法布里齐奥-米苏里（Fabrizio Misuri）写道，这位佛罗伦萨艺术家 “从一开始就注意让自己周围围绕着一群熟人-朋友-赞助人。由于他的名字、强烈的个性、他的社会地位和良好的文化修养，他不难成为中上层精英圈子的一员，也不难赢得统一后高雅贵族的同情”。这些熟人也倾向于委托创作 ，从而实现销售：马乔奥利并不鄙视委托创作。此外，在他们的庄园中接待马奇奥利的还有该团体自己的画家克里斯蒂亚诺-班蒂 （Santa Croce sull’Arno，1824-Montemurlo，1904），他是马奇奥利的早期成员，也是该运动一些最著名画作的作者（例如皮蒂宫现代艺术画廊中的《Riunione di contadine 》）。

班蒂与该团体的许多艺术家建立了深厚的敬意和个人联系（值得一提的是，班蒂与西格诺里尼和卡比安卡于 1859 年在拉斯佩齐亚度过了一段时间，这对该团体的发展方向起了决定性作用）。他的职业生涯以传统画家的身份开始（他的几幅以历史为题材的学术性绘画作品仍在世，这些作品也为他赢得了一些比赛奖项），但他很快就接触到了马奇奥利画派的创新理念，并成为他们画风的狂热支持者。和马尔泰利一样出身富裕家庭的班蒂购买了许多马奇奥利艺术家的作品，并在推广这些作品方面发挥了重要作用。 他的私人收藏成为当时最重要的 收藏之一，帮助保存了许多重要作品。此外，班蒂还在家中款待艺术家，为他们的创作创造了良好的环境。如今，班蒂收藏的其余部分陈列在皮蒂宫的现代艺术馆，馆内还有一个房间专门陈列迭戈-马泰利的丰富收藏：毕竟，马泰利和班蒂都是赞助人，他们有许多共同之处，而且可能是最亲近的赞助人。此外，早在 1884 年，阿德里亚诺-塞乔尼（Adriano Cecioni）就对克里斯蒂亚诺-班蒂的收藏进行了热情洋溢的描述：“艺术家在他专门为班蒂撰写的一篇文章中指出：”那个画廊是独一无二的，从艺术史的角度来看，它是极其重要的，因为从学术派的几件作品开始，我们进入了马奇亚的最初尝试，然后是最初的成果，直到现在，这就是博尔迪尼的第二种方式"。

古斯塔沃-乌齐埃利（Gustavo Uzielli，1839 年出生于利沃诺，1911 年出生于因普鲁内塔）是这一运动发展的另一位重要赞助人：乌齐埃利出身于犹太家庭，是著名的矿物学家，但同时也对艺术有着深厚的热情。他与 Diego Martelli 和 Macchiaioli 集团的几位成员（包括 Telemaco Signorini 和 Adriano Cecioni）的友谊使他成为他们的支持者。乌兹埃利为小组成员购买了大量艺术品，并为他们的项目提供了大量资金支持。他的房子成了知识讨论的中心，科学和艺术在这里交汇，创造了一个独特的环境，促进了该团体在知识和艺术上的成长。Uzielli 还参与了该团体的知识推广工作，1905 年，他负责出版了 Adriano Cecioni 的著作，这些著作对于重建马奇奥利运动的起源至今仍具有重要意义。

我们还必须记住一些优秀收藏家所发挥的作用，他们是在运动创始人的职业生涯进入晚年之后才加入该组织的：然而，一些支持者对于传播马奇奥利作品的知识和支持该团体第二代 的工作（其中一些艺术家的重要性远非次要，如弗朗西斯科-吉奥利和路易吉-吉奥利兄弟、尼科洛-坎尼奇、鲁格罗-沛纳海、阿图罗-法尔迪等人，他们发展了前辈的研究成果）是非常重要的。里纳尔多-卡尼罗 （Rinaldo Carnielo ，1853-1910年，佛罗伦萨）无疑是其中最著名的人物之一，他是一位威尼斯雕塑家，十几岁时移居佛罗伦萨，从20世纪80年代起就经常与该小组成员打交道：卡尼罗建立了一个引人注目的收藏馆，收藏了数百件法托里、西格诺里尼、莱加和其他艺术家的作品，其中一些后来捐赠给了佛罗伦萨市政府。卡涅罗收藏的大量作品极大地激发了人们对马奇奥里家族的兴趣。该小组的另一位支持者，土耳其企业家爱德华多-布鲁诺（Edoardo Bruno）的收藏也是如此，他也搬到了佛罗伦萨：他收藏了大约140幅画作，其中包括该小组最著名的作品，如奥多尔多-博拉尼（Odoardo Borrani）的《Cucitrici di camicie rose 》或尼科洛-坎尼奇（Niccolò Cannicci）后来的《Gramignaie al fiume 》。

然后，我们可以考虑一些扮演双重角色的人物，他们既是马契奥利的 收藏家 ，也是后马契奥利时代的赞助人：这些收藏家包括古斯塔沃-斯福尼 （Gustavo Sforni ，佛罗伦萨，1888年-博洛尼亚，1939年），他是一位画家和知识分子，和其他许多人一样出身于富裕家庭，是奥斯卡-吉利亚（Oscar Ghiglia）和马里奥-普契尼（Mario Puccini）等艺术家的赞助人，以及佛罗伦萨雕塑家马里奥-加利 （MarioGalli ，佛罗伦萨，1877年-1946年）。马里奥-博尔焦蒂（马里奥-博尔焦蒂 ，利沃诺，1906 - 佛罗伦萨，1977）也是马乔奥利最有能力的收藏家之一，他以 “马乔奥利之人 ”的身份载入史册（2018年专门为他举办的展览就是这样定义他的），他是一位业余画家，也是一位高雅的运动鉴赏家、学者和普及者，在了解这个群体方面发挥了核心作用。根据皮耶罗-巴尔盖里尼（Piero Bargellini）的说法，博尔焦蒂甚至是马奇奥利画派的 “发明者”，因为他通过自己的活动重新发现了马奇奥利画派，“将他们从资产阶级沙龙的阴影中拉了出来，在典范展览中将他们置于正确的光线下，并将他们复制成精彩的画册”。因此，他并不是严格意义上的赞助人，但却是了解马奇奥利的决定性人物，因为在 20 世纪中叶，当人们对马奇奥利的关注逐渐减弱时，他通过自己的收藏和著作重新唤起了人们对其艺术的兴趣。

从本质上讲，支持马奇奥利的赞助人并不广泛，即使在20世纪，也需要开明人士的支持，该团体才得以延续，并被理解为改变19世纪艺术史进程的运动之一。起初，人们对马奇奥利画派抱有某种怀疑态度，但这种怀疑态度往往会转变为漠不关心。乔瓦尼-斯帕多里尼（Giovanni Spadolini）甚至在介绍卡斯蒂利翁切洛画派的展览时写道："当代或稍后的迭戈-马尔泰利很少鼓励那些浪漫、不幸和林荫大道派的艺术家。

然而，正如我们所见，’侧翼’艺术家并不缺乏。恰恰相反，可以说这种支持是参与该团体的画家们取得成功的基础，这也是因为一些支持者并不局限于提供资金支持或购买作品：其中一些人，如马泰利，为艺术家们提供了一个实验、成长和分享创新想法的环境。也正是由于这些人的支持，马奇奥利才有可能发展出一种新的、原创的语言，而不会受到限制其创造力的经济约束。因此，少数赞助人的作用至关重要。如果说像马尔泰利这样的人物已被广泛研究，而他给予朋友的支持条件也广为人知，那么对马奇奥利的赞助这一主题却鲜有评论家涉足 ，这可能是未来研究这个彻底改变了当时艺术的团体活动的一个有趣方向。

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。