Mailand, die Biblioteca Ambrosiana vergleicht Leonardo da Vinci und Guido da Vigevano und ihre Anatomie in Zahlen


Vom 7. Februar bis 29. März 2020 zeigt die Veneranda Biblioteca Ambrosiana in Mailand die Ausstellung Leonardo da Vinci und Guido da Vigevano. Anatomie in Zahlen.

Die anatomischen Darstellungsmethoden von Guido da Vigevano (Pavia?, um 1280 - Paris, um 1349) und Leonardo da Vinci (Vinci, 1452 - Amboise, 1519) werden vom 7. Februar bis 29. März 2020 in der Veneranda Biblioteca Ambrosiana in Mailand verglichen.

Die Ausstellung Leonardo da Vinci und Guido da Vigevano. Anatomie in Figuren, kuratiert von Paola Salvi, ermöglicht von der Gemeinde Vigevano, unter der Schirmherrschaft der Region Lombardei, derAkademie der Schönen Künste Brera in Mailand, derUniversität Pavia, unterstützt vom Nationalen Komitee für die Feierlichkeiten zum 500. Todestag von Leonardo da Vinci und organisiert mit derJahrestag des Todes von Leonardo da Vinci und in Zusammenarbeit mit derAssociazione OverArt organisiert wurde, schließt das Ausstellungsprogramm ab, das von der Veneranda Biblioteca Ambrosiana in Mailand vorgeschlagen wurde, um ihr Erbe an Werken von Leonardo, einem der bedeutendsten Künstler der Welt, und den Künstlern aus seinem Umkreis aufzuwerten.

Die Ausstellung in der Sala Sottofedericiana zeigt die Reproduktion der 18 Figuren (auf 16 Tafeln) des Traktats Anothomia designata per figuras (1345) von Guido da Vigevano sowie eine Reihe von Reproduktionen anatomischer Zeichnungen von Leonardo da Vinci, die zwischen etwa 1480 und 1517 entstanden sind. Von einigen dieser Zeichnungen, die zu Leonardos umfangreichem anatomischen Repertoire gehören und in den Sammlungen von Königin Elisabeth II. von England in Windsor Castle aufbewahrt werden, wurden fünf Skulpturen angefertigt, die von Paola Salvi konzipiert und von Moreno Vezzoli mit der traditionellen Technik der Ceroplastik realisiert wurden, um ihre anatomische Präzision und künstlerische Schönheit zu zeigen.

“Die Absicht war, die künstlerische Schönheit in den Vordergrund zu stellen”, sagt Paola Salvi, "denn Leonardo hat, um das Innere des menschlichen Körpers kennenzulernen, das Sezieren praktiziert, vermutlich mit Hilfe eines Kerusikers, wie es damals üblich war, aber mit der Absicht, darüber hinauszugehen, indem er die erworbenen Kenntnisse in das Leben des Körpers in Aktion zurückbrachte.

“Seine Zeichnungen”, fährt Paola Salvi fort, "folgen der anatomischen Treue des lebenden Körpers, übertreffen in ihrer grafischen Raffinesse jeden ’makabren’ Aspekt und bezeugen nicht nur die Realität der anatomischen Darstellung, sondern auch die Theorien seiner Zeit, dieselben Theorien, die Leonardo dort visualisierte, wo die Erfahrung ihm nicht erlaubte, sie zu überprüfen und möglicherweise zu widerlegen.

Die Ausstellung wird dank der Mitarbeit von Carlo E. Rottenbacher, Dozent an der Fakultät für Industrie- und Informationstechnik der Universität Pavia, wird die Ausstellung durch die maßstabsgetreue Rekonstruktion des “Windwagens” von Guido da Vigevano vervollständigt, ein Holzmodell, das von der Konstruktionszeichnung im Texaurus Regis Francie (1335) abgeleitet ist, einem Manuskript, das für seine Zeit bemerkenswerte mechanische und visuelle Lösungen aufweist.

Für weitere Informationen besuchen Sie bitte die offizielle Website der Veneranda Biblioteca Ambrosiana.

Im Bild: Ceroplastica, Büste mit erhobenem Arm; Konzeption Paola Salvi, Realisierung Moreno Vezzoli

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Mailand, die Biblioteca Ambrosiana vergleicht Leonardo da Vinci und Guido da Vigevano und ihre Anatomie in Zahlen




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