Aus Pompeji sind neue, spannende Entdeckungen zu erwarten. Der Archäologe Giuseppe Scarpati spricht


In Pompeji herrscht große Aufregung zwischen den neuesten, aufregenden Entdeckungen in der Insula dei Casti Amanti (besonders aufregend war die Entdeckung einiger Kinderzeichnungen) und dem, was noch gefunden werden muss. Wir ziehen eine Bilanz mit Giuseppe Scarpati, dem archäologischen Leiter des Parks von Pompeji.

Im Archäologischen Park von Pompeji und insbesondere in der Insula dei Casti Amanti, die am 28. Mai mit einem erhöhten Weg, der eine neue Perspektive auf die Ausgrabungen bietet, für Besucher geöffnet wurde, werden neue, wichtige Entdeckungen gemacht. Besonders spannend war die Entdeckung einiger Kinderzeichnungen, über die in den letzten Tagen viel berichtet wurde. Aber die Ausgrabungen gehen weiter, und es wird neue, spannende Entdeckungen geben. In diesem Interview von Noemi Capoccia mit Giuseppe Scarpati, dem archäologischen Leiter des Parks von Pompeji, ziehen wir Bilanz.

Giuseppe Scarpati
Giuseppe Scarpati. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji

NC. Woher stammt der Name Insula dei Casti Amanti? Welche Räume und Behausungen befinden sich heute auf dem Gelände?

GS. Der Name Insula dei Casti Amanti leitet sich von einem kleinen Gemälde ab, das in einem Saal des Hauses der Casti Amanti gefunden wurde. Im Inneren des Saals wurden mehrere figürliche Szenen entdeckt, darunter eine Bankettszene, die an der Rückwand dargestellt ist. In dieser Szene liegen zwei Figuren auf dem Triclinium und tauschen einen zärtlichen Kuss aus. Aus dieser Darstellung ergibt sich der Begriff der Casti Amanti, der dem Haus und später der gesamten Insula ihren Namen gab. Was die Räume und Wohnungen innerhalb der Insula betrifft, so haben wir derzeit vier Hauptgebäude in Insula 12 der Regio IX identifiziert. Das Haus der Casti Amanti, das zu einer Bäckerei umgebaut wurde, liegt direkt an der Via dell’Abbondanza. Zwei weitere Gebäude, das Haus des ersten Säulen-Cenaculums und das Haus des zweiten Säulen-Cenaculums, blicken ebenfalls auf die Via dell’Abbondanza und zeichnen sich durch das Vorhandensein eines zweiten Stockwerks mit einer Säulen-Cenaculumsstruktur aus. Kürzlich wurde entdeckt, dass zumindest die Casa del Secondo Cenacolo Colonnato wahrscheinlich eine kommerzielle Aktivität war. Im hinteren Teil der Insula befindet sich das so genannte Haus der Maler bei der Arbeit, das derzeit Gegenstand umfangreicher Ausgrabungsarbeiten ist.

Etwa die Hälfte der Fläche ist derzeit ausgegraben: Wir sprechen von 2.600 Quadratmetern. Was erwarten Sie vom zweiten Teil der Ausgrabungen? Welche Entdeckungen könnten aufgrund der neuen Daten zutage treten?

Die Fortsetzung der Ausgrabungen ermöglicht es uns, alle Räume freizulegen, die bei den früheren Eingriffen unerforscht blieben, die zu Beginn des 20. Jahrhunderts mit Vittorio Spinazzola begannen. Damals wurden große Ausgrabungen durchgeführt, um die Via dell’Abbondanza freizulegen, wobei die Fassaden der Insula und die vorderen Räume teilweise freigelegt wurden. Seit den 1980er Jahren leitete Antonio Varone weitere Ausgrabungen, die sich hauptsächlich auf die beiden Einheiten des Hauses der Casti Amanti und des Hauses der Maler bei der Arbeit konzentrierten. Derzeit werden die Räume ausgegraben, die aus verschiedenen Gründen unerforscht geblieben waren. Bei früheren Ausgrabungskampagnen wurde nicht die gesamte Insula ausgegraben, so dass wir nun versuchen, diese Räume freizulegen. Das Haus der Maler bei der Arbeit entpuppt sich als ebenerdige Domus mit Fresken, die auf eine starke Wohnnutzung hinweisen. Der Komplex des Zweiten Oberen Säulenganges, auf den sich weitere bedeutende Ausgrabungen konzentrieren, lässt dagegen eine spätere Umgestaltung der Wohnräume erkennen. Während des Ausbruchs waren eine Reihe von Eingriffen im Gange, die ihn in eine kommerzielle Aktivität umwandelten. Das Vorhandensein mehrerer Öfen und Latrinen in der Nähe deutet darauf hin, dass es sich um einen Ort handelte, an dem den Gästen Mahlzeiten und wahrscheinlich auch Gastfreundschaft angeboten wurden, was auf eine Art Gasthaus oder Catering-Stelle schließen lässt. Wir müssen uns also eine Umwandlung in eine solche gewerbliche Tätigkeit vorstellen.

Wie bald wird Ihrer Meinung nach der zweite Teil der Ausgrabungen entdeckt werden? Wie laufen solche Ausgrabungen ab? Wird mit Blöcken gearbeitet oder werden andere Techniken angewandt?

Die Ausgrabungen werden noch einige Monate andauern, obwohl es schwierig ist, einen genauen Zeitrahmen zu nennen. Die Dauer hängt sehr stark von den Problemen ab, auf die wir stoßen, da wir nicht in einem offenen Grundriss mit rasierten Strukturen arbeiten. Der Fortgang der Ausgrabungen hängt vom Zustand der Strukturen ab, auf die wir stoßen, so dass es notwendig ist, das Mauerwerk und die Verzierungen zu sichern, während wir fortfahren, um die strukturelle Stabilität und den Erhalt der Verzierungen zu gewährleisten. Wir arbeiten in einem Gebiet, das bereits von früheren Eingriffen betroffen war. Die ersten Ausgrabungen wurden ab 1912 von Vittorio Spinazzola durchgeführt, der den Teil der Räume freilegte, der der Via dell’Abbondanza zugewandt war. Später, in den 1980er Jahren, wurde unter der Leitung von Antonio Varone ein Großteil der Räume der Casa dei Casti Amanti und der Casa dei Pittori al Lavoro freigelegt. Darüber hinaus befinden wir uns in einem Gebiet, das auch in der Bourbonenzeit erforscht wurde, denn es gibt Tunnels und Galerien aus dieser Zeit. Dies ist eine weitere Herausforderung für unsere Arbeit, da wir mit diesen bestehenden Strukturen umgehen müssen. Derzeit gehen wir nach Umgebungen vor, ermitteln den besten logistischen Weg für den Transport des Materials und leeren systematisch die von den Mauern begrenzten Bereiche. Diese Methodik ermöglicht es uns, die Ausgrabung stratigraphisch zu verwalten.

Die Insula der Casti Amanti von oben
Die Insula der Casti Amanti von oben. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji
Insula der Casti Amanti, Fußweg
Insula der Casti Amanti, Gehweg. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji
Insula der Casti Amanti, Fußweg
Insula der Casti Amanti, Fußgängerbrücke. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji

Gibt es derzeitweitereAusgrabungsstätten in Pompejimit Ausgrabungen und Restaurierungen dieser Größenordnung?Ja, es gibt derzeit mehrere Ausgrabungsstätten im Archäologischen Park von Pompeji. Neben der Baustelle der Insula dei Casti Amanti ist eine weitere große Baustelle die der Insula 10 der Regio IX. Die Baustelle mit einer Fläche von über dreitausend Quadratmetern liefert mit der Ausgrabung von zwei Gebäuden, die auf die Via di Nola blicken, außergewöhnliche Ergebnisse: eines wurde zu einer Bäckerei und das andere zu einer Wäscherei umgebaut. Ein drittes Gebäude, das sich hinter der Insula befindet, befindet sich noch in der Ausgrabungsphase, wobei bereits einige Räume identifiziert wurden. Darüber hinaus gibt es weitere aktive Ausgrabungsstätten, die zwar kleiner, aber dennoch von großer Bedeutung sind. Dazu gehören die Fortsetzung der Ausgrabungen des Hauses der Leda und der Thermopolis von Regio V. Außerhalb der Stadtmauern von Pompeji, aber immer noch im Rahmen des Archäologischen Parks, sind die Ausgrabungen in Civita Giuliana, wo sich eine Vorstadtvilla befindet, und die Ausgrabung in Oplontis, bei der Villa der Poppea, geöffnet. Die letztgenannte Ausgrabungsstätte zielt darauf ab, den großen Saal der Pfauen freizulegen, von dem sich ein Teil unter der heutigen Straße befindet. Die Ausgrabungen werden im Archäologischen Park von Pompeji mit großem Eifer vorangetrieben, und zahlreiche Entdeckungen tragen zu unserem Verständnis des Lebens in der antiken Stadt bei.

Für die Besichtigung des Gebiets sind Hängebahnen vorgesehen. Warum haben Sie sich für diesen Ausstellungsweg entschieden?

Die Entscheidung, für die Insula dei Casti Amanti ein Einfelddach mit Hängebahn zu verwenden, geht auf die 1980er und 1990er Jahre zurück. Damals wurde über den Ausgrabungen eine provisorische Überdachung mit einem Hängesteg installiert, der es den Besuchern ermöglichte, die ausgegrabenen Räume von oben zu betrachten. Diese Lösung sollte einen Panoramablick auf die Ausgrabungen ermöglichen, da das Innere der Insula noch verschiedenen Konservierungsmaßnahmen unterworfen war, die notwendig waren, um die Spuren der durch Erdbeben und den Vulkanausbruch verursachten Schäden zu erhalten. Die Besichtigung von oben erwies sich als zweckmäßig, da man so die Anordnung der Räume beobachten konnte, ohne die zu Erhaltungszwecken installierten Stützen und temporären Stützstrukturen zu beeinträchtigen. Bei dem neuen Projekt wurde beschlossen, diesen ursprünglichen Ansatz beizubehalten. Daher wurde ein Dach mit einer einzigen Spannweite entworfen, das die Installation eines hängenden Stegs ermöglicht. Diese Konstruktion ermöglicht es, den Blick von oben auf die Ausgrabungen aufrechtzuerhalten und so einen vollständigen Überblick über die gefundenen Räume zu erhalten. Nach Abschluss der Arbeiten wird der Steg es den Besuchern ermöglichen, alle Räume von oben zu sehen. Dies schließt jedoch nicht aus, dass in Zukunft auch kanonische Besuche in den Räumen selbst möglich sind, wie dies bei anderen pompejanischen Häusern der Fall ist.

Wie wird der Rundgang von oben dazu beitragen, eine innovative und globale Vision der gesamten Insula, eine neue öffentliche Nutzung und einen anderen Ansatz der öffentlichen Archäologie zu bieten?

Seit dem 28. Mai haben wir die Wege für die Besucher des Archäologischen Parks geöffnet. Schon jetzt können die Besucher die Wege betreten und die Insula besichtigen, auch wenn die Ausgrabungs- und Restaurierungsarbeiten noch andauern. Wenn das gesamte Projekt abgeschlossen ist und die Ausgrabungs- und Restaurierungsarbeiten beendet sind, wird es möglich sein, einen einzigartigen Besuch in Pompeji zu unternehmen. Im Gegensatz zum klassischen Besuch in den pompejanischen Häusern können die Besucher die Räume aus einer anderen Perspektive betrachten. Dieser Ansatz bietet einen Panoramablick, der es leichter macht, die Anordnung der Räume zu verstehen, fast so, als würde man eine Karte von oben betrachten, aber die Räume selbst sehen. Durch diese neue Perspektive wird die Wahrnehmung der Räume unmittelbarer und trägt dazu bei, eine alternative und verständlichere Erfahrung für die Besucher zu schaffen. Es wird möglich sein, die Verteilung der Räume besser einzuschätzen und die Organisation der Räume innerhalb der Insula auf intuitivere Weise zu begreifen.

Haus der Maler bei der Arbeit, Kind mit Umhang und Reisemantel
Haus der Maler bei der Arbeit, Kind mit einem Reiseumhang. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji
Haus der Maler bei der Arbeit, Hund
Haus der Maler bei der Arbeit, Hund. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji
Haus der Maler bei der Arbeit, Dionysos
Haus der Maler bei der Arbeit, Dionysos. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji
Malerhaus bei der Arbeit, Die Haustür
Haus der Maler bei der Arbeit, Die Haupttür. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji.
Haus der Maler bei der Arbeit, Perseus Andromeda und das Haupt der Medusa
Haus der Maler bei der Arbeit, Perseus Andromeda und das Haupt der Medusa. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji
Haus der Maler bei der Arbeit, Läuterung eines Helden
Haus der Maler bei der Arbeit, Läuterung eines Helden. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji
Haus der Maler bei der Arbeit, mit Fresken bemalte Räume, IV-Stil
Haus der Maler bei der Arbeit, mit Fresken bemalte Räume, 4. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji
Das Haus der Maler bei der Arbeit, Raum mit Fresken
Haus der Maler bei der Arbeit, Saal mit Fresken. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji

Warum haben Sie beschlossen, einige Teile der geologischen Abschnitte, die sich auf die aus den Eruptionen stammende Stratigraphie beziehen, freizulassen?

Die Entscheidung, bei den Ausgrabungen im späten 20. Jahrhundert ein schwebendes Dach zu verwenden, wurde von der Notwendigkeit diktiert, den Besuchern die Dynamik, die zur Zerstörung und Verschüttung der Stadt Pompeji geführt hatte, besser zu vermitteln. Nach Jahren weniger intensiver Ausgrabungen, die mit der Arbeit von Amedeo Maiuri begannen, bot die Wiederaufnahme einer großen Ausgrabungssaison mit dem Haus des Julius Polybius und der Insula der Casti Amanti die Gelegenheit, neue Teile der Stadt zu erforschen und freizulegen und die verschiedenen Phasen der Naturkatastrophe zu beleuchten. Mit dieser didaktischen Entscheidung sollten dem Besucher die Folgen der Eruptionen und Erdbeben vor Augen geführt werden, die dem eigentlichen Ausbruch wahrscheinlich vorausgegangen waren und ihn begleitet hatten. Während der Ausgrabung war diese Dynamik sehr deutlich zu erkennen, aber mit der Zeit und den notwendigen Konservierungsarbeiten wird es immer schwieriger, diese Klarheit zu erhalten. Aus diesem Grund ist eine angemessene Kommunikation unerlässlich, um den Besuchern die Bedeutung der abwechselnden Schichten von Lapilli und verdichtetem Cinerit zu verdeutlichen, die die verschiedenen Ereignisse des Ausbruchs zeigen. Ebenso wichtig ist es, Situationen zu erklären, in denen Wände eingestürzt sind, und zwar nicht nur durch die Kraft des Ausbruchs, sondern auch durch Brüche, die durch Erdbeben verursacht wurden. So weisen einige Mauern Spuren auf, die darauf hindeuten, dass die Mauern nicht durch den Druck der Vulkanasche eingestürzt sind, sondern durch seismische Erschütterungen, die während oder unmittelbar vor dem Ausbruch auftraten, als die Strukturen bereits teilweise von Lapilli begraben waren. Diese Art von Details gibt uns ein vollständigeres und verständlicheres Bild von den Kräften, die auf Pompeji einwirkten, und verbessert die pädagogische Erfahrung für die Besucher.

Lassen Sie uns über die Kohleskizzen sprechen, die an den Wänden gefunden wurden. Welche Details sind zu den Kinderzeichnungen, den mythologischen Gemälden und den beiden Opfern des Vulkanausbruchs in der Insula bekannt geworden?

Bei den jüngsten Ausgrabungen, die noch in der Kolonnade des zweiten Obergeschosses im Gange sind, haben wir Kohlezeichnungen gefunden, die uns sofort als Kinderzeichnungen erschienen. Einige dieser Zeichnungen befinden sich in beträchtlicher Höhe an den Wänden, und dank der stratigrafischen Dokumentation haben wir verstanden, dass die Kinder wahrscheinlich auf kleine Regale geklettert sind, von denen keine Spuren mehr vorhanden sind, da sie sich im Laufe der Zeit zersetzt haben. Die dargestellten Szenen mit unverkennbar kindlichen Zügen ließen uns sofort an das Eingreifen von Kindern denken. Wir zogen Neuropsychiater der Universität Federico II in Neapel hinzu, die bestätigten, dass einige der Zeichnungen von Kindern im Alter von 7 bis 8 Jahren angefertigt wurden, während in anderen Fällen, wie z. B. bei den Umrissen einer Kinderhand, festgestellt wurde, dass es sich um ein Kind im Alter von etwa 5-6 Jahren handelte. Es ist wahrscheinlich, dass sich diese Kinder während der Arbeiten im Haus aufhielten und die Regale nutzten, um auf die Wände zu klettern und zu zeichnen. Die Szenen stellen meist Jagd- und Kampfszenen dar, während an einer anderen Wand Zeichnungen zu sehen sind, die an Meeresszenen erinnern, wobei die Boote nicht mit Kohle, sondern mit roter Farbe gemalt sind. In der anderen Wohneinheit, dem Haus der Maler bei der Arbeit, wurden zwei Opfer im Eingangsbereich des Hauses gefunden, der auf die Seitengasse hinausging. Diese Personen versuchten wahrscheinlich, sich während des Ausbruchs ins Innere des Hauses zu flüchten, saßen aber in der Eingangshalle fest, da die Tür zur Halle vergittert war. Dieser Raum war von einem kleinen Dachboden mit Amphoren bedeckt, der zusammenbrach und die Opfer erdrückte. Die Untersuchungen der Skelette sind noch im Gange und werden es uns ermöglichen, die Dynamik ihres Todes besser zu verstehen, sei es durch Quetschung oder andere Ursachen. Das Haus der Maler bei der Arbeit enthüllte sehr schöne Räume mit interessanten malerischen Dekorationen, darunter einige Gemälde mit mythologischen Szenen. Eine Szene mit Perseus und Andromeda und eine andere mit der Läuterung des Orestes wurden bereits von Ikonographie-Experten untersucht. Eine weitere Besonderheit in diesen Räumen ist ein kleines Gemälde, das ein Kind in roter Tunika und Kapuze inmitten von Weintrauben und Granatäpfeln zeigt, begleitet von einem kleinen Hund. Diese Figur hat aufgrund ihrer seltenen Ikonographie viel Neugier geweckt. Es könnte sich um ein verstorbenes Kind handeln, das an die Besitzer des Hauses gebunden ist und in einer göttlichen Apotheose dargestellt wird, vielleicht mit dionysischem Charakter, wenn man an die Präsenz von Dionysos an der gegenüberliegenden Wand denkt. Diese Interpretationen sind auf jeden Fall noch nicht abgeschlossen und bedürfen weiterer Untersuchungen, um vollständig verstanden zu werden.

II Cenacolo Kolonnadenhaus, Amphoren im Innenhof
Haus der II. Cenacolo-Kolonnade, Amphoren im Innenhof. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji
Oberer Saal Kolonnade, Innenhof
Haus der II. Cenacolo-Kolonnade, Innenhof. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji
Haus der II. Cenacolo-Kolonnade, kleiner Innenhof
Haus der II. Cenacolo-Kolonnade, kleiner Innenhof. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji
2. Oberer Saal Kolonnade, Kohlezeichnungen: Hand und Gladiator
Haus der II. Cenacolo-Kolonnade, Kohlezeichnungen: Hand und Gladiator. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji
II Cenacolo Colonnade, Kohlezeichnungen von Kindern: Gladiatoren, Wildschweine, Raubvögel
Haus der II. Cenacolo-Kolonnade, Holzkohlezeichnungen von Kindern: Gladiator, Wildschwein, Raubvogel. Foto mit freundlicher Genehmigung des Ministeriums für Kultur - Archäologischer Park von Pompeji
Haus der II. Coenaculum-Kolonnade, Zeichnungen der männlichen Mitglieder
Haus der II. Cenacolo-Kolonnade, Zeichnungen von männlichen Mitgliedern. Foto mit freundlicher Genehmigung des Kulturministeriums - Archäologischer Park von Pompeji

Was war Ihr erster Gedanke im Zusammenhang mit der Entdeckung der Kinderzeichnungen, die im Obersaal des Hauses gefunden wurden?

Aus persönlicher Sicht war die Entdeckung der Kohlezeichnungen der Kinder besonders emotional. Diese Entdeckung ermöglichte es uns, das tägliche Leben jener Zeit lebendig wahrzunehmen und uns die Kinder im Inneren des Gebäudes vorzustellen, in dem gearbeitet wurde, wovon wir sehr deutliche Spuren gefunden haben. Wir fanden Mauern, die wahrscheinlich erst vor kurzem hochgezogen wurden und noch keine Außenverkleidung hatten, schnell und mit einfachen Techniken errichtet. Die Vorstellung, dass diese Kinder in einer belebten Umgebung herumliefen und ihre Spuren an den Wänden hinterließen, vermittelte uns ein lebendiges Bild des täglichen Lebens in den Häusern von Pompeji kurz vor dem Ausbruch und machte die Entdeckung sehr bewegend. Die Entdeckung der Fresken, obwohl ebenfalls überraschend und von großem Wert, wurde anders erlebt. Wir fanden einen von den Wänden her praktisch unversehrten Raum mit einem Stuckrahmen und einem vollständigen ikonographischen Kontext vor, trotz eines von den bourbonischen Ausgräbern verursachten Risses. Es war aufregend, diese Artefakte ans Tageslicht zu bringen, aber im Laufe der Jahre wurden in Pompeji viele mit Fresken bemalte Wände entdeckt. Die emotionale Wirkung der Kinderzeichnungen war jedoch einzigartig und besonders bedeutsam. Diese Funde haben uns ein besseres Verständnis des Alltagslebens in Pompeji kurz vor der Katastrophe ermöglicht.

Anhand der Kohlezeichnungen von Gladiatoren und Wildschweinen behauptet Regisseur Zuchtriegel, dass Kinder schon früh mit der Gewalt des Amphitheaters konfrontiert wurden. Wie war es möglich zu verstehen, dass es sich um Zeichnungen handelte, die aus direkter Anschauung und nicht aus bildlichen Vorlagen entstanden?

Die Wände von Pompeji sind voll von Graffiti und Kohlezeichnungen, die an fast jeder Wand zu finden sind. Dies deutet darauf hin, dass die Bewohner viel an die Wände schrieben und zeichneten, wobei sie oft darstellten, was sie sahen. Kürzlich gefundene Kohlezeichnungen stellen zum Beispiel Jagd- oder Kampfszenen dar. Es ist schwer vorstellbar, dass kleine Kinder zusammen mit Erwachsenen an Jagdgesellschaften teilgenommen haben. Es ist daher plausibler, dass diese Szenen von dem inspiriert wurden, was die Kinder im Amphitheater, wo die Kämpfe stattfanden, oder beim Training in der Turnhalle sahen. Der Direktor des archäologischen Parks betonte diesen Aspekt in seiner Rede und wies darauf hin, dass Kinder dazu neigten, das zu zeichnen, was sie sahen und was sie emotional bewegte, genau wie Kinder heute, die das, was sie im Fernsehen sehen, durch Sport reproduzieren. Man kann also davon ausgehen, dass die Kinder von Pompeji eher von den Spektakeln im Amphitheater inspiriert wurden als von direkten Jagderfahrungen. Tatsächlich gibt es kaum Anhaltspunkte dafür, dass diese Zeichnungen auf gemalten Szenen beruhten, was eher darauf hindeutet, dass die Kinder Zugang zum Amphitheater hatten und die Aufführungen direkt miterlebten. Dieser unmittelbare Kontakt mit den Kampf- und Jagdszenen würde erklären, warum sie diese dann an den Wänden ihrer Häuser reproduzierten.


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