Der Italienische Rat hat eine historische Lücke in der italienischen Kulturszene geschlossen, indem er sich an bereits konsolidierte Modelle im Ausland annähert und wesentlich dazu beiträgt, den Abstand zu den europäischen Realitäten zu verringern. Der Italienische Rat, der auch dank der Vereinbarung zwischen MiBACT unter der Leitung des damaligen Ministers Dario Franceschini und dem 2014 von Patrizia Sandretto Re Rebaudengo gegründeten Comitato Fondazioni Italiane Arte Contemporanea ins Leben gerufen wurde, hat sich schnell als eines der wichtigsten öffentlichen Finanzierungsinstrumente für zeitgenössische Kunst etabliert, das die künstlerische Produktion und die internationale Förderung unterstützt und entscheidend zur Erweiterung der öffentlichen Sammlungen beiträgt.
Seit der ersten Ausgabe, an der ich das Privileg hatte, teilzunehmen, habe ich sofort das Potenzial dieses Instruments erkannt, das damals noch wenig bekannt war und gerade erst definiert wurde. In Zusammenarbeit mit der Fondazione Pastificio Cerere in Rom, zusammen mit Claudia Cavalieri und Emanuela Pigliacelli, hatten wir dank des Italienischen Rates die Möglichkeit, mehrere Projekte zu verwirklichen, was es mir ermöglichte, die konkreten Auswirkungen auf das System der zeitgenössischen Kunst in Italien genau zu beobachten.
Ich denke dabei zum Beispiel an Inventar. The Fountains of Za’atari von Margherita Moscardini (Italian Council, Edition 1, 2017), ein Projekt, das ich für die Fondazione Pastificio Cerere kuratiert habe und aus dem ein Künstlerbuch und eine Skulptur hervorgegangen sind, die heute Teil der Sammlung des Museo Madre in Neapel sind. Diese Werke wurden dann 2020 im MAXXI im Rahmen der von Eleonora Farina und Matteo Piccioni kuratierten Ausstellung REAL_ITALY ausgestellt, in der die Gewinnerwerke der ersten beiden Auflagen des Aufrufs präsentiert wurden.
Ein weiteres Beispiel ist Mvah ChadiNamsal Siedlecki (Italian Council, Edition 6, 2019), das es dem Künstler ermöglichte, seine Forschungen durch einen Aufenthalt in Nepal und die Schaffung von Bronzeskulpturen zu vertiefen, die vom Centro Pecci di Prato nach zahlreichen nationalen und internationalen Werbeaktivitäten erworben wurden.
Für beide Künstler stellten diese Projekte Meilensteine in ihrer Karriere dar, und für die Fondazione Pastificio Cerere waren sie gleichzeitig eine außergewöhnliche Gelegenheit, nicht nur mit einer neuen Art des Zugangs zu öffentlichen Mitteln zu experimentieren, sondern auch ihre Rolle als Inkubator für aufstrebende Talente zu stärken. Diese Projekte haben auch dazu beigetragen, die Beziehungen zu wichtigen italienischen Museen für zeitgenössische Kunst sowie zu internationalen Institutionen zu festigen.
Angesichts dieser Erfahrungen kann ich mit Sicherheit sagen, dass der Italienische Rat es ermöglicht hat, Projekte zu verwirklichen, die sonst nur auf dem Papier geblieben wären. Wenn man das System der zeitgenössischen Kunst als Ganzes betrachtet, glaube ich, dass der Italienische Rat einen äußerst positiven Einfluss ausgeübt hat, indem er das Netzwerk der Museen, die sich der zeitgenössischen Kunst widmen, gestärkt, internationale Kooperationen angeregt und Möglichkeiten nicht nur für Künstler, sondern auch für zahlreiche andere Fachleute im Kultur- und Kreativsektor geschaffen hat. Im Laufe der Jahre hat sich das Programm weiterentwickelt: Ursprünglich konzentrierte es sich auf die Produktion neuer Werke für öffentliche Sammlungen, doch nach und nach wurde es erweitert und umfasst nun auch die internationale Förderung von Künstlern und Kuratoren, Auslandsaufenthalte, monografische Ausstellungen und Verlagsprojekte. Diese Flexibilität war unerlässlich, um den Bedürfnissen eines sich ständig wandelnden Sektors gerecht zu werden.
Der Bereich, der sich auf die Produktion neuer Werke und deren Erwerb durch öffentliche Museen nach ihrer internationalen Förderung bezieht, bleibt jedoch das Kernstück der Aufforderung, da er es Künstlern ermöglicht, bedeutende Werke zu schaffen, international anerkannt zu werden und in öffentliche Sammlungen aufgenommen zu werden - ein wichtiger Schritt zur institutionellen Anerkennung.
Der außerordentliche Reichtum des kulturellen und künstlerischen Erbes der italienischen Museen macht es manchmal schwierig, neue Produktionen aufzunehmen. Diese Herausforderung erlebe ich täglich in meiner Funktion als künstlerischer Leiter der Pesaro Musei. Sie ist jedoch kein Hindernis, sondern eine Gelegenheit, den Dialog mit den kleinen Museen zu verstärken, die von den Neuerwerbungen profitieren könnten, und so zu einer noch stärkeren und tieferen Verbreitung der zeitgenössischen Kunst im ganzen Land beizutragen.
In dieser Hinsicht ist das Museo Civico di Castelbuono ein vorbildliches Beispiel, dem es unter der Leitung von Laura Barreca gelungen ist, eine solide Sammlung zeitgenössischer Kunst aufzubauen, dank des Italienischen Rates und all der anderen Ausschreibungen, die es ihm ermöglichen, sein künstlerisches Erbe umzusetzen.
Meine Überlegungen werden auch durch die Untersuchung von Emanuela Pigliacelli bestätigt, die die öffentliche Finanzierung der zeitgenössischen Kunst in Italien analysiert hat und zum ersten Mal ein detailliertes Bild der von der Generaldirektion für zeitgenössische Kreativität des Kulturministeriums durchgeführten Maßnahmen unter besonderer Berücksichtigung des Consejo Italiano(Il finanziamento pubblico all’arte contemporanea. Eine vergleichende Analyse der wichtigsten Instrumente zur Unterstützung der italienischen Kunstproduktion in den 2000er Jahren, 2024). Seine Studie, die durch die direkte Erfahrung mit der Verwaltung einiger der bedeutendsten im Rahmen der Aufforderung zur Einreichung von Vorschlägen finanzierten Projekte bereichert wurde, bot wertvolle Einblicke in die Wirkung dieses Instruments und zeigte seine Stärken und Verbesserungsmöglichkeiten auf.
Mit Blick auf die Zukunft hoffe ich, dass sich der Italienische Rat weiter entwickeln wird, um die direkte Unterstützung für Künstler auszuweiten und die Wettbewerbsfähigkeit der italienischen zeitgenössischen Kunst auf der internationalen Bühne zu stärken.
Dieser Beitrag wurde ursprünglich in der Ausgabe 25 unseres Printmagazins Finestre sull’Arte on paperveröffentlicht , fälschlicherweise in gekürzter Form. Klicken Sie hier, um ihn zu abonnieren.
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