在俄罗斯对乌克兰发动的战争中，敖德萨市并没有置身事外，恰恰相反，这座俯瞰黑海的城市不断遭到无人机的袭击，侵略者试图用无人机削弱居民的力量（最近一次袭击发生在昨晚）。然而，居民们正在进行抵抗，并从他们的艺术和古迹中找到了强大的动力，他们正在竭尽全力保护和拯救他们的艺术。这些艺术在很大程度上也归功于意大利：事实上，许多意大利建筑师和艺术家的努力使敖德萨成为今天的城市，在乌克兰，没有其他城市与我们国家的联系如此紧密，以至于 7 月 10 日，文化部长亚历山德罗-朱利（Alessandro Giuli）宣布拨款 4500 万欧元，帮助乌克兰重建敖德萨被战争破坏的文化遗址。敖德萨如今的生活是怎样的？为什么艺术在战争期间也如此重要？敖德萨有哪些主要古迹岌岌可危？我们采访了来自敖德萨的乌克兰艺术史学家娜塔莉亚-切奇科娃。采访由费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）完成。
FG.我想先问问您，敖德萨最近发生了什么，民众是如何度过并将继续度过这三年的战争岁月的，您又是如何度过您的每一天的。
NC.关于敖德萨的局势，不幸的是，人们已经习惯了一切。他们也习惯了生存，习惯了继续生活下去，尽管城市遭受着不眠之夜和打击。然而，尽管如此，人们并没有失去信心，而是继续前进。这就是现状。显然，这是很困难的，因为不眠之夜和日常问题（众所周知，城市的神经中枢受到冲击，发电站受到冲击，缺水）都是旨在消磨我们的意志，让人们绝望和做出反应的策略的一部分，但人们在抵抗。尽管问题重重，但我们的生活仍在继续：学校在工作，办公室在工作，尽管夜不能寐，但每个人都在工作。我亲身经历过这种情况，虽然不像战争初期那样剧烈，但我也听到过警报声，无人机飞来飞去，让我们都很紧张。人们对此也已经习以为常，这么说并不好，因为这些都是不应该习以为常的。
敖德萨的学者、艺术史家、评论家和艺术界最近工作如何？
尽管目前的形势不好，但我们仍在继续工作。例如，我与敖德萨的东方和西方艺术博物馆保持着密切联系，该博物馆已经撤离了作品：大部分藏品，即 70 多幅画作，被运到了安全的德国，目前正在那里展出。至于其余的作品，则由社区来处理。他们开设课程，并尽可能举办展览，以保持人们的精神状态。事实上，人们非常愿意去博物馆，因为他们怀念敖德萨繁荣的文化生活。但这也是有局限性的，你不可能什么都做，一旦发生警报，你就必须准备好去避难所。但生活还在继续，尽管如此，我们不会停止任何事情。
因此，我理解艺术对你们来说已经成为敖德萨，或许也是整个乌克兰的一部分，如果你们允许的话，艺术已经成为将社区凝聚在一起的一个时刻，每个人都可以用它来回忆战争时期的自己。
没错。看到博物馆里没有任何珍品，不禁让人心酸：这让人感觉很奇怪。但这里仍然有当代画家和当代艺术家的展览。生活仍在继续，虽然没有最著名的作品，但生活仍在继续。博物馆是开放的。
敖德萨的历史和艺术遗产在战争期间遭受了哪些破坏？
我不知道确切数字，但损失很大。除了敖德萨历史中心的建筑遭到破坏（玻璃破碎、窗框被炸飞、屋顶被毁）之外，当我们谈及敖德萨的文化遗产和瑰宝时，比如变容大教堂、爱乐音乐厅、美术博物馆，所有这些建筑都还屹立在那里，它们没有被完全摧毁，但也遭受了巨大的破坏。幸运的是，抒情剧院安然无恙，没有受到任何损坏。城市的主要古迹也用沙袋进行了保护。
为了了解我们有可能失去或看到哪些建筑遭到破坏，我认为有必要讲述一下这些建筑的历史、特点和对敖德萨市的重要性，许多意大利建筑师也曾在这里工作过。让我们从2023 年 7 月遭到严重破坏的变容大教堂说起（正是因为敖德萨市与我们国家之间的联系，意大利立即表示愿意进行修缮工作）。
这座建筑实际上是与敖德萨市一起诞生的。敖德萨市于 1794 年建市，同年，该市的父老乡亲们选址建造了第一座教堂（1795 年开工）。第一个项目是由工程师冯雷赞（Vonrezant）设计的，但从 1804 年开始，工程就由意大利建筑师弗朗切斯科-弗拉波利（Francesco Frappoli）负责，直到 1809 年。1809 年 5 月 25 日，教堂举行了祝圣仪式，并被命名为 “变容教堂”。弗朗切斯科的兄弟乔瓦尼-弗拉波利（Giovanni Frappoli）负责钟楼的设计，钟楼建于 1837 年：多年来，钟楼一直是这座城市的最高点，是抵达敖德萨港船只的地标。19 世纪，教堂变成了大教堂，并在随后的几十年中经历了进一步的翻修和扩建：最后一次工程于 1903 年完成。大教堂最初是一座新古典主义建筑，但在 19 世纪经历了改建和扩建后，又加入了许多折衷主义元素。无论是外观还是内部，大教堂的宏伟壮观都令人叹为观止。进入寺庙，首先映入眼帘的是充足的光线和空间，令人印象深刻。即使在 21 世纪初，人们仍试图重建这座教堂，因为在 1936 年，大教堂被苏联人拆除，然后重建。摧毁大教堂非常困难，因为构成墙壁的砌块是用砂浆粘合的，砂浆中还加入了蛋黄，使其更加坚固。这些都是当时在场的人的证词（或者说是 “大教堂的葬礼”，当时的目击者这样写道）。1999 年，人们决定修复这座对城市如此重要的建筑。黑海东正教基金会的成立完全得益于敖德萨居民、游客和移民的捐款，这些捐款的目的正是为了重振这座城市的明珠。这是一项漫长而艰苦的工作，从 1999 年一直持续到 2010 年，大教堂才得以重新祝圣。一个非常有趣的事实是，敖德萨省长米哈伊尔-沃龙佐夫（Mikhail Vorontsov）也曾埋葬在这个重要的地方，他曾在 1823 年至 1844 年间统治敖德萨市：他与妻子合葬，大教堂被毁后，石棺被打开、抢劫，遗骸散落一地。后来，多亏了居民们的救助，他们才得以体面地安葬。大教堂重建后，沃龙佐夫夫妇于 2005 年被重新安葬，并回到了原来的埋葬地。此外，一个有趣的事实是，教堂里也埋葬了一位女性，因为在这里，只有皇室成员才能享有这一殊荣。因此，这是一个重要的遗址，一个几乎与这座城市一样古老的地方，从任何意义上来说都是一颗跳动的心脏。尽管苏联人试图铲除敖德萨市的这一精神记忆（比如，我记得我小时候，那个地方有旋转木马，什么都没有，都被铺平了，还种了花坛、鲜花和树木，以抹去这座大教堂的存在），但这是不可能的。当重建工作开始时，我还亲眼看到，挖掘工作使古老大教堂的地基浮出水面，这不仅对信徒，而且对敖德萨的所有居民来说都是一个非常重要的遗址。
让我们来谈谈爱乐音乐厅，它也是一个重要的地标。
爱乐音乐厅是作为一个新的商品交易所出现的，它取代了滨海大道上的旧交易所，也就是现在的敖德萨市政厅所在地。敖德萨市正在迅速发展壮大，因此需要一个合适的地方来开展商业活动。铁路已经建成，港口正在扩建，贸易也在不断增长，因此需要一个合适的建筑。因此，计划在 1894 年敖德萨建城一百周年时实施该项目。该项目在一次竞赛中宣布，有 30 多名建筑师参加了竞赛。遗憾的是，并非所有的原始设计图都流传至今，但据了解，维也纳建筑师普罗哈斯卡在竞赛中胜出。然而，施工由一位来自提契诺州的建筑师亚历山德罗-贝尔纳达齐（Alessandro Bernardazzi）指挥，他重新修改了普罗哈斯卡的设计，并持续了五年，直到证券交易所于 1899 年落成。宏伟的宫殿：给他启发最大的建筑是威尼斯总督府。这是一座美丽的新文艺复兴时期的作品，有巨大的三面棂窗，使用当时前卫的材料（亚历山德罗-贝尔纳达齐使用了非常新颖的材料）建造，混凝土与砖块混合，这对敖德萨来说是全新的，因为在此之前，城市里所有的建筑都是用石灰石建造的。新的证券交易所也是最早使用电力的建筑之一。许多意大利工匠都在这里工作过，比如雕塑家莱奥波尔多-门齐奥内（Leopoldo Menzione），还有当时另一位重要的雕塑家鲍里斯-爱德华兹（Boris Eduards），他们都在这座建筑里工作过，为宫殿做装饰。从任何意义上讲，这都是一颗璀璨的宝石。直到战后的 1946 年，这座建筑才成为爱乐乐团的驻地。然而，到了 20 世纪 20 年代，它已经成为重大活动的聚会场所，如音乐会、大会、重要艺术家的演出等。例如，弗拉基米尔-马雅可夫斯基（Vladimir Majakovsky）的最后一场演出就是在这里举行的，他是一位著名的文学家，属于苏联文化的一部分。这是另一块瑰宝，是一个不可遗忘的象征性场所。
我想说的是，敖德萨的整个历史中心都是一块瑰宝，以至于联合国教科文组织在 2023 年将其列为世界遗产，这正是因为折衷主义是这座城市中心的主要特征。
这种折衷主义恰恰是由意大利人、法国人、德国人等不同国籍的人组成的。敖德萨是一座国际大都市：所有寻找新生活和充满希望的未来的人都来到了这里，并在这里实现了自我。每个人都带来了自己的故乡、自己的灵魂、自己民族的灵魂，所有这些都以各种方式融入了敖德萨。现在我们谈论的是建筑，但我们还可以谈论很多其他的东西：这里的艺术就在你呼吸的空气中，在美食中，在一切事物中。敖德萨一直有很多意大利元素。19世纪时，敖德萨市的标志有两种语言：一种是俄语，另一种是意大利语。例如，在一些建筑的大门前的大理石上，仍然可以看到 “Salve ”的字样。这是一个令人好奇的事实。
敖德萨是一座博物馆之城，首先是美术博物馆，它是这座城市历史悠久的博物馆建筑之一。
它是这座城市最古老的博物馆之一，当然，“古老 ”一词必须与敖德萨的历史联系起来，因为从世界历史的角度来看，它是一座非常年轻的博物馆，诞生于 1899 年。这座博物馆还保留着提契诺州建筑师弗朗切斯科-波弗（Francesco Boffo）的意大利烙印，他最著名的作品是著名的 Pot’omkin 楼梯。博弗监督了这座建筑的建造，它最初是波托奇宫，最终于 1829 年完工。波托奇伯爵是波兰的一个贵族家族，18 世纪末波兰解体后，该家族在俄罗斯帝国敖德萨永久定居，并建造了这座宫殿。委托人塞维林-波托奇伯爵没有看到宫殿完工，但他的侄女奥尔加（Olga）继承了宫殿，她嫁给了俄罗斯贵族的重要代表列夫-纳日什金（Lev Narjškin）。这是一座新古典主义风格的宫殿，是典型的贵族宅邸，中央部分为两层，有科林斯式六柱门廊和非常精美的装饰。宫殿内部的特别之处在于它的洞穴，洞穴中的钟乳石和石笋都是重新制作的，这是一个奇妙的地方，但现在却被用作防空洞（不幸的是，这是当今的现实）。这座宫殿后来被希腊裔敖德萨市市长格里戈里奥斯-马拉里斯收购。1882 年，他将这座宫殿卖给了敖德萨美术协会。花了 7 年时间才完成了收藏，最终于 1899 年 11 月 6 日将宫殿作为博物馆开放。2021 年，敖德萨宫成为国家博物馆，俄罗斯和乌克兰艺术家的作品集中于此，而之前收藏的外国艺术品则被转移到了现在的西方和东方艺术博物馆（1924 年，该博物馆最初是一个古代绘画展厅）。这正是这座博物馆的特色所在：俄罗斯和乌克兰艺术家的作品与外国艺术家的作品被分开，这在意大利是不存在的。
正因为意大利与敖德萨的历史渊源，我国文化部决定向乌克兰当局提供 4500 万欧元，用于修缮一些非常重要的文化遗址，这些地方还有几座博物馆将得到重建。作为一名乌克兰人，您如何评价意大利对贵国的这一干预？
我认为这是一件根本性的事情。谁能比意大利做得更好？没有人。因为意大利的建筑师们为敖德萨的复兴做出了巨大的贡献。当然，现在敖德萨已经并正在经历它历史上的黑暗时期，但欧洲，尤其是意大利的支持对它的复兴，给它第二次生命，给它另一种新的动力，一种 21 世纪的动力是至关重要的。获得这种支持非常重要，因为敖德萨是意大利人创造的，它的诞生要感谢意大利人。还有谁能比意大利人更能帮助我们保护它的原创性呢？作为一名艺术史学家，我也要这样说：我的专业一直是敖德萨与意大利之间的关系。1994 年，我在论文中谈到了这个话题，即意大利艺术家，尤其是建筑师和工程师在敖德萨的贡献，以及他们如何影响了这座城市的诞生。而且，就我而言，我认为这一背景对我今天继续开展研究以及从这个意义上帮助我的城市和国家的愿望非常重要。
最后一个问题：我想知道乌克兰和意大利学者之间，乌克兰艺术史界和意大利艺术史界之间是否已经有了合作，甚至只是交流。
是的，有合作：就我而言，我可以谈一个对我来说非常重要的主题，即西方和东方艺术博物馆的《擒拿基督 》。我关注这幅画已经有一段时间了，它也是正在进行的诉讼的主题（这幅画被扣押了很长一段时间）。不过，今年诉讼时效将到期，这幅画可以被释放。可以解除扣押。我的前任教授、我的讲师、现任博尔盖塞美术馆馆长弗朗西斯卡-卡佩莱蒂（Francesca Cappelletti）在这项工作中给了我很多帮助。我们正竭尽全力拯救这幅画，将它带到国外。它现在在乌克兰，即使目前是安全的，但你永远不知道明天会发生什么。正如我们所说的那样，敖德萨博物馆将最重要、最珍贵的作品带到了德国，这绝非巧合。我们可以对《耶稣受难图》采取同样的做法，把这幅画也带到意大利，加深对这幅画的研究。合作是存在的，支持也是存在的，我们认为我们会继续前进，而且我们确信我们会与意大利学者长期合作下去。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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