拉斐尔（1483-1520 年，乌尔比诺-罗马）的《圣三一教堂》（Stendardo della Santissima Trinità）被收藏在 卡斯特罗市市立美术馆（Pinacoteca Comunaleof Città di Castello），随着对罗马修复中心研究所（Istituto Centrale per il Restauro）的访问，该作品的修复工作进入了一个决定性阶段。此次参观由纽约 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）《拉斐尔，崇高的诗歌》展览策展人卡门-班巴赫（Carmen Bambach）陪同，是借出这幅画的重要时刻，这幅画将作为乌尔比诺艺术家的第一幅完全亲笔签名的画作呈现给美国公众：班巴赫本人也支持这一立场。卡斯特罗市政府和翁布里亚考古、美术和文化部的代表也参加了此次参观，前者负责保管画作，后者负责授权和科学方面的工作。
在参观过程中，卡门-班巴赫（Carmen Bambach）说明了《圣殿》在研究拉斐尔早年作品的复杂知识道路上的重要性，强调了正在进行的研究如何在修复工作的支持和帮助下，重新考虑该作品在艺术家目录中的作用。这位学者回顾了传统上被认为是拉斐尔第一件作品的《Baronci Altarpiece》是如何与另一位艺术家 Evangelista da Meleto 合作完成的，而《Stendardo》的两面都有亲笔签名的干预，从而将自己定位为完全出自大师之手的第一件绘画作品。班巴赫指出，诊断性调查正在恢复部分底层绘画，并澄清与技术和构图发展有关的方面。
“在纽约的展览中，《Stendardo della Santissima Trinità》将作为艺术家第一幅完全亲笔签名的画作展出。”巴隆奇祭坛画》被认为是拉斐尔的第一件作品，是与伊万杰里斯塔-达-梅莱托（Evangelista da Meleto）合作完成的，而《圣母像》的两面都是拉斐尔独自创作的。经过修复，画作的感觉将随着部分底层绘画的恢复而更加明显，从而使艺术作品的视野更加开阔，而不那么注重考古层面。一些缝隙将被大大缩小，颜料薄膜和画布支架之间将形成一种新的、更加微妙的平衡。在展览项目中，对我们来说，拥有这幅《Stendardo》意味着对年轻的拉斐尔有了新的认识，这幅作品将作为艺术家的第一件作品展出，美国公众将把卡斯特罗城视为拉斐尔这位职业艺术家崭露头角的地方"。
卡斯特罗城市政府也借此机会重申了该作品在 MET 展览中展出的重要性。Luca Secondi 市长强调了修复工作如何为 展览项目做准备，该项目将使卡斯特罗市向国际观众展示该市在年轻的拉斐尔的成长过程中所扮演的角色。“第一位市民说：”根据艺术史学家研究的假设，拉斐尔在这里开设了他的第一家工作室，并在这里完成了他的第一件作品。 感谢 MET 给我们社区提供机会，向国际公众展示文艺复兴时期的卡斯特罗城是拉斐尔艺术生涯中的一个重要阶段。我们认为，MET 的展览是一个通过不同的视角来观察拉斐尔和我们的现实的机会"。
由亚历山德拉-多纳蒂（Alessandra Donati）代表的翁布里亚考古、美术和文化遗产部重申了对该项目的支持，并澄清说，授权修复和借展的依据是 “该项目的科学价值及其将产生的强大的文化和身份影响”。多纳蒂解释说，进行修复的目的是提高作品的可读性和增加对作品的了解，委托中央修复研究所进行的干预结合了科学的严谨性、诊断分析和对文物保护历史的特别关注。
这幅横幅可能是 1499 年左右拉斐尔 16 岁时为 Città di Castello 的三一教堂绘制的。正是在那一年，拉斐尔作为一名独立的艺术家，与五年前去世的父亲的一些合作者一起来到了 Città di Castello。由于翁布里亚小镇缺少有才华的艺术家，这幅画立即为艺术家带来了巨大的声誉。
拉斐尔，崇高的诗篇》展览将汇集来自国际机构和私人收藏的作品，将为《斯坦达多》提供一个突出的空间，它的存在将使人们对这位艺术家的早期生涯有一个新的解读。目前，ICR 正在进行修复工作，通过技术调查和对干预措施的语言学重建，将有可能以一种向公众展示其材料和图标历史复杂性的形式展出该作品，将其置于一种叙事背景中，能够将年轻的拉斐尔形象与守护其遗产的地方进行对话。
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