由法国艺术家克莱尔-塔布埃 （Claire Tabouret ，1981 年出生于佩尔图伊）设计的巴黎圣母院新彩色玻璃窗展览于去年 12 月 10 日在巴黎 大皇宫 开幕，展览将持续到 2026 年 3 月 15 日。展览名为 "D’un seul souffle"，展出了法国当代年轻艺术家塔布雷的作品，她是法国当代艺术的佼佼者之一。展览展出了真人大小的模型、草图 以及未来将用于巴黎圣母院中殿南侧的 六扇彩色玻璃窗的 准备工作 。塔布里特希望让公众参与到这一历史性工程中来，在西蒙-马克工作室（Atelier Simon-Marq）制作最终作品的同时，让公众近距离了解创作过程。
让-保罗-卡马戈（Jean-Paul Camargo）策划的布景设计旨在将参观者带入工作室的特定氛围中，让他们近距离观察仍在进行中的作品。克莱尔-塔布里特艺术研究的核心是单版印刷技术，这是艺术家多年来一直坚持的印刷工艺，她认为这种工艺非常适合该项目的性质。六扇彩色玻璃窗高约七米，每扇玻璃窗都经过了复杂的分解和重组过程。塔布里特为每一扇彩色玻璃窗制作了约 50 件作品，这些作品与彩色玻璃窗的不同部分及其花环相对应，然后将它们组装成在大皇宫展出的纪念碑模型。
艺术家描述的技术过程包括在透明的有机玻璃上涂抹墨水，从内向外绘制图像，交替使用笔刷的自由移动和模板来确定清晰的轮廓，尤其是连续的装饰图案。然后，这些元素会被艺术家工作室的印刷机印在很厚的纸上，画家自己也承认这种方法与玻璃艺术有着深厚的渊源。通过模板将装饰图案和玫瑰花形融合在一起，实现了和谐的过渡，背景中仍能看到 19 世纪彩色玻璃窗的影子。
客户的一个基本要求是大教堂内部的光线管理。为了满足巴黎圣母院咨询委员会的要求，Claire Tabouret 选择了一种生动但平衡的色调，这种色调经过特别设计，使新增加的部分不会影响建筑的白色中性色调。这种方法旨在确保与现有 Viollet-le-Duc 窗户的视觉连续性，同时引入现代语言。最后，克莱尔-塔布里特（Claire Tabouret）设计的彩色玻璃窗，通过白色光线和圣灵降临节的场景，体现了现代性与该建筑古老灵性之间的对话。
巴黎大主教区为这一干预行动选择的主题是圣灵降临节，这一概念深深触动了艺术家的敏感神经。克莱尔-塔布里特表示，尽管当代世界存在着语言的多样性和分歧，但她仍希望通过视觉传达人与人之间和谐与相互理解的希望。
然而，该项目在法国文化界引起了激烈的争论。争论的焦点是共和国总统埃马纽埃尔-马克龙决定更换南侧七个小教堂中六个小教堂原有的由维奥莱特-勒杜克设计的彩色玻璃窗：事实上，这些彩色玻璃窗虽然在2019年的火灾后布满了有毒灰尘，但已经得到了清理和修复，因此并非必须更换。两年前，《艺术论坛报》（La Tribune de l’Art）就发起了一项请愿活动，征集到了数十万人的签名。根据签名者和各种保护协会（如遗址与古迹和巴黎 SOS）的说法，Viollet-le-Duc 的彩色玻璃窗构成了一个连贯的整体，忠实于大教堂的哥特式起源，旨在通过使用格栅装饰来划分建筑空间的等级。
批评的焦点恰恰集中在这些彩色玻璃窗并未在 2019 年的火灾中受损这一事实上，事实上，这些玻璃窗最近在修复工作中得到了清理和加固。反对更换的人指出，这些作品被列为历史古迹，文化部最初已排除了拆除的可能性。请愿者认为，将拆除的彩色玻璃窗放在未来的迪厄宫博物馆中展出的建议是荒谬的，他们认为，如果这些几何装饰脱离了其原有的建筑背景，就会失去其意义。这场辩论提出了一些根本性的问题，即为了留下 21 世纪的印记而改变国家纪念碑的合法性，尤其是在原有元素完好无损且属于公认设计的情况下。
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| 巴黎，这就是巴黎圣母院新的现代彩色玻璃窗的样子。但存在争议 |
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