Eine Ausstellung, die ausschließlich den neuen Glasfenstern der Kathedrale Notre-Dame gewidmet ist , die von der französischen Künstlerin Claire Tabouret (Pertuis, 1981) entworfen wurden, wurde am 10. Dezember letzten Jahres eröffnet und wird bis zum 15. März 2026 im Grand Palais in Paris zu sehen sein. Die Ausstellung trägt den Titel D’un seul souffle und zeigt die Werke von Tabouret, die zu den besten Stimmen der jungen französischen Gegenwartskunst zählt, nachdem die Künstlerin im Dezember 2024 als Gewinnerin des von der öffentlichen Einrichtung Rebâtir Notre-Dame de Paris ausgeschriebenen Wettbewerbs ausgewählt wurde. Die Ausstellung zeigt lebensgroße Modelle, Skizzen und Vorarbeiten für die sechs künftigen Glasfenster, die für die Südseite des Kirchenschiffs bestimmt sind . Die Ausstellung entstand aus dem Wunsch Tabourets, die Öffentlichkeit in ein historisches Projekt einzubeziehen und einen Einblick in den kreativen Prozess zu geben, während die endgültigen Werke im Atelier Simon-Marq noch entstehen.
Das von Jean-Paul Camargo kuratierte Bühnenbild soll die Besucher in die besondere Atmosphäre des Ateliers versetzen und es ihnen ermöglichen, einen Moment der noch laufenden Arbeit aus nächster Nähe zu beobachten. Im Mittelpunkt der künstlerischen Untersuchung von Claire Tabouret steht die Monotypie, ein Druckverfahren, das die Künstlerin seit vielen Jahren konsequent anwendet und das sie als ideal für die Art des Projekts erachtet. Jedem der sechs etwa sieben Meter hohen Glasfenster ging ein komplexer Vorgang der Dekomposition und Rekomposition voraus. Für jedes einzelne Glasfenster fertigte Tabouret etwa fünfzig Teile an, die den verschiedenen Abschnitten des Fensters und seinen Rosetten entsprachen und die dann zu den im Grand Palais ausgestellten monumentalen Modellen zusammengesetzt wurden.
Das von der Künstlerin beschriebene technische Verfahren besteht in der Verwendung von Tinte, die auf transparentes Plexiglas aufgetragen wird, wobei das Bild von innen nach außen bearbeitet wird und die freie Bewegung des Pinsels mit der Verwendung von Schablonen abwechselt, um scharfe Konturen zu definieren, insbesondere für die seriellen dekorativen Motive. Diese Elemente werden dann im Atelier der Künstlerin mit einer Presse auf sehr dickes Papier gepresst, eine Methode, die, wie die Malerin selbst einräumt, tiefe Verwandtschaft mit der Glaskunst aufweist. Die Integration von dekorativen Motiven und Rosetten durch Schablonen ermöglicht einen harmonischen Übergang, wobei die Bezüge zu den Glasfenstern des 19. Jahrhunderts im Hintergrund sichtbar bleiben.
Eine grundlegende Anforderung des Bauherrn betraf den Umgang mit dem Licht im Inneren der Kathedrale. Um den Anforderungen der Konsultation von Rebâtir Notre-Dame de Paris gerecht zu werden, entschied sich Claire Tabouret für eine lebendige, aber ausgewogene Farbpalette, die speziell entwickelt wurde, damit die neuen Ergänzungen die weiße, neutrale Leuchtkraft des Gebäudes nicht beeinträchtigen. Mit diesem Ansatz soll die visuelle Kontinuität mit den bestehenden Viollet-le-Duc-Fenstern gewährleistet und gleichzeitig eine moderne Sprache eingeführt werden. Die Glasfenster von Claire Tabouret schließlich stellen mit ihrem weißen Licht und den Pfingstszenen einen Versuch des Dialogs zwischen der Moderne und der alten Spiritualität des Ortes dar.
Das von der Erzdiözese Paris für diese Intervention gewählte Thema ist das Pfingstfest, ein Konzept, das die Sensibilität der Künstlerin tief berührt hat. Claire Tabouret hat den Wunsch geäußert, die Hoffnung auf Harmonie und gegenseitiges Verständnis zwischen den Menschen trotz der Vielfalt der Sprachen und der Spaltungen, die die heutige Welt kennzeichnen, visuell umzusetzen.
Das Projekt hat jedoch eine heftige Debatte in der französischen Kulturszene ausgelöst. Im Mittelpunkt der Kontroverse steht die Entscheidung des Staatspräsidenten Emmanuel Macron, die von Viollet-le-Duc entworfenen Original-Glasfenster in sechs der sieben Kapellen auf der Südseite zu ersetzen: Die Glasfenster waren zwar nach dem Brand 2019 mit giftigem Staub bedeckt, wurden aber gereinigt und restauriert, so dass ihr Austausch nicht zwingend erforderlich war. Eine vor zwei Jahren von der Zeitung La Tribune de l’Art gestartete Petition, die Hunderttausende von Unterschriften gesammelt hat, wird weitergeführt (in der Tat: viele Unterschriften kamen nach der Eröffnung der Ausstellung im Grand Palais hinzu), um die Erhaltung der Werke aus dem 19. Jahrhundert nachdrücklich zu unterstützen. Den Unterzeichnern und verschiedenen Denkmalschutzverbänden wie Sites & Monuments und SOS Paris zufolge bilden die Glasfenster von Viollet-le-Duc ein kohärentes Ganzes, das den gotischen Ursprüngen der Kathedrale treu bleibt und den architektonischen Raum durch die Verwendung der dekorativen Grisaille hierarchisieren soll.
Die Kritik bezieht sich vor allem auf die Tatsache, dass diese Glasfenster durch den Brand von 2019 nicht beschädigt wurden, da sie erst kürzlich im Rahmen von Restaurierungsarbeiten gereinigt und gefestigt wurden. Die Gegner des Austauschs weisen darauf hin, dass diese Werke unter Denkmalschutz stehen und dass das Kulturministerium zunächst eine Entfernung ausgeschlossen hatte. Der Vorschlag, die entfernten Glasfenster in einem künftigen Museum des Hôtel-Dieu auszustellen, wurde von den Petenten als absurd bezeichnet, da diese geometrischen Dekorationen ihre Bedeutung verlieren, wenn sie aus ihrem ursprünglichen architektonischen Kontext herausgelöst werden. Die Debatte wirft die grundsätzliche Frage auf, ob es legitim ist, ein nationales Monument zu verändern, um ein Zeichen des 21. Jahrhunderts zu setzen, insbesondere wenn die bereits vorhandenen Elemente intakt und Teil eines anerkannten Entwurfs sind.
|
|
| Paris, so werden die neuen modernen Glasfenster von Notre-Dame aussehen. Aber es gibt Kontroversen |
Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.
