亚美利哥-维斯普奇号 “世界巡游的结束让我们想起了这艘目前停泊在热那亚的意大利海军训练舰，在过去的两年中也曾带着许多艺术作品在世界各地巡游，目的是 ”通过在地球上一些最具标志性的港口举办活动、会议和倡议来庆祝意大利制造的卓越品质“（官方介绍）。30 多万人参观了 ”意大利村"（Villaggio Italia），这是一种展览，维斯普奇号带来了意大利文化的精华，在八个阶段中，他们可以看到两位艺术家的作品，显然，这两位艺术家被选为意大利艺术的见证人：亚戈（Jago）和洛伦佐-奎恩（Lorenzo Quinn）。即使在热那亚的意大利村，公众也能看到雅戈的作品。
关于 Vespucci 带到世界各地的 Jago 和 Lorenzo Quinn 的作品，无需过多赘述：这些作品都是平庸的说教式作品，多年来这两人的作品已经让我们习以为常（此外，非常奇怪的是，Jago 展示了一幅描绘一只手的作品，而这正是 Quinn 成名的标志）。尤其是贾戈，他带来了《大卫》（La David）、《家庭》（Family）和《未来》（Future）等作品，前者是米开朗基罗《大卫》的残暴和眨眼的女版，后者则是三只前臂交织在一起的雕塑，象征着 “人类的结合”。在阿拉伯联合酋长国，这个手势 “由谢赫-穆罕默德-本-拉希德-阿勒马克图姆（Sheikh Mohammed bin Rashid al Maktoum）创造”，官方介绍告诉我们，这个手势代表 “胜利、成功和爱”。这是一种快餐式的艺术，具有预先包装和预设的意义，而且公然谄媚欢迎维斯普奇之旅的对象之一。奎恩则带来了《Posidonia》，这是将同名的海洋植物学术性地转化为女人的脸庞：艺术家说，这是因为雕塑飘逸的头发波浪就像 posidonia 植物一样。我想，除了洛伦佐-奎恩不是达芬奇之外，没有必要再补充什么了。此外，如果今天有哪个诗人敢把头发和波浪做这样的比较，他很可能会被贬为乡村节日诗歌作家。如果当代艺术家这样做了，他就会被带去和维斯普奇一起进行世界巡游。
有人说，如果不是为了报道（和批评），就没有必要多谈作品。相反，我们需要扪心自问，既然维斯普奇希望将意大利在文化领域所能表现的精华带到世界巡展，那么是否真的没有比雅戈和洛伦佐-奎恩更好的作品了？当然，这是个反问句：把雅戈和奎因视为国家当代艺术的前沿，听起来确实有些困难。事实上，我敢说，借用为维斯普奇巡回展撰写文稿的人的说法，不可能把他们视为我国当代艺术的 “佼佼者”。然而，那些决定为韦斯普奇号配上雅戈和奎恩作品的人显然不这么认为。因此，说到底，我们甚至没有必要怀疑是否还有更好的作品。
如果有的话，我们需要推理的是，是什么原因让巡回展的组织者选择雅戈和奎因作为意大利艺术的代表。我们谈论的不是一个临时展览，哪怕是一个有影响力的展览，也不是在一个公众有更多更好的东西可看的地方举办的展览：例如，我想到的是伊曼纽尔-贾内利（Emanuele Giannelli）在佛罗伦萨的展览引起的喧哗，其巨幅作品被放置在斯特罗兹-萨克拉蒂宫（Palazzo Strozzi Sacrati）的入口附近，而佛罗伦萨是一个拥有大量艺术品的城市，如果认为贾内利的展览不符合要求，可以很容易地将其拒之门外，而从佛罗伦萨向市民和游客提供的众多当代艺术作品中进行选择。更不用说吉安内利并没有被选为托斯卡纳的 “杰出人物 ”之一，尽管在大区主办的展览中参展的艺术家自然会被某些人视为决定主办其作品的机构的 “大使”（如果我可以这么说的话）。Vespucci 的情况则不同：进入意大利村（通常在国外举办）的三十万人没有选择观看 Jago 和 Quinn 的作品或其他任何作品的权利，最重要的是，他们的作品被包装成卓越、意大利制造等字眼。对于所有在洛杉矶、东京和阿布扎比进入意大利村的人来说，贾戈和奎恩基本上是作为意大利当代艺术的佼佼者出现的。作为 “伟大的意大利艺术家”：我引用的是在维斯普奇游览区的确切说法。为什么这么说？
首先，当代艺术体系与它之外的一切完全脱节。这是意大利当代艺术世界令人沮丧、晦涩难懂、令人作呕的自相矛盾的结果，也是其极少向外界开放的倾向的结果，更是批评的痛苦、放弃大众化的结果，进而也是外界对意大利当代艺术完全不感兴趣的结果。因此，如果双方之间无法沟通，如果应该这样做的人不去开垦一块土地，那么这块土地就会成为所有人的土地，在这块土地上，贾戈或奎恩搭建帐篷并以 “伟大的意大利艺术家 ”的形象示人并不困难。在近两年的巡回展中，没有一位评论家、没有一位策展人、没有一位业内人士费心指出，也许意大利有更好的东西可以展示给世界，这进一步表明了当代艺术世界与其他世界之间的恒星距离。
其次，公众的成功与实际质量相对应。尤其是在今天，在一个快速消费任何内容的时代，在一个倾向于奖励容易的文化产品的历史时刻，因为这些产品不费吹灰之力就能掌握，而得到广大观众奖励的艺术产品也很难成为高质量的产品。换句话说，在这样一个历史时刻，艺术的对立面往往会得到奖赏。贾戈和奎因之所以能获得公众的赞誉，是因为他们在自己的作品中运用了使有影响力的人获得成功的机制（以至于他们在Instagram上的粉丝 数都超过了一百万，而这一数字可能是几乎所有当代艺术家都无法企及的，也许任何拒绝运用同样机制的意大利艺术家都不可能做到）：作品极其简单，主题众所周知，内容令人放心等等。这就好比我们相信吉吉-达莱西奥（Gigi D’Alessio）和伊沃洛（Il Volo）是意大利音乐的先锋：在这里，贾戈和奎恩就是当代艺术的吉吉-达莱西奥。问题是，意大利艺术的 “卓越 ”不应由大众的赞誉来决定，如果他们必须由一个机构来代表我们走向世界，那就更不应该了。
第三，如果我们愿意的话，没有一个委员会进行最起码的挑选，或者至少没有一个人向国防部和海军提出一些建议，例如关于不带谁来的建议，就已经是一个很好的结果了。也许有人会说，要想让意大利以外的人了解意大利，最好是像 Il Volo 这样的产品，让每个人都能欣赏到它的商业版本的三四首歌，在国外，即使是那些把意大利与比萨饼、曼陀林、阿马尔菲海岸的柠檬和Libiamo ne’ lieti calici 联系在一起的无知的人也知道这些歌。一定是有人认为，把这位模仿 米开朗基罗的艺术家，这位每次威尼斯双年展都带着巨手（因此人人都认识他）而出名的艺术家称为意大利维斯普奇之旅的代表是个好主意。不过，关于选择 Flight 作为艺术家在全世界宣传阿格里琴托意大利 2025 年文化之都形象的问题，我们在这些网页上已经说过了：即使假定贾戈和洛伦佐-奎恩的出现是出于合理的市场营销原因，我们也必须扪心自问，是否真的认为这两位艺术家最适合代表意大利艺术、意大利创造力和意大利艺术思想在世界上的形象。
一些策展人 可能会提出反对意见，认为维斯普奇的世界巡回展毕竟是一个可以忽略不计的活动，因为它是一个大杂烩 ，什么都有，但总的来说，混杂在一起对谁都没有好处：例如，在洛杉矶，有 Jago（意大利宪兵队的军校乐队）演奏莫里康内的歌曲，Serena Autieri 演绎意大利经典歌曲，放映电影《指挥官》，等等。不过，我认为不应该从这个角度来看待问题：同时，我们谈论的是一个平均每个赛段都吸引了三万多人、历时五至六天的活动。这并不是一个可以忽略不计的数字：谁能举出一个意大利当代艺术展能够引起同样的关注。然后，如果质量得以保持，我认为我们不必担心不同语言的接近。然而，质量必须是持久的。可以说，将质量带入 “全国流行 ”的聚会并非不可能。这样的例子不胜枚举：去年，在巴黎奥运会期间，意大利之家（Casa Italia）展出了一批精选的艺术品。当然，也许有一些不足之处，但至少制定了一个由两位专业人士根据既定标准操作和选择艺术家的行程。难道维斯普奇号的巡演就不能这样做吗？ 下一次世界巡演时，我们是否可以不加选择地选择当代艺术来陪伴我们的校船？如果没有委员会，至少也要有一些策展人，避免意大利的形象被艺术家影响，被社交网络上喜欢的艺术家所代表，并向世界传播一个更可靠的建议。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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