人们越来越难找到对任何文化产品的负面评论或批评，原因之一就是害怕后果，害怕可能的报复。后果种类繁多：首先是轻微的反应，如社交媒体上的批评性回复或嘲讽：例如，最经典的是指责其写作是出于嫉妒，如果不是出于某种形式的社会怨恨的话。此外，还有一些中等程度的后果：有可能在某处的邀请函上赌一把，从某些邮件列表中被除名，新闻办公室打来的愤怒电话，对个人声誉的攻击，被评论对象的朋友或支持者的穷追不舍，间接的诋毁，即对那些在私人文化圈子里有影响力的人的 “说坏话”。经常会遇到这样的情况：一些人认为负面评论的背后是对某些行政部门的工具性攻击，好像艺术作家对当地政治感兴趣，或者对每个城市的情况了如指掌（当然，他总是站在反对派一边）。这就会导致最严重的后果，比如中断合作，可能会在未来的合作中赌博（从而断绝生计来源），或者受到恐吓、诉讼威胁和各种法律行动。在极少数情况下，甚至可能发生被当面骚扰的情况。再加上艺术界的规模小得惊人，经济力量相当集中，这种情况向大多数人暗示了一种至少是谨慎的态度，从无所顾忌的 “神风特攻队 ”士兵，到随时准备用尊严换取画廊晚宴或独家预展 的职业谄媚者。
还有人指责评论家甚至以诋毁展览为乐。不，为了避免误解，至少在大多数情况下，评论家在撰写负面评论时并不会感到兴奋，除非他或她容易表现出特殊的、奇怪的性变态。这只是他的工作。如果一家刊物试图提出有理有据的批评（至少在我们这里不是这样，因为我们觉得自己肩负着谁也不知道的道德使命：我们并没有决定拯救世界，我们只是选择了一条编辑路线），那么发表评论的可能性就是自然而然的事情，也许甚至不是最常见的情况。我希望读者能原谅我在这一点上的过多自说自话，但我还是想说几个数字：自 2025 年初以来，本刊共发表了 42 篇展览评论，平均每周两篇，其中只有 5 篇可归入 “评论 ”类型（就我而言，7 篇中有 2 篇可归入 “评论 ”类型）：至于其他的评论，则不乏冷淡的、负面多于正面的、完全正面的，其中不乏个人批判性思考所自然产生的细微差别，这也是对那些希望在这些版面上撰写文章的人的要求。毕竟，评论一个展览意味着给读者提供一个论证和评价的文本，而评价往往是好的。
反思负面评论的后果，有助于更好地定格一个被谈论多年的现象，即批评的消失。这只是讨论这一现象的一个方面，当然也不是最重要的一个方面（还有其他方面：新闻工作的不稳定性、出版危机、批评的制度化等等）。然而，我们还是应该回到这个问题上来，因为对于那些从外部观察这个世界的人来说，某些机制可能并不那么清晰，人们可能会问，为什么阅读一篇关于展览的立场文件会变得复杂。当然，也有例外。一个小的社交网站发表了一篇关于上一次展览的无情报道 。自下而上的新文化倡议。写负面评论的评论家，只是因为他无法忍受这样那样的艺术家，或者因为他真的想攻击奥尔吉亚特-奥洛纳的市政当局。评论家和其他人一样，也会犯错，也会有偏见，也会不冷静，也会不称职。所有这些都是事实：然而，我们并不是在谈论超级专业化的背景（针对少数爱好者的小众媒体、学术批评），特殊案例的存在并不会破坏意大利艺术信息主流 中可以感受到的总体趋势。
如果一个外国人今天碰巧来到意大利，开始翻阅一些艺术杂志、日报的文化插页或者在 Instagram 上打开个人主页，开始关注最成功的影响者和创作者的账户，他可能真的会认为在意大利，博物馆和展览空间只做美好的事情，一切都很美好，我们的策展人 和艺术史学家从不失误，在所有城市都有最高水平的展览项目。外国人很难想到，现在的情况已经完全不同了，功利主义已经取代了批判性思维，展览评论也越来越难见到了（但我们也可以谈论评论，因为如果你写了一篇有论据的正面评论，那么读者就会认为迟早也会有负面评论，否则你就不可信了：为了绕过这个障碍，你就会选择从任何方面回避评论），因为相当一部分公众（在所有这些赞美、杰作归属、“十大必看展览 ”建议中，他们是当然，也有一些人，幸运的是，他们欣赏有理有据的批评内容，并积极抵制文化营销所导致的麻醉。
产生这种恼怒的原因是，我们越来越难以区分批评和人身攻击（不幸的是，社交媒体并没有帮助我们，因为在社交媒体上一切都混杂在一起），因为负面评论被视为对他人作品的一种怪异的不尊重形式，因为我们处于姑息社会的时代，我们害怕异议，因为我们被文化营销的霸权所支配，它要求的是好的新闻报道，而不是批判性的反思（这就是为什么许多被冒充为 “评论 ”的东西通常都是自我庆祝的公报，或者，如果进展顺利的话，纯粹是对你将在展览大厅里发现的东西的描述），因此，我们越来越不习惯于阅读批评或负面评论，而是严格意义上的批评。一言以蔽之，这就是评论背后的很多东西。而很多人并没有意识到这一点。然而，视觉艺术的现实意义还取决于批判性情景的存续，尤其是批判性辩论的存续。没有批评，视觉艺术就注定要沦为边缘艺术。现在，也许期望一位艺术家为那些打压或陷害他的人欢呼雀跃是过分的，因为这样他就会承认自己仍然作为一种文化类别的元素而存在，而不是作为就职典礼的营销产品而存在，但我们至少可以开始培养这样一种理念但我们至少可以开始培养这样一种观念，即在批评论证有力的情况下，负面评论并不等同于惩罚性的考察，如果批评家写评论，至少在大多数情况下，并不是因为他如果评论家撰写评论，至少在大多数情况下，并不是因为他妒忌某位艺术家、策展人或市长；撰写评论的人通常对他们所评论的展览所在的绝大多数城市的政治动态不感兴趣；撰写评论是一项工作，而不是娱乐或消遣。写作是一份工作，而不是一种娱乐或一种情绪化的自娱自乐，负面评论和正面评论一样多，甚至可能更多，但却不会成为头条新闻或引起讨论，尤其是在争论的情况下：有理有据的批评已鲜有人问津，更不用说有理有据的正面评价能引起多大的兴趣了）。总之，要重新认识到批判性讨论对于一个似乎越来越脱离现实的部门来说是健康的。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES