所有参观过米兰 斯福尔泽斯科城堡的人，几乎都会在中途突然发现自己置身于一个与众不同、令人回味无穷的房间：事实上，在墙壁上方，参观者可以看到错综复杂的树木和植物，一直延伸到天花板中央，斯福尔扎-埃斯特党徽在这里格外醒目。这里并不像是在法尔科尼耶拉塔（Torre Falconiera）（城堡面向森皮欧内公园的两座方形塔楼之一）内，而是给人一种置身于繁茂的凉棚下，沉浸在茂密但经过精心修剪的植被中的感觉。这就是达芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519 年，昂布瓦兹）的作品--阿塞厅（Sala delle Asse），它可能是城堡中最著名的房间。
要开始了解这个房间的历史，我们可以从天花板上的纹章开始：因为这个房间的装饰是米兰公爵卢多维科-伊-莫罗（Ludovico il Moro，米兰，1452 年-洛什，1508 年）委托莱昂纳多完成的，他在 1491 年迎娶了比他小 23 岁的贝阿特丽斯-德-埃斯特（Beatrice d’Este，根据当时的逻辑，这是一桩包办婚姻，目的是巩固斯福尔扎家族和埃斯特家族之间的联盟）。公爵委托莱昂纳多绘制 “camera grande da le asse”，我们可以从公爵宰相瓜尔蒂耶罗-贝斯卡佩（Gualtiero Bescapè）1498 年 4 月写给卢多维科-伊-莫罗（Ludovico il Moro）本人的一封信中了解到这一点。宰相给这个房间取名为 “camera grande da le asse”，可能是因为在古代，这个房间的两边都有大木板，主要的实际功能是隔热：事实上，Sala delle Asse 是一个朝北的房间，有两面墙直接与外面相通......这使它成为城堡中最冷的房间之一。因此，木板的作用是使房间更加舒适。大臣的信本身也支持这种解释，信中说莱昂纳多 “desarmarà la Camera grande da le asse”，即 “将拆除木板 ”来进行装饰。然而，我们并不知道这个房间的实际功能是什么。在斯福尔扎时期，已知的唯一一次在 Asse 厅举行的仪式是 1480 年卢多维科-伊-莫罗（Ludovico il Moro）接任年轻的吉安-加莱亚佐-斯福尔扎的监护人。 这是一次重要的庆祝活动，因为通过这次活动，卢多维科-伊-莫罗正式成为了公国的摄政王（吉安-加莱亚佐公爵后来于 1494 年去世，导致爵位由摩尔人接任，当时他还是个孩子）。因此，Sala delle Asse 厅很可能是一个国宾厅，或者至少是一个用于会议和仪式的房间。
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| 达芬奇，斯福尔扎-埃斯特盾徽，Sala delle Asse 厅装饰细节（1498 年；石膏上的蛋彩画；米兰，斯福尔泽斯科城堡）。信用 |
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| 达芬奇，Sala delle Asse 厅的天花板（1498 年；石膏上的钢笔画；米兰，斯福尔茨科城堡） |
在我们看来，这只是一个枝繁叶茂的凉棚，实际上却隐藏着一个图腾计划，旨在颂扬卢多维科-斯福尔扎的权力，同时也是为了纪念 1497 年去世的贝阿特丽斯-德-埃斯特。学者皮埃特罗-马拉尼（Pietro Marani）是研究达芬奇艺术的权威专家之一，他于 1982 年首次提出将这位托斯卡纳艺术家在阿斯厅（Sala delle Asse）绘制的16 棵树与 16 棵桑树相提并论：桑树的拉丁文名称实际上是Morus，这显然是指米兰公爵的绰号。不仅如此，桑树还象征着公爵的智慧。在老普林尼（Pliny the Elder）的《自然历史》（Naturalis historia）中的一段话中，作者用这样的语言描述了这种植物：serotino quaedam germinatu florent maturantque celeriter, sicuti morus, quae novissima urbanarum germinat nec nisi exacto frigore, ob id dicta sapientissima arborum.sed cum coepit, in tantum universa germinatio erumpit, ut una nocte peragatur etiam cum strepitu（“有些植物在发芽时开花，成熟得更快：其中有一棵桑树，它是栽培植物中最后发芽的，因为它只有在寒冷结束时才发芽，因此被称为’最聪明的植物’。但当它开始发芽时，只需一个晚上的时间，以至于你甚至能听到它发出的声音”）。最后，桑葚也与米兰公国当时的经济状况有关。事实上，桑树是蚕的重要食材：早在 1442 年，菲利波-玛丽亚-维斯康蒂就通过一项法令，鼓励在公国境内建立大量丝绸厂，以减少对进口的依赖。因此，桑树在 Sala delle Asse 的存在也被视为对斯福尔扎的米兰经济生产力的一种褒奖，丝绸生产对米兰的经济生产力做出了决定性的贡献。同样，桑树树干呈粗壮的柱子状这一事实也让马拉尼本人将莱昂纳多的桑树比作所谓的 "tronchonos 柱“，即以树干的形式进行加工的柱子，这也是 15 世纪米兰一座幸运建筑的特点，即多纳托-布拉曼特曾参与设计的圣安布罗吉奥教区的一个门廊。因此，画中的桑树也是对卢多维科-伊-莫罗作为斯福尔扎国家 ”支柱 "的赞颂。
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| 达芬奇，《阿斯厅的桑树》（1498 年；石膏上的蛋彩画；米兰，斯福尔泽斯科城堡）。功劳 |
然而，桑树并不是阿斯厅中唯一的标志性图案。在树枝之间，我们实际上可以看到交织在一起的金色绳索：这可能与丝绸生产有关，但也暗指卢多维科和贝阿特丽斯的婚姻（绳结实际上是婚姻的象征）。不过，我们有必要对这些绳索多说几句，它们采用了所谓"文奇亚尼结"的形式：这些错综复杂的交错让人联想到文奇镇生产的柳条筐，莱昂纳多 1452 年就出生在这个小镇上（小镇的名字很可能指的是该镇周围的乡间有很多柳条（当地方言为vinci或vinchi））。在莱昂纳多的艺术作品中，柳树是一个反复出现的主题：我们在多幅素描（似乎莱昂纳多很喜欢画这些素描）和一些作品（如《厄明夫人》）中都能找到柳树的身影。许多人费尽心思为这些缠绕寻找深奥的象征意义：然而，除了纯粹的装饰性原因之外，似乎没有其他原因（或者，最多是但丁记忆中甜蜜的文奇--《天堂》，第十四章，第 129 节--恰恰意味着爱情的联系）。
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| 达芬奇，《Sala delle Asse 厅的装饰细节》（1498 年；石膏上的蛋彩画；米兰，斯福尔泽斯科城堡） |
斯福尔扎家族结束对米兰的统治后，斯福尔扎城堡（以及它的阿斯厅）经历了一段不可阻挡的衰败期，当意大利军队于 1893 年将这座建筑移交给米兰市政府时，衰败的影响显现出来。几个世纪以来，城堡不仅被用作军事要塞，还被用作监狱，许多房间都经过了严重的改建：其中，阿塞厅（Sala delle Asse）不知何时被粉刷一新。对米兰人来说，它仍然是外国统治的象征：从斯福尔扎统治结束到伦巴第并入撒丁王国，法国、西班牙和奥地利相继成为米兰的统治者。当时的重要建筑师卢卡-贝尔特拉米（Luca Beltrami，1854 年出生于米兰，1933 年出生于罗马）承担了修复城堡的任务。
由于德国艺术史学家保罗-缪勒-瓦尔德（Paul Müller-Walde，1858--1931 年，柏林）的决定性贡献，在 1893 年，也就是翻修工程开始时，人们重新发现了阿塞厅。Müller-Walde 当时正在研究莱昂纳多的作品，得知城堡北部所谓的 “camerini ”中可能藏有这位托斯卡纳艺术家的画作。在穆勒-瓦尔德的建议下，贝尔特拉米拆除了覆盖在莱昂纳多装饰物上的灰泥，从而成功地揭开了芬奇天才为卢多维科-伊-莫罗设计的枝繁叶茂的凉棚。贝尔特拉米和穆勒-瓦尔德之间的关系并不融洽（这位德国艺术史学家在其著作中抱怨对他的阻挠，也许是因为参与这项工作的其他学者不希望将如此重要的发现归功于一个外国人），但事实是，画作重见天日，贝尔特拉米下令进行修复，修复工作由画家埃内斯托-鲁斯卡完成。
鉴于作品的精细程度，莱昂纳多的装饰画在历史上还将经历更多的干预，最后一次干预始于 2013 年，目前仍在进行中：2015 年世博会期间，阿塞厅曾临时重新开放，而目前阿塞厅虽已开放，但只允许参观者通过，不允许停下来仔细观察画作。修复工作委托给了佛罗伦萨画作修复工作室（Opificio delle Pietre Dure），正如网站上专门介绍这项工作的页面所显示的那样，修复工作有几个目标：这是一项保守的修复工作，目的是 “调查并消除画作破损的原因；通过调查确定重绘的层次以及随着时间推移而发生的干预；评估恢复装饰可读性的可能性，同时尊重作品的保护历史”。Opificio 还明确指出，“在开始这项工作之前，我们进行了两年的研究，并获得了一些相当重要的历史消息”：例如，我们发现在斯福尔扎家族统治时期，“Sala delle Asse ”被称为 “Camera dei Moroni”（“Moroni ”指桑树）。因此，这件作品对于艺术史上最伟大的艺术家之一的创作基石来说极为重要。
参考书目
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| 目前在 Sala delle Asse 的修复现场。照片以创作共用许可从fanpage.it发布 |
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
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