Die langwierige und komplexe Restaurierung des Bilderzyklus des Konstantinssaals, des größten der berühmten Raffaelsäle in den Vatikanischen Museen, ist abgeschlossen. Die im März 2015 begonnenen Arbeiten begannen an der Ostwand, wo die majestätische Szene der Vision des Kreuzes hervorsticht, und wurden im Dezember 2024 mit der Wiederherstellung des großen gemalten Wandteppichs abgeschlossen, der die gesamte Dekoration in der Mitte des Gewölbes überragt. Das Projekt wurde von der Abteilung für die Kunst des 15. bis 16. Jahrhunderts geleitet und vom Labor für die Restaurierung von Gemälden und Holzmaterialien in Zusammenarbeit mit dem Kabinett für wissenschaftliche Forschung und mit Unterstützung der Patrons of the Arts in the Vatican Museums, New York Chapter, durchgeführt.
Durch die Reinigung der Gemälde wurden nicht nur der ursprüngliche Glanz und die formalen und ästhetischen Werte der gesamten Dekoration wiederhergestellt, sondern auch neue Perspektiven für die Untersuchung eröffnet: Die Erkenntnisse ergaben sich aus historischen, kritischen und technischen Überlegungen zur Entstehung des Werks.
Der Konstantinssaal wurde in den Dokumenten als Aula pontificum superior bezeichnet, um ihn von derAula pontificum inferior zu unterscheiden, die sich im Stockwerk darunter, im Appartement Borgia, befand. Sie war für offizielle Zeremonien wie das Konsistorium oder feierliche Hochzeitsbankette bestimmt und wurde zu Ehren des römischen Kaisers, der den Christen die Freiheit der Religionsausübung gewährte, so benannt und in mehreren Etappen dekoriert: während der Medici-Pontifikate von Leo X. (1513-1521) und Clemens VII. (1523-1534), auf die die Ölgemälde an den Wänden von Raffael mit den Comitas und Iustitia und die monumentalen Wandfresken seiner Werkstatt unter der Leitung von Giulio Romano und Giovan Francesco Penni zurückgehen, die die Vision des Kreuzes (oder Adlocutio), die Schlacht von Ponte Milvio, die Taufe Konstantins und die Schenkung von Rom darstellen; während des Pontifikats von Paul III. Farnese (1534-1549), dem einige der Werke von Sebastiano del Piombo zugeschrieben werden; und schließlich während der Pontifikate von Gregor XIII. Boncompagni (1572-1585) und Sixtus V. Peretti (1585-1590), als die Ausschmückung des Gewölbes von Tommaso Laureti, einem Schüler von Sebastiano del Piombo und Autor des Triumphs des Christentums über das Heidentum, ausgeführt wurde.
Die beiden von Raffael in Öl gemalten Figuren, die Monumentalität der Wandbilder, das geschickte Spiel der visuellen Täuschung, das Laureti mit den Gewölbemalereien entwickelt hat, von denen der Scheinteppich in der Mitte ein Meisterwerk der illusionistischen Perspektive ist, erlauben uns heute, nach ihrer vollständigen Restaurierung, die reiche dekorative und ikonografische Vielfalt des Raumes zu schätzen, auch wenn sie stilistisch uneinheitlich sind . Am Ende der zehnjährigen Restaurierungsarbeiten am Bilderzyklus kann man feststellen, dass die Wandgemälde, die beiden Ölfiguren von Raffael und die vier Fresken von Giulio Romano und Penni, seinen Mitarbeitern, zusammen mit der anschließenden Dekoration des Gewölbes durch Laureti, mit ihren unterschiedlichen malerischen Ansätzen ein erneuertes und außergewöhnliches Zeugnis der Malerei in Rom vom ersten bis zum letzten Jahrzehnt des 16.
Dank des Beitrags des Kabinetts für Wissenschaftliche Forschung unter der Leitung von Fabio Morresi war es möglich, eine komplexe Diagnosekampagne unter Einsatz modernster Technologien wie Reflektographie im Nanometerbereich (1900), Infrarot in Falschfarben, UV-Fluoreszenz und chemische Analyse durchzuführen. Der gesamte Zyklus wurde auch mit einem dreidimensionalen Modell auf der Grundlage von Laserscans dokumentiert.
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| Der Bilderzyklus des Konstantinssaals in den Vatikanischen Museen ist restauriert worden. Eine zehn Jahre dauernde Intervention |
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