Paris, ein Gemälde von Caroto entdeckt: wichtige Ergänzung zum Katalog des Veroneser Malers

Eine große Entdeckung für die Veroneser Malerei des 16. Jahrhunderts taucht in Paris auf, wo die junge Galerie Duponchel ihre erste Ausstellung mit Zeichnungen und Gemälden Alter Meister eröffnet. Die Ausstellung, die vom 21. bis 30. März 2026 in den Räumen der Galerie Michel Descours in der Rue de Louvois 10 stattfindet, bietet einen Streifzug durch die italienische Kunst von der Blütezeit der Renaissance bis zum Spätbarock und präsentiert unter anderem einen büßenden Heiligen Hieronymus, der von einem der führenden Experten für Malerei der Renaissance mit Sicherheit Giovanni Francesco Caroto (Verona, 1480 - ca. 1555) von einem der führenden Experten für die Malerei der venezianischen und emilianischen Renaissance, Professor Mauro Lucco, Autor grundlegender Monografien u. a. über Giovanni Bellini, Andrea Mantegna, Giorgione, Bartolomeo Montagna, Antonello da Messina und Dosso Dossi.

Das Gemälde, das zwischen 1515 und 1518 datiert werden kann, ist ein Ölgemälde auf Pappelholz mit den Maßen 56,5 x 50,5 cm, das in einen vergoldeten Kastenrahmen mit den Maßen 73 x 66,8 cm eingefasst ist. Es tauchte 2022 als anonymes Werk wieder auf dem französischen Markt auf und wurde erstmals 1859 in einer Sammlung in der Nähe von Brescia nachgewiesen, wie zwei rote Wachssiegel auf der Rückseite der Tafel belegen, die der Provinz Brescia der kaiserlichen Regia-Delegation zugeordnet werden können, mit dem habsburgischen Doppeladler und der Aufschrift “Provinz Brescia I. R. Delegazione”.R. Delegazione“: ein zweites, stärker abgenutztes Siegel trägt teilweise die Aufschrift ”Boll... d’Espor.../Bresc...", die sich auf die Zollstelle für die Ausfuhr von Kunstwerken bezieht. Das Vorhandensein der kaiserlich-regionalen Inschrift deutet darauf hin, dass die Zolltransaktion aus der Zeit vor 1859 stammt, dem Jahr, in dem nach dem Zweiten Unabhängigkeitskrieg der jenseits der Etsch gelegene Teil des Königreichs Lombardei-Venetien von der österreichischen Kontrolle an das Königreich Piemont-Sardinien überging.

In jüngerer Zeit befand sich das Gemälde in einer Privatsammlung in Hauts-de-France. Der Erhaltungszustand wurde als ausgezeichnet beurteilt. Nach einer von Cinzia Pasquali im Pariser Atelier Arcanes durchgeführten Reinigung wurde festgestellt, dass die Oberfläche des Gemäldes keine größeren Lücken aufweist und in ihren stilistischen Merkmalen perfekt lesbar ist. Der gute Erhaltungszustand ist auch auf die sorgfältige Vorbereitung der Rückseite der Tafel durch den Künstler zurückzuführen, die mit einer dunkelbraunen Grundierung behandelt wurde, um Verformungen durch Feuchtigkeit zu vermeiden. An einigen kleinen Stellen, an denen sich das Präparat abgelöst hat, ist die Faser des Pappelholzes sichtbar. Die während der Restaurierung durchgeführte röntgenologische Analyse hat ein wichtiges Element ans Licht gebracht: Der Heilige war ursprünglich im Profil konzipiert und wurde später zu einer sehr ausgeprägten Dreiviertelansicht. Dieser Befund trägt zum Verständnis des Schaffensprozesses des Künstlers bei und stärkt die Zuschreibung.

Lucco zufolge erinnert das Netz komplexer Zickzackfalten in der Draperie des Heiligen Hieronymus deutlich an die von Mantegna inspirierten Modelle, die der Veroneser Francesco Bonsignori während seines Aufenthalts in Mantua ab 1477 malte (wie aus einem von Stefano L’Occaso gefundenen Dokument hervorgeht). Dieser Aufenthalt hinderte Bonsignori nicht daran, einige seiner Hauptwerke nach Verona zu schicken. Diese Parallele zeigt sich besonders deutlich in dem (heute leider nur noch fotografisch möglichen) Vergleich mit dem Heiligen Sebastian im Kaiser-Friedrich-Museum in Berlin, der auf 1485 datiert ist und im Krieg 1945 zerstört wurde. Auch andere Details weisen auf die Herkunft des Werks von Mantegna hin: die Umrisse der Felsen links vom Heiligen, die an die Madonna der Grotten in den Uffizien erinnern, und die Landschaft selbst mit den aus dem Wasser auftauchenden Hügeln und einem kleinen zerbrechlichen Baum, der die Tiefe anzeigt (ein Motiv, das sich in anderen von Mantegna beeinflussten Werken aus Mantua findet).

“Wenn diese Details auf einen ziemlich eindeutigen kulturellen Ursprung hindeuten”, schreibt Lucco in seiner Studie, “müssen wir unter den Veroneser Künstlern suchen, die sich über einen mehr oder weniger langen Zeitraum in Mantua aufgehalten haben, und zwar innerhalb der chronologischen Spanne, die sich aus den vorangegangenen Beobachtungen ergibt. Die Tatsache, dass es nur sehr wenige von ihnen gibt, nicht mehr als drei oder vier, und die besondere Morphologie der Felsen, die für Mantua bis zur Fertigstellung des Redondesco-Altars typisch ist, weisen auf einen einzigen möglichen Namen hin: Giovanni Francesco Caroto”.

Giorgio Vasari erinnert in seinen Lebensläufen an den Aufenthalt von Caroto in Mantua bei Andrea Mantegna. Auch wenn wir die Behauptung, Mantegna habe Werke seines Schülers als seine eigenen ausgegeben, nicht wörtlich nehmen können, ist die Anwesenheit von Caroto in der Stadt der Gonzagas dokumentiert. Als Beweis“, erklärt Lucco, ”befinden sich seine Altarbilder in Redondesco und Santa Maria della Carità noch immer in der Stadt der Gonzagas". Das Profil des Heiligen Bovo auf dem Carità-Altar ist im Übrigen dem des San Girolamo-Altars sehr ähnlich, und sogar noch mehr der ersten, später veränderten Idee, die durch das Röntgenbild enthüllt wurde. Das Profil des Heiligen Hieronymus findet sich auch in einer Madonna mit Kind, die 2016 vom Museo di Palazzo Ducale in Mantua unter dem Namen Caroto erworben wurde, obwohl sie später Bonsignori zugeschrieben wurde, und zwar zwischen 1510 und 1515. Die physiognomischen Ähnlichkeiten zwischen dem Heiligen Hieronymus und den Figuren des Carità-Altars sowie die Vergleiche mit der Klage über den toten Christus, die sich bereits in der Fontana-Sammlung in Turin befindet und auf 1515 datiert ist, bestärken die Einordnung des Werks in die Zeit, die der Künstler am Hof der Paläologen in Casale Monferrato im Dienste Wilhelms IX. zwischen 1514 und 1518 verbrachte.

Die erste Erwähnung von Caroto in Casale stammt vom 12. Juli 1516 und betrifft eine Schenkung von Grundstücken durch Wilhelm IX, deren Begünstigter er war. Da jedoch die Klage über den toten Christus, die bereits zu dieser Zeit gemalt wurde, wahrscheinlich das ist, was von der Dekoration der Privatkapelle von Wilhelm IX. übrig geblieben ist, ist es nicht unvernünftig anzunehmen, dass Caroto bereits 1514 in die Stadt kam, fast als unmittelbarer Ersatz für Macrino d’Alba, der 1513 starb. Betrachtet man die Anordnung der Draperien des San Girolamo, so zeigen der tiefe Ton der Farbpalette, die Spannung der Gesten und die volumetrische Darstellung der Figuren eine enge Verwandtschaft mit dem Compianto und dem San Sebastiano in der Kirche Santo Stefano in Casale. Wiederkehrende Elemente wie die abgerundete Form der Nägel und die Nervosität der Finger sind weitere stilistische Hinweise, die auf Carotos Produktion hinweisen. Die Tafel reiht sich somit in die wenigen bekannten Werke (nur zwei) aus diesem Aufenthalt im Piemont ein, ein Umstand, der dazu beiträgt, die Rolle des Künstlers in der Veroneser Malerei des 16. Jahrhunderts besser einzuschätzen, die auch nach der bedeutenden monografischen Ausstellung im Jahr 2022 noch Gegenstand eingehender Studien ist.

Die Ausstellung der Galerie Duponchel mit dem Titel De Polidoro à Baciccio. Dessins et tableaux du XVIe au XVIIIe siècle bietet ein breites Panorama der italienischen Kunst jener Zeit und der Verbreitung ihrer Modelle in Europa, mit Werken aus den Schulen von Venedig, Verona, Florenz, Rom, Neapel und Messina und mit Hinweisen auf die Zentren von Paris, Fontainebleau und Lissabon. Neben Caroto sind Meister wie Polidoro da Caravaggio, Nicolò dell’Abate, Girolamo Muziano, Alessandro Turchi, Jacques Stella und Baciccio zu sehen, aber auch weniger bekannte Künstler von hoher Qualität.

Mehrere unveröffentlichte Werke sind zu sehen. Zu den weiteren Entdeckungen gehört eine bisher unveröffentlichte Zeichnung von Girolamo Muziano (Brescia, 1532 - Rom, 1592), eine Studie für die Predigt des heiligen Hieronymus, die um 1582 in Sanguinese als Vorbereitung für das große Altarbild entstand, das Papst Gregor XIII. für die Gregorianische Kapelle in St. Peter in Rom in Auftrag gab. Das Blatt, das aus der Sammlung von Everhard Jabach und kürzlich aus einer Privatsammlung in Burgund stammt, wurde von Professor Patrizia Tosini als Autograph anerkannt.

Eine weitere Wiederentdeckung betrifft eine Schlachtung der Unschuldigen , die dank der Studien von Bert W. Meijer und Andrea Piai mit Sicherheit dem schwer fassbaren Venezianer Pietro Malombra (Venedig, 1556 - 1618) zugeschrieben wird. Der venezianische Künstler, der im späten 16. und frühen 17. Jahrhundert tätig war, wurde von Marco Boschini als Teil eines mit Palma il Giovane verbundenen Kreises erwähnt. Das Blatt, das zwischen 1586 und 1590 datiert werden kann, gehört zu einem grafischen Korpus, der heute auf einige Dutzend Beispiele reduziert ist. Erwähnenswert ist auch ein Martyrium des Heiligen Laurentius, das dem sogenannten Maestro dei Martirii zugeschrieben wird, der in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Neapel tätig war. Die Zuschreibung wurde von Pierluigi Leone de Castris bestätigt, der als erster diesen noch nicht identifizierten Künstler untersucht hat, der im Stil Filippo d’Angeli, François de Nomé, bekannt als Monsù Desiderio, und Cornelio Brusco nahe steht.

Die Ausstellung kann von Montag bis Freitag von 9.30 bis 19.00 Uhr besichtigt werden, mit Sonderöffnungen an den Wochenenden des 21. und 22. März von 10.30 bis 19.00 Uhr und des 28. und 29. März von 9.30 bis 19.00 Uhr sowie nach Vereinbarung. Mit dieser Initiative betritt die Galerie Duponchel den Bereich der Ausstellungen Alter Meister und bietet eine Reihe von Werken an , die größtenteils unveröffentlicht sind oder erst vor kurzem dank der in Zusammenarbeit mit Kunsthistorikern und Kennern durchgeführten Forschungen zugeschrieben wurden.

Paris, ein Gemälde von Caroto entdeckt: wichtige Ergänzung zum Katalog des Veroneser Malers

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