Bagnacavallo, Ausstellung der Fotografien von Lorenzo Tugnoli über den Krieg in Palästina

Der einzige italienische Fotojournalist, der mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnet wurde, Lorenzo Tugnoli (Lugo di Romagna, 1979), stellt seine Arbeiten in Bagnacavallo in der Ausstellung Let it be a narrative aus, die zeigen soll, dass es in unserer Zeit, in der Bilder schnell konsumiert werden und öffentliche Erzählungen dazu neigen, Gewalt zu normalisieren, immer noch möglich ist, innezuhalten, hinzuschauen und nachzudenken. Die Ausstellung, die vom 24. April bis zum 2. Juni 2025 in den Räumen desEx Convento di San Francesco in Bagnacavallo in der Provinz Ravenna zu sehen ist, hat die Form eines Ausstellungs- und Kulturprojekts, das Fotografie, Geopolitik, Erinnerung und Widerstand miteinander verwebt . Eine Einladung zu kritischem Denken und ziviler Beteiligung, die den Betrachter durch die Arbeit von Lorenzo Tugnoli mit der Rohheit und den Widersprüchen der jüngsten militärischen Eskalation im Nahen Osten konfrontiert .

Das Herzstück der Ausstellung besteht aus 40 großformatigen Fotografien, die Tugnoli zwischen Oktober 2023 und Anfang 2025 hauptsächlich in Palästina und im Libanon aufgenommen hat. Es handelt sich um Schwarz-Weiß-Bilder, die ohne Filter oder Kunstgriffe die Folgen des Krieges dokumentieren und verwüstete Landschaften, kindliche Blicke und schwebende Momente fernab der Spektakularisierung des Schmerzes festhalten. Tugnoli, der seit mehr als zehn Jahren in Palästina für internationale Publikationen wie die Washington Post arbeitet, nähert sich dem Thema Krieg mit einem genauen, aber respektvollen Blick, weit entfernt von der Ästhetik des Sensationalismus und stattdessen nahe an der Würde der porträtierten Personen.

Die von der Forscherin und Schriftstellerin Francesca Recchia - bereits Co-Autorin von The Little Book of Kabul mit Tugnoli - kuratierte Ausstellung ist als interdisziplinäre und partizipative Erfahrung konzipiert. Die in Episoden unterteilte Ausstellung befasst sich mit einigen der wichtigsten Themen der zeitgenössischen Konfliktberichterstattung: Dokumentation, Beweise, Zeugnisse, Widerstand. Und sie will dies mit Strenge tun, aber auch mit einer starken symbolischen und erfahrungsbezogenen Komponente. Die von Diego Segatto entworfene Installation verwandelt die Räume des ehemaligen Klosters in einen schwebenden Ort, an dem die Erzählung ohne Untertitel und ohne didaktische Kommentare aufgebaut ist. Die Bilder und Texte, die ebenfalls in Schwarz-Weiß gehalten sind, sprechen für sich selbst: Ziel ist es, der Musealisierung des Konflikts zu entkommen und Raum für dieIdentifikation des Betrachters zu schaffen.

Francesca Recchia sagt: "Wenn das primäre Register von fa’ che sia un racconto das der dokumentarischen Faktizität ist, ist der Subtext poetisch und reflektierend: eine Gelegenheit, innezuhalten und sich auf die Werte der Solidarität, des Widerstands und des Rechts auf Selbstbestimmung zu konzentrieren. Einerseits sind wir Zeugen - manchmal passiv, mitschuldig oder empört - einer beispiellosen Brutalität; andererseits werden wir Zeugen sowohl der Gefahr der Gewöhnung als auch des Bewusstseins für die vielen Auslassungen seitens der Medien. Sprachkreise, Entmenschlichung, Euphemismen und Zensur bieten ideologische und parteiische Einblicke, die die Wurzeln des Grundrechts auf Kenntnis der Fakten in Frage stellen".

Der Titel der Ausstellung ist von einem Vers des palästinensischen Dichters Refaat Alareer inspiriert, der in der Nacht vom 6. auf den 7. Dezember 2023 bei einem israelischen Angriff im Gazastreifen getötet wurde: “Wenn ich sterben sollte, soll es ein Märchen sein”. Dieser Satz prangt in voller Länge auf einem großen weißen Blatt am Eingang der Route. Er ist Warnung und Aufforderung zugleich: nicht zu vergessen, den Verlust in ein Zeugnis zu verwandeln, den Tod in eine aktive Erinnerung.

Die Route beginnt mit einer interaktiven Installation: Papierwürfel, die die Besucher werfen können, um verschiedene Erzählungen des Konflikts mit widersprüchlichen Ergebnissen zusammenzustellen. Jede Seite des Würfels enthält signifikante Wörter aus dem Kriegs- und Medienlexikon - “Völkermord”, “Selbstverteidigung”, “Heckenschütze”, “Felsen”, “Bomben”, “Krieg” -, die die unterschiedlichen, oft widersprüchlichen Perspektiven widerspiegeln, aus denen dieselben Ereignisse erzählt werden. Dies ist ein einfaches, aber wirksames Mittel, um zu verdeutlichen, wie wichtig Worte sind und wie ihre Wahl oft für die Herstellung eines Konsenses von Bedeutung ist. Es folgt eine Liste der seit Beginn der militärischen Eskalation getöteten Journalisten - mehr als 200 Namen, die den Daten des Komitees zum Schutz von Journalisten entnommen wurden -, die auf einem elf Meter langen Blatt gedruckt ist, um an das verweigerte Recht auf Information und das extreme Risiko zu erinnern, das diejenigen eingehen, die jeden Tag versuchen, über den Krieg zu berichten.

Die Bilder von Tugnoli, Fotoreporter für die Washington Post, sind ein Schlag in die Magengrube, aber auch ein Raum zum Nachdenken. Weit entfernt von der Rhetorik der Reportage, baut der Fotograf einen Diskurs um das Thema der Evidenz auf: das, was vor Augen ist und doch zu oft ignoriert oder verzerrt wird. Kinder, die durch die Trümmer laufen, Frauen auf der Suche nach Normalität inmitten der Belagerung, Häuser, die zu Staub zerfallen. Jede Einstellung ist ein Zeugnis, jede Einstellung widersetzt sich dem Vergessen.

Um die aktive Rolle des Publikums bei der Konstruktion von Bedeutung zu betonen, umfasst die Ausstellung auch ein satirisches Videospiel (das einzige digitale Zugeständnis der Ausstellung), den New York Times Simulator, der von Molleindustria, dem Avatar des Spieledesigners Paolo Pedercini, entwickelt wurde. Inspiriert von Noam Chomskys Theorien über die Manipulation des Konsenses, versetzt das Spiel den Besucher in die Rolle eines Redakteurs, der sich mit der Erstellung medienwirksamer, aber politisch neutraler Schlagzeilen auseinandersetzt. Es ist ein spielerisches Experiment, das den Konformismus der Information anprangert und das kritische Bewusstsein anregt.

In einem der Gänge der Ausstellung findet sich der Besucher in einem Labyrinth aus Papier wieder: 140 Dokumente mit insgesamt 36.000 Seiten, darunter Verträge, internationale Konventionen, UN-Berichte und Erklärungen von Nichtregierungsorganisationen wie Amnesty International und Ärzte ohne Grenzen. Diese Texte sind grundlegend für das Verständnis der Beziehungen zwischen Israel und Palästina, der rechtlichen Definition von Kriegsverbrechen und der mit Füßen getretenen Menschenrechte. Das absichtlich chaotische und einschränkende Umfeld soll die Komplexität der Vorschriften und die Frustration angesichts der Unwirksamkeit der internationalen Institutionen vermitteln, wobei im Namen eines tatsächlichen oder vermeintlichen Notstands ständig gegen die Regeln verstoßen wird, eine Situation, die Giorgio Agamben mit seiner Idee des “Ausnahmezustands” theoretisiert hat.

Dem Konzept des Sumud - der Widerstandsfähigkeit und des gewaltlosen Widerstands des palästinensischen Volkes - ist ein eigener Bereich gewidmet, in dem die Kinder im Mittelpunkt stehen. In einem Raum ist der Boden mit 14.000 Flusskieseln bedeckt, einer für jedes im jüngsten Krieg getötete Kind. Es ist ein stiller und berührender Tribut, der von Abwesenheit, aber auch von Fürsorge und Erinnerung zeugt.

Die Ausstellung schließt mit einem Leseraum, in dem das Publikum eine Auswahl von Büchern und Essays einsehen kann, die Francesca Recchias Recherchen begleitet haben. Außerdem gibt es ein Fanzine, das die politischen und kulturellen Absichten des Projekts zusammenfasst, sowie eine unveröffentlichte Karte des palästinensischen Gebiets, die von Diego Segatto gezeichnet wurde und die Fragmentierung durch die Besetzung und die beweglichen Grenzen sichtbar macht.

Entlang des Weges bieten eine Reihe von QR-Codes Zugang zu zusätzlichen digitalen Inhalten: verifizierte Beiträge in den sozialen Medien, die sich auf die in der Ausstellung behandelten Themen beziehen. Auf diese Weise wird die Erfahrung des Besuchs mit der aktuellen Debatte und dem globalen Informationsnetz verbunden.

Die von der Unione dei Comuni della Bassa Romagna (Union der Gemeinden der Unteren Romagna) in Zusammenarbeit mit dem Historischen Institut des Widerstands in Ravenna, der Gemeinde Bagnacavallo und mit dem Beitrag der Region Emilia-Romagna, der Romagna Acque Società delle Fonti und der BCC organisierte Ausstellung "Lass es eine Geschichte sein " ist das Hauptereignis der Feierlichkeiten zum 80-jährigen Jubiläum der Befreiung vom Nazifaschismus. Jahrestages der Befreiung vom Nazifaschismus. Es handelt sich also nicht um eine traditionelle Ausstellung, sondern um einen lebendigen Raum, in dem Bilder und Texte keine Antworten geben, sondern Fragen aufwerfen, in dem der Betrachter aufgefordert ist, ein aktiver Zeuge zu werden, in dem die Erzählung zu einem Instrument des Wissens und des Widerstands wird.

Bagnacavallo, Ausstellung der Fotografien von Lorenzo Tugnoli über den Krieg in Palästina

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