Der von Skira herausgegebene und von Valerio Terraroli bearbeitete Band Il Vittoriale degli Italiani di Gabriele d’Annunzio nelle fotografie di Dante Bravo (1925-1931), der rund 180 zwischen Mitte der 1920er und Anfang der 1930er Jahre entstandene zeitgenössische fotografische Abzüge sammelt und erstmals vollständig präsentiert, wird am 18. Juli im Buchhandel erscheinen. Es handelt sich um ein umfangreiches visuelles Repertoire, das die Bauphasen des monumentalen Komplexes von Gardone Riviera am Gardasee dokumentiert, der von Gabriele d’Annunzio gewünscht und bewohnt wurde.
Die von Dante Bravo, einem zwischen 1925 und 1931 offiziell beauftragten Fotografen, aufgenommenen Bilder geben die Entwicklung der Baustelle wieder, die eine Villa auf den Hügeln des Gardasees in eine wahre “Zitadelle der Erinnerung” verwandelte. Das Vittoriale wurde von dem Dichter und Soldaten als ein großes Denkmal konzipiert, das nicht nur den italienischen Siegen im Ersten Weltkrieg, sondern auch seinen persönlichen Kriegserfolgen und der Feier seiner eigenen Existenz gewidmet war. Bravo verfolgte und dokumentierte die Arbeiten sechs Jahre lang und hinterließ einen fotografischen Fundus, der es uns trotz Verlusten und Verstreuungen ermöglicht, die Bauphasen und die emblematischsten Innenräume genau zu analysieren.
Die in dem Band präsentierten Drucke, die aus einer größeren Produktion hervorgegangen sind und nun zum ersten Mal in ihrer Gesamtheit veröffentlicht werden, sind in einem visuellen Parcours angeordnet, der den Leser durch ein komplexes künstlerisches und symbolisches Projekt führen soll, das Architektur, Literatur, Erinnerung und Autobiografie miteinander verbindet. Das Vittoriale, mehr als ein einfacher Wohn- oder Festraum, ist in der Tat das letzte von d’Annunzio realisierte Gesamtkunstwerk, in dem jedes Element, von der Einrichtung bis zu den Gegenständen, von den Skulpturen bis zu den Gärten, mit symbolischen, mythologischen und kulturellen Bezügen aufgeladen ist.
Neben den Fotografien der Außenanlagen und der im Bau befindlichen architektonischen Strukturen enthält der Band eine Auswahl von Aufnahmen, die einige der wichtigsten und dem Publikum weniger bekannten Innenräume zeigen. Dazu gehören die Camerata von Gasparo, der Saal der Leda, das Cenacolo (auch als Reliquiensaal bekannt) und der Saal von Cheli. Die Bilder zeigen die Räume so, wie sie eingerichtet sind, und geben einen genauen Einblick in die kompositorischen und dekorativen Entscheidungen, die d’Annunzio bis ins kleinste Detail überwachte. Jeder Raum wird so als Teil eines narrativen und symbolischen Diskurses enthüllt, den der Autor inszenierte, um eine posthume Identität zu konstruieren, die persönliche Erinnerung und patriotische Ideologie miteinander verwebt.
Die von Valerio Terraroli selbst verfasste Einleitung zu diesem Band bietet eine klare Analyse des Vittoriale-Komplexes, die sowohl auf die architektonischen Aspekte als auch auf die dekorativen Elemente und die Innenausstattung eingeht. Der Essay rekonstruiert den historischen und kulturellen Kontext, in dem d’Annunzio das Vittoriale konzipiert hat, und zeigt die Inspirationsquellen, die ästhetischen und symbolischen Modelle sowie die Art und Weise, wie der Dichter jedem einzelnen Element des Komplexes seinen eigenen Geschmack aufgedrückt hat. Terraroli geht in seinem Beitrag auch auf die Beziehung zwischen dem Vittoriale und der öffentlichen und privaten Person d’Annunzios ein und betont die Ambivalenz seiner Wahl des Rückzugs: eine freiwillige Isolierung, die dennoch eine starke szenische und politische Aufladung erhielt.
Während der siebzehn Jahre, die er im Vittoriale verbrachte, lebte d’Annunzio in einer, wie er es selbst beschrieb,“wilden und raffinierten Einsamkeit, elend und üppig, wo die Leidenschaften unaufhörlich brennen”. Diese Beschreibung, die die Spannung zwischen ästhetischer Pracht und existenzieller Unruhe verdichtet, spiegelt sich auch in den für den Band ausgewählten Bildern wider, in denen die Monumentalität der Räume und die Liebe zum Detail mit einem Gefühl der Suspension und Isolation koexistieren. Die Fotografien von Dante Bravo sind nicht nur eine technische Dokumentation, sondern auch ein historisches und narratives Zeugnis für die Konstruktion eines Gebäudes und eines persönlichen Mythos.
Das redaktionelle Projekt von Skira bietet somit einen Überblick über eine wenig erforschte Periode im Leben von d’Annunzio und stellt gleichzeitig die Komplexität eines architektonischen Werks wieder her, das einen einzigartigen Fall in der italienischen Kultur des 20. Jahrhunderts darstellt. Die fotografische Sammlung illustriert nicht nur einen Moment der Architekturgeschichte des Landes, sondern ist auch ein Instrument zur Reflexion über die öffentliche Darstellung der Erinnerung, über das Verhältnis zwischen Ästhetik und Ideologie und über die Rolle des Künstlers als Architekt seines eigenen posthumen Schicksals.
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| Unveröffentlichte Fotos der Vittoriale: D'Annunzios Haus im Buch von Dante Bravo |
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