Das Spinett des Correr-Museums in Venedig, das um 1552 von Franciscus Patavinus gebaut wurde, ist restauriert worden und kann nun nach mehr als zwei Jahrhunderten wieder gespielt werden. Die Restaurierung wurde dank der Unterstützung von Louis Vuitton im Rahmen der Aktivitäten der Fondazione Musei Civici di Venezia zur Aufwertung des künstlerischen Erbes des Museums unter der Leitung von Graziano Bandini und in Zusammenarbeit mit dem Laboratorio Arvedi di Diagnostica Non Invasiva (CISRIC) der Universität Pavia ermöglicht.
Das Spinett, das zur Familie der Cembalos gehört, zeichnet sich durch seine geringe Größe und einen intimeren Klang aus und war für private Räume bestimmt. Es war zwischen dem Ende des 15. und dem 17. Jahrhundert weit verbreitet, wurde in aristokratischen und kultivierten Kreisen verwendet und oft von Frauen gespielt. Das venezianische Exemplar, das von Franciscus Patavinus angefertigt und auf die Mitte des 16. Jahrhunderts datiert wurde, ist ein seltener Fall von fast vollständiger Erhaltung. Die Zuschreibung wurde durch einen Vergleich mit einem Virginal bestätigt, einem kleinen Spinett, das im elisabethanischen England weit verbreitet war und im Conservatoire Royal de Musique in Brüssel aufbewahrt wird. Ein im Deutschen Museum in München aufbewahrtes Cembalo wird ebenfalls Patavinus zugeschrieben. Die auf der linken Seite der Klaviatur eingravierte Inschrift “basi” ist ebenfalls ein Indiz für die Echtheit.
Dieses wertvolle Zeugnis der Musikkultur in der Mitte des 16. Jahrhunderts wurde Anfang des 20. Jahrhunderts vom Correr-Museum erworben und 1995 von dem Spezialisten Grant O’Brien eingehend untersucht. Erst mit dem jüngsten Eingriff, der 2021 unter der Leitung von Graziano Bandini begann, wurde das Spinett wieder voll funktionsfähig.
Die Restaurierung konzentrierte sich auf das Gehäuse aus dem 19. Jahrhundert, in dem es untergebracht ist, während das Instrument aus dem 16. Jahrhundert in einem außergewöhnlichen Zustand vorgefunden wurde: Die Stege befanden sich noch in ihrer ursprünglichen Position und der Resonanzboden wies keine Veränderungen auf. Um die musikalische Funktionalität wiederherzustellen, wurden die Salterelli, die kleinen Holzhebel, mit denen die Tasten die Saiten zupfen können, durch einen präzisen technischen Eingriff rekonstruiert, der dem Instrument seine ursprüngliche Stimme zurückgab. Die Saiten wurden wieder angebracht, während die Original-Salterelli sorgfältig konserviert wurden. Der Eingriff war auch eine Gelegenheit, historische Rekonstruktionsmethoden anzuwenden, die auf der Verwendung vormetrischer Maßeinheiten wie Unzen und venezianischen Fuß beruhen.
“Die Rückkehr zum Klang dieses Instruments ist nicht nur eine konservative Geste”, betont Andrea Bellieni, Kurator des Correr-Museums, “sondern eine Möglichkeit, eine lebendige Erinnerung zu reaktivieren. Einem antiken Objekt eine Stimme zu geben, bedeutet, es in seinen ursprünglichen Kontext zurückzubringen: nicht als bloßes Artefakt, sondern als aktiver Zeuge der Kultur, die es hervorgebracht hat”.
“Die außergewöhnliche Erhaltung des Spinetts”, so Graziano Bandini, “macht seine Einzigartigkeit aus. Ein intaktes Instrument in seiner ursprünglichen Struktur zu finden, ist ein wirklich seltenes Ereignis im Panorama der alten Musikinstrumente”.
Das Correr-Museum, das zum System der Musei Civici di Venezia gehört, verfügt heute über eine Sammlung von etwa siebzig historischen Instrumenten, die durch Schenkungen, Vermächtnisse und Ankäufe entstanden sind. Zu den herausragendsten Stücken gehört das Spinett Patavinus, die Orgel von Lorenzo Gusnasco da Pavia aus dem Jahr 1494, ein Meisterwerk der Orgelbaukunst des späten 15. Jahrhunderts.
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| Das Spinett im Correr-Museum in Venedig ist dank Louis Vuitton restauriert worden. Nach mehr als zwei Jahrhunderten wieder bespielt |
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