巴西修复师Aline Assumpção 在菲比斯基金会的研究工作已经进行了一半，她正在修复《科西莫三世-美第奇童年肖像》，这幅画是佛兰德画家贾斯图斯-萨特曼斯（JustusSuttermans）的作品，他在意大利的意大利语名字是 “朱斯托”（Giusto，1597 年出生于安特卫普，1681 年出生于佛罗伦萨）。这幅画的创作年代是 1649 年，当时科西莫年仅八岁，它证明了萨特曼斯作为美第奇家族宫廷画家的身份，以及他将意大利和佛兰德斯绘画传统相结合的能力。画家描绘了年轻公爵沉浸在细腻的光影游戏中的情景，展现了他笔触的柔和与灵敏。
这幅肖像画的颜料已经严重氧化，遮住了构图，模糊了原有的色彩细微差别。之前的修复工作留下了修补和添加的痕迹，而帆布加固改变了作品的原始尺寸，沿着下边缘增加了六厘米的亚麻布，使其比例略有改变。从之前的钉痕可以看出，画布最初是绷在一个较小的画框上的。奇怪的是，加固部分由四块亚麻布缝合而成，形成了一种拼凑的效果，如果不是因为没有理想尺寸的画布，那么这样做的动机仍不确定。鉴于支撑物的明显变形，有必要进行结构干预。
精细编织的加固帆布与原帆布较粗的经线形成鲜明对比。这种结构上的张力，加上明显的接缝和与画框的不适当连接，产生了进一步的变形。清除发黄的油漆和之前的修饰需要极其精细的操作：原来的画布并不十分紧密，裂缝很薄，结构多孔，因此溶剂有可能渗入并使材料变硬。为了避免损坏，在操作过程中只清除表面的清漆，而不通过支撑物。
在清洗过程中，使用了富含琼脂（一种天然胶凝剂）的 PVA-Borax 凝胶，这种凝胶与 Evolon（一种可调节溶剂活性的微纤维）共同构成了一个双网络系统，可实现极其可控的作用。处理过程温和地软化了油漆层，展现了年轻的科西莫衣服上的装饰细节和萨特曼斯笔触的精妙之处。在准备处理过程中，菲比斯基金会咨询了伦敦专门从事结构保护的修复师西蒙-博巴克（Simon Bobak），并与他讨论了工作室正在进行的几件作品所面临的具体挑战。
对于科西莫的童年肖像，指导原则是最小化和局部干预。画布的上边缘仅用两根钉子固定。通过小心使用砝码和轻柔加湿，变形逐渐减小，表面趋于稳定。随后，画布上缘与画框分离，并用薄亚麻布条加固。局部矫正改善了变形，确保了作品的结构完整性和视觉连贯性。修复工作仍在进行中。清洗后，将涂上一层保护性清漆，以隔离画像层，然后再进行下一步工作，包括填补损失、重新整合画像和最后上清漆，以完成处理工作。这项工作的目的是恢复作品原有的可读性和清晰度，同时保留萨特曼斯使用的材料和技术的真实性，不改变之前干预的历史印记。
科西莫三世-德-美第奇童年肖像》是一个复杂的保护案例，原作支撑物的精细程度、随着时间推移所经历的修改以及之前的处理都要求采取极为精确的局部干预策略。阿桑桑的作品展示了历史画作保护过程中的困难和解决方案，将专业科学知识与艺术敏感性完美结合。
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| 安特卫普，菲比斯基金会正在修复萨特曼斯为科西莫三世-美第奇创作的肖像画 |
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