9 月 13 日展示了位于罗马卢西纳圣洛伦索大教堂高高祭坛上的圭多-雷尼耶稣受难像的修复工作。这项工作历时一年，由达维德-里加利亚（Davide Rigaglia）和瓦伦蒂娜-罗梅（Valentina Romè）共同完成，图文并茂地收录在由 Gangemi 出版的双语书籍《Il restauro della Crocifissionedi Guido Reni nella Basilica di San Lorenzo in Lucina /修复卢西纳圣洛伦索大教堂中 Guido Reni 的耶稣受难像》中，该书由 Daniele Micheletti 主教和里加利亚本人编辑（92 页，24 欧元）。
米切莱蒂是大教堂的教区牧师，他为该出版物撰写了历史-神学前言，邀请我们用新的眼光来 “审视 ”这幅祭坛画，而不仅仅将其视为一件艺术杰作，尽管它是一件至高无上的艺术杰作。随后，塞尔吉奥-瓜里诺（Sergio Guarino）对这幅画进行了艺术史描述，他将这幅画定义为 “著名而隐秘”，因为在有关 “神圣的圭多 ”的浩瀚而令人印象深刻的书目中，关于这幅画的篇幅相对较少。雷尼在其紧张的创作生涯中多次描绘耶稣受难的主题，这幅画是他于 1637-1638 年在博洛尼亚受贵族 Angelelli 家族委托创作的。由于安格莱利家族的悲惨遭遇，即安德烈亚侯爵和他的儿子弗朗切斯科相隔 20 年被谋杀，这幅画在埃米利首都和罗马之间辗转。1699 年，通过最后一位拥有者、安德里亚的遗孀克里斯蒂安娜-杜格里奥利-安热莱利的遗嘱，这幅画最终得以安放。
在这本书中，里加利亚和罗梅负责描述保护和修复工作。此外，他们还介绍了精确的诊断调查，以及亲自进行调查的人员：瓦莱里娅-迪-图利奥（Valeria Di Tullio）、安娜劳拉-卡萨诺瓦-穆尼奇亚（Annalaura Casanova Municchia）、乔治亚-西乌托（Giorgia Sciutto）和克劳迪奥-塞卡罗尼（Claudio Seccaroni）。通过这些分析，我们了解到了有关支撑物（一块亚麻布）、制作技术和博洛尼亚艺术家使用的组成材料等之前未知的细节，并确定了之前最后上漆所使用的树脂。
所有这一切都有助于更好地指导 “清除影响正确阅读图画文字的图画附加物以及氧化和色变保护层”。最终，“每个笔触的色彩和材质特征 ”以及 “艺术家所追求和期望的美学和造型价值 ”得以恢复。
公布的奇闻之一是，画作一从墙上取下，其背后的灰泥上就出现了最后一次干预的签名和日期："Mimmo Crisanti rest.ò1976“。Ermete Domenico Crisanti 是一位罗马修复师，不久前失踪了，但多亏他的女儿还保留着他的个人资料，才有可能获得更多关于他那幅作品的信息：根据本书作者的说法，这显然是 ”唯一有据可查的 "雷尼受难图。
与此同时，我在前罗马艺术家和历史学家协会（Soprintendenza per i Beni Artistici e Storici di Roma）的摄影档案馆对卢西纳的圣洛伦索（San Lorenzo in Lucina）进行了研究，具体研究对象是曾经属于帕斯夸洛尼家族（Pasqualoni family）的圣卡罗-博罗梅奥（San Carlo Borromeo）小教堂的雕塑装饰。另一方面，这些咨询获得了在 Crisanti 之前对 Reni 的祭坛装饰进行多次修复的文献资料。
同时，我们从一封写给监管局的信中得知，1976 年的修复工作早在 1972 年 2 月就已由大教堂的教区牧师提出，他提到 “作为游客前来参观的多位外国学者 ”证实了他对耶稣受难像状况的担忧。
回溯历史，1937 年 11 月 25 日，修复师卡洛-马特乌奇（Carlo Matteucci）向当时的罗马皇家美术馆监管局提交了一份估价报告。画作 “有些破损”，下部的画布 “松弛”，完全脱离了画框，“形成了袋子”。在同一区域，基督的两侧有两个大 “凹痕”。整幅画 “干枯”，“被几百年的灰尘和烛烟遮盖，使画作蒙上了一层薄纱，变得浑浊不堪”，颜色也有几次升降。马特乌斯要求的酬金是 2200 里拉，但没过多久就被批准了，后来又降到了 2000 里拉。
如 1938 年 2 月 9 日的最终报告所述，几个月内工程就已完成。首先，“去除 ”了改变图像文字可读性的 “氧化清漆”。“画布上有两个深坑，可能是由于梯子支撑不当造成的颜色磨损”，这两个坑位于画作的 “重要部位”，“通过加固画布和完全恢复颜色 ”进行了修复。在上最后一层清漆之前，对画框上的 “各种孔洞 ”进行了修补，以便在画框上贴壁纸，并对画框中央进行了加固，最终实现了 “画布的完美拉伸”。
除了克里桑蒂的修复作品外，1937-1938 年的修复作品并不是唯一有记载的修复作品，令人惊讶的是，另一件修复作品比马特乌奇的作品早了 17 年。无论如何，正如修复师塔尔奎尼奥-比格诺齐（Tarquinio Bignozzi）在 1920 年 5 月 10 日的估价中提出的那样，这只是 “对画布进行简单的清洁和重新拉伸”。
修复工作在创纪录的时间内完成，这在今天是无法想象的：7 月 17 日，比格诺齐只用了八天的时间（包括假期）就完成了十字架的修复工作，费用为 150 里拉（萨拉切尼的画作用了三个月，费用为 1150 里拉）。当时的 Soprintendenza 检查员 Achille Bertini Calosso 在检查修复情况时预言，这幅画 “还能保存几年，不需要采取进一步的保护措施”，更 “激进 ”的干预措施可以推迟到 “更有利的时机”。
摄影档案中的历史文献是从 1896 年开始的，在这之后就没有进一步修复的痕迹了。
就更普遍的复制品而言，多梅尼科-安德森（Domenico Anderson）在 1891 年至 1899 年期间拍摄的一张照片（ADA-F-004822-0000）尤其出自阿利纳里档案馆，通过比较这两位著名摄影师当年的目录可以看出（4822 号照片在第一份目录中没有，而在第二份目录中首次出现）。正是由于这张照片，里加利亚和罗梅才得以证实画作中的一些缝隙，特别是与基督胸膛相对应的缝隙，很可能是 19 世纪末之前的人为原因造成的。 除了修复这些区域外，今天的干预还试图尽可能恢复与之相对应的织物支撑的变形，这是因为克里桑蒂使用了双层衬里。
摄影档案馆还给我们的另一件奇事是 1933 年 10 月之前覆盖在作品上的 “非常难看的幕布”，费德里科-赫尔曼宁（Federico Hermanin）在这一天向卢西纳的圣洛伦索教区牧师提出了拆除幕布的请求。当时的管理员在信中称这块帷幕为真正的 “耻辱”，“它不仅使游客无法看到这幅非常重要的画作，还破坏了里纳尔迪作品--华丽祭坛的美学效果”。在阿利纳里/安德森 1891 年前的一张照片（ADA-F-000114-0000）中可以瞥见这幅画，当时画的两侧被适当地撤掉了，也许是为了配合拍摄。
最后一点说明。在设立了所谓的整体监管机构并经历了一段不对外界开放的行政过渡时期后，摄影档案馆自 2019 年起由新成立的 VIVE（维托里亚诺和威尼斯宫）管理，由于后者与现任监管机构之间的新协议，摄影档案馆再次对外界开放。目前，它每周开放两小时，前提是必须有两名工作人员，但由于人手不足，这一点并不总是能得到保证：可以说，对于查阅学者和技术人员不可或缺的大量资料遗产来说，这个时间限制是不够的。至于卢西纳的圣洛伦佐大教堂，左侧的小教堂正在修复中，谁也不知道这个去年 6 月开工的建筑工地还会有什么新奇的东西。
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
