我们来到卡拉布里亚这片拥有千年历史和传统的土地，追寻米莫-罗泰拉的足迹，他是 1918 年出生于卡坦扎罗的国际知名艺术家。他被公认为当代艺术领域最杰出的艺术家之一，他的创造性 “天才 ”从未停止过发光发热；相反，他不断尝试不同的艺术技巧，从decollage和retro d’affiche到Art-typo，从Mec-Art工艺到Blanks，直到他的晚年。我们来到了他的家乡卡坦扎罗，那里有一座小而珍贵的 "记忆之屋"，它几乎完全不在人们的视线之内，就在主街分支的狭窄街道中，就在 vico dell’Onda 1 号。有什么是我们在罗泰拉的其他地方和其他博物馆无法看到和了解的呢？
卡拉布里亚之行为我们提供了一个机会，让我们再次深入了解意大利南部的艺术层面。首先，在这里，我们有机会沉浸在大师的作品中，但不仅仅如此。我们可以重新发现他的魅力，重温他的艺术冒险，然后，从这里开始，我们可以对博物馆之家的表现进行更深入的调查，了解这些往往是私人的、资源稀缺的现实是如何生存和呼吸的，它们在保存和传递记忆（即使是最新的记忆）方面发挥了什么作用。总之，我们在米莫-罗泰拉的记忆之家，是为了更好地了解这些现实是如何运作的，并接近它们，以突出它们，提出任何关键问题，并促进改善它们，使我们的服务对社会有用。
房屋博物馆的功能和目标是什么？要实现这些功能和目标，有时是一项令人着迷而又真正复杂的挑战。在博物馆的围墙内，除了简单的作品或物品展览外，还应该发生更多的事情：家庭博物馆应该是情感、思考和文化联系的十字路口。一个可以激发过去与现在、艺术与社区、公民与艺术家之间对话的生活场所，一个可以触发文化短路、撼动和更新社会结构的地方。试想一下，如果像这里一样（信息来自该场所的管理者），除了提供丰富的节目之外，还举办互动展览、创意工作坊、艺术家见面会、研讨会、大师班，会发生什么呢？更重要的是，如果这座小博物馆能够如艺术家所愿，成为社区更有效的参照点，如果它能够 唤醒当地人的自豪感，并从地区首府开始，在全境传播关于美和记忆的信息，那么想象一下，在它的周边之外，会发生什么。或许可以从教育途径入手，不仅让以美术学院学生为代表的年轻一代（其所在地离这里并不遥远）参与进来，而且也让所有其他年龄段的游客和用户参与进来。他们会给自己的参观、城市和生活带来怎样的价值？
记忆之家 "项目由艺术家本人在 2006 年去世前一年创立，其灵魂在于空间本身。这座小型博物馆源于一种直觉：将罗泰拉故居的房间改造成一个艺术和记忆之地。罗泰拉的母亲特雷莎-库尔西奥（Teresa Curcio）是一位深受卡坦扎罗（Catanzaro）“Bene ”女士们喜爱的制帽师，她的故居也曾是她的工作室。由建筑师马尔切洛-塞斯蒂托（Marcello Sestito）负责的空间改造工程创造出了一个兼具亲切感和科学性的环境。
如果说，在开馆的第二天，博物馆的首要目标是在罗特拉的小镇上创建一个参照点，一个能够滋养当地艺术和文化的 “记忆中心”，一个通过艺术家的多方面作品向当地辐射，带来美感、刺激和思考的中心，那么今天，我们不禁要问，罗特拉的住宅博物馆是否成功地赢得了这个并不容易的赌注。
它的真正成功取决于是否有能力使其焕发生机，使其像一个充满活力的有机体一样呼吸，能够参与和激发灵感，将记忆转化为文化创新的引擎。但是，要对公民社会产生积极而持久的影响，往往需要一个非常漫长的过程。然而，我们不能不说，这个以私人非营利基金会自居的地方，在二十年的时间里，利用有限的资源，在这片土地上播下了一颗 “种子”。尽管像卡拉布里亚这样被认为是边缘地区、难以到达的地方经常会遇到 “障碍”，但它正在慢慢形成一个文化集散地，在这里，当代艺术，即使是在复杂的解密过程中，也能够与社区交织在一起。
这里不乏各种展览，包括专门为其他艺术家举办的展览，如 Aaron Demetz、Cesare Berlingeri、Chiara Dynis 等人的展览，以及学校和学院学生的参观活动。新的策展计划委托给了罗泰利作品方面的专家，如阿尔贝托-菲兹（Alberto Fiz）。虽然博物馆的空间因狭窄而难以布置，但却得到了最好的利用，墙上的作品和教学展板都得到了突出的展示，而且米姆莫-罗泰利的历史也得到了正确的记录和总结。也就是说，我们想知道博物馆在居民中的受欢迎程度。2005 年，罗泰拉年事已高，他的艺术生涯从美国到法国，并在罗马逗留了很长时间，而他的艺术生涯才刚刚结束，人们是如何看待这座博物馆的？对于这座家庭博物馆，我们扪心自问，什么时候才能说已经取得了既定的成果。如果相反，还有一些障碍需要克服，这些障碍是什么，如何克服。当代艺术往往难以解读，这是否是一种阻碍？最后，最重要的问题是：对藏品的欣赏是否令人满意？这片土地是否 “回应 ”了博物馆的提议？如何回应？
卡坦扎罗的 “记忆之家”（Casa della Memoria）在诞生 20 年后已成为一个相当知名的现实，不像许多卡拉布里亚小型博物馆那样被视为 “边缘”。虽然手头没有数字（无法获得），但与意大利其他博物馆的数字相比（可惜）“微不足道”，与卡拉布里亚其他博物馆（包括雷焦卡拉布里亚的 MARCH 博物馆）的数字也相差无几，罗泰拉故居的参观人数似乎并不少：正如我们所说，除了 2019 年为庆祝罗泰拉诞辰一百周年而举办的重要展览外，这里还举办了多次展览。
那么，还有哪些工作要做？我们可以启动哪些程序，使其对城市和地区产生更大的影响？它如何才能更轻松地与用户对话？要始终牢记，米姆莫-罗泰拉的艺术 “革命 ”的目标之一，正是要从墙壁上撕下近几十年来似乎在我们社会中日益增长的冷漠。罗特拉希望通过他的原创作品和绝对颠覆性的语言，激活对社会的 “推翻”，旨在从根本上动摇集体的 “麻木不仁”。他希望通过抗议和撕裂的力量，唤醒沉睡的良知，将艺术转化为一种反叛行为和深刻的社会反思。
简而言之，我们是否真的可以说罗特拉已经 “回家”，或者说现在这么说还为时过早，相反，罗特拉仍然 “格格不入”？他是否还像他自己所说的那样，生活在一个 “对变革和惊人的转变失去兴趣 ”的社会中？这篇文章的意图并不一定是要进行论战：相反，我们希望引发一场讨论，以真正 “撕裂 ”对事物的漠不关心和表面上的不动声色，积极改变卡拉布里亚的现状，这种现状在并非不可逆转的情况下往往显得不可改变。
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