Ein verlegter Rotella? Das Haus der Erinnerung in Catanzaro

Wir befinden uns in Kalabrien, einem Land mit tausendjähriger Geschichte und Tradition, und auf den Spuren von Mimmo Rotella, einem 1918 in Catanzaro geborenen Künstler von internationalem Ruf. Sein schöpferisches “Genie”, das als einer der außergewöhnlichsten Köpfe der zeitgenössischen Kunstszene gilt, hat nie aufgehört zu glänzen; im Gegenteil, er hat bis zu seinen letzten Lebensjahren immer wieder mit verschiedenen künstlerischen Techniken experimentiert, von der Decollage und der Retro d’affiche bis zur Art-typo, von Mec-Art-Verfahren bis zu Blanks. Wir befinden uns in seiner Heimatstadt Catanzaro, wo sich das kleine, aber wertvolle Haus der Erinnerung befindet, das fast nicht zu sehen ist, zwischen den engen Gassen, die von der Hauptstraße abzweigen, genau in Vico dell’Onda 1. Aber warum sind wir so weit gekommen? Was gibt es dort, was wir nicht an anderen Orten und in anderen Museen in Rotella sehen und verstehen konnten?

Die Gelegenheit, die uns ein Besuch in Kalabrien bietet, eröffnet uns erneut einen Einblick in die künstlerische Dimension Süditaliens. Zunächst einmal haben wir von diesem Ort aus die Möglichkeit, in die Werke des Meisters einzutauchen, aber nicht nur. Wir können seine Faszination wiederentdecken, sein künstlerisches Abenteuer noch einmal erleben, und dann können wir von hier aus eine tiefere Untersuchung der Leistung der Museumshäuser vornehmen, um zu verstehen, wie diese oft privaten und mit knappen Ressourcen ausgestatteten Realitäten leben und atmen, welche Rolle sie bei der Bewahrung und Übermittlung von Erinnerungen, auch der jüngsten, spielen. Kurz gesagt, wir sind im Haus der Erinnerung von Mimmo Rotella, um besser zu verstehen, wie diese Realitäten funktionieren, und um uns ihnen zu nähern, um sie zu beleuchten, kritische Fragen aufzuwerfen und zu ihrer Verbesserung beizutragen, um unseren Service für die Gemeinschaft nützlich zu machen.

Was sind die Aufgaben und Ziele eines Museums? Sie zu erfüllen, ist manchmal eine faszinierende und wirklich komplexe Herausforderung. In seinen Mauern sollte viel mehr passieren als eine einfache Ausstellung von Werken oder Gegenständen: Ein Hausmuseum sollte ein Kreuzungspunkt von Emotionen, Reflexionen und kulturellen Verbindungen sein. Ein lebendiger Ort, der den Dialog zwischen Vergangenheit und Gegenwart, zwischen Kunst und Gemeinschaft, zwischen Bürgern und Künstlern anregt, ein Ort, an dem kulturelle Kurzschlüsse ausgelöst werden können, die das soziale Gefüge aufrütteln und erneuern können. Stellen Sie sich vor, was in ihnen passieren könnte, wenn es, wie in diesem Fall (die Information stammt vom Verwalter des Ortes), neben dem reichhaltigen Programmangebot auch interaktive Ausstellungen, Kreativitätsworkshops, Begegnungen mit Künstlern, Seminare und Meisterklassen gäbe. Und noch wichtiger wäre es, sich vorzustellen, was außerhalb des Museums geschehen könnte, wenn dieses kleine Museum, wie es der Wunsch des Künstlers war, zu einem wirksameren Bezugspunkt für die Gemeinschaft werden könnte , wenn es in der Lage wäre, den lokalen Stolz wiederzuerwecken und eine Botschaft der Schönheit und der Erinnerung im ganzen Gebiet zu verbreiten, ausgehend von der regionalen Hauptstadt. Vielleicht ausgehend von Lehrpfaden, die nicht nur die jüngeren Generationen, vertreten durch die Studenten der Akademie der Schönen Künste (deren Sitz nicht weit von hier entfernt ist), einbeziehen, sondern auch Touristen und Nutzer aller anderen Altersgruppen. Welchen Wert würden sie ihrem Besuch, der Stadt und ihrem Leben beimessen, indem sie es durch die tägliche Erfahrung mit der Kunst bereichern?

Das Projekt Haus der Erinnerung, das der Künstler selbst ein Jahr vor seinem Tod im Jahr 2006 ins Leben gerufen hat, findet seine Seele in dem Raum selbst. Das kleine Museum entstand aus einer Intuition heraus: die Räume des Rotella-Hauses, die auch als Werkstatt seiner Mutter Teresa Curcio, einer bei den Damen von Catanzaro “bene” beliebten Hutmacherin, dienten, sollten in einen Ort der Kunst und der Erinnerung verwandelt werden. Die Umgestaltung der Räume durch den Architekten Marcello Sestito hat eine Umgebung geschaffen, die Intimität mit wissenschaftlichem Profil verbindet.

Wenn am Tag nach der Eröffnung das Hauptziel des Museums darin bestand, einen Bezugspunkt in Rotellas Stadt zu schaffen, ein “Erinnerungszentrum”, das in der Lage ist, die lokale Kunst und Kultur zu nähren, ein Zentrum, das durch das vielseitige Werk des Künstlers in die Region ausstrahlen und Schönheit, Anregung und Reflexion bringen kann, so fragt man sich heute, ob das Haus-Museum von Rotella diese nicht einfache Wette gewonnen hat.

Sein wahrer Erfolg hängt von der Fähigkeit ab, es zum Leben zu erwecken, es wie einen dynamischen Organismus atmen zu lassen, der in der Lage ist, zu involvieren und zu inspirieren, die Erinnerung in einen Motor der kulturellen Innovation zu verwandeln. Um eine positive und dauerhafte Wirkung auf die Zivilgesellschaft zu erzielen, ist jedoch oft ein sehr langer Prozess erforderlich. Wir können jedoch nicht umhin zu sagen, dass diese Einrichtung, die sich selbst als private, gemeinnützige Stiftung bezeichnet, innerhalb von zwanzig Jahren mit begrenzten Mitteln keine “Saat” in diesem Gebiet gesät hat. Trotz der “Hindernisse”, die ein Land wie Kalabrien, das als marginal und schwer zugänglich empfunden wird, oft mit sich bringt, entwickelt es sich allmählich zu einem kulturellen Sammelbecken, in dem sich die zeitgenössische Kunst, auch in ihrer komplexen Entschlüsselung, mit der Gemeinschaft verflechten konnte.

An Ausstellungen, auch solchen, die anderen Künstlern wie Aaron Demetz, Cesare Berlingeri, Chiara Dynis und anderen gewidmet sind, hat es nicht gefehlt, ebenso wenig wie an Besuchen von Schulen und Studenten der Akademie. Das neue kuratorische Programm wird einem Experten für das Werk von Rotelli anvertraut, wie Alberto Fiz; eine Bereicherung für unser Hausmuseum. Obwohl die Räume des Museums, die aufgrund ihrer Beengtheit schwierig einzurichten sind, optimal genutzt wurden, indem die Werke an den Wänden und die didaktischen Tafeln gut sichtbar ausgestellt wurden, und obwohl die Geschichte von Mimmo Rotella korrekt dokumentiert und zusammengefasst ist, hat uns der Besuch im Haus der Erinnerung dazu veranlasst, eine Reihe von Fragen zu stellen, die wir hier einfügen, in der Erwartung, dass eine Diskussion eröffnet werden kann. Wir haben uns nämlich gefragt, wie gut das Museum von den Bewohnern aufgenommen wurde. Wie wurde es wahrgenommen, dass es erst 2005 entstand, also zu einem Zeitpunkt, als Rotella schon weit fortgeschritten war und erst am Ende einer Karriere stand, die den Künstler von Amerika nach Frankreich mit einem langen Aufenthalt in Rom führte. Für dieses Hausmuseum haben wir uns die Frage gestellt, wann man sagen kann, dass die angestrebten Ergebnisse erreicht worden sind. Und ob es im Gegenteil noch Hindernisse zu überwinden gibt, welche das sind und wie sie überwunden werden könnten. War die oft schwierige Entschlüsselung der zeitgenössischen Kunst ein Hemmnis? Und schließlich die wichtigste Frage: Ist der Genuss der Sammlung zufriedenstellend? Reagiert das Gebiet auf die Vorschläge des Museums? Und wie?

Zwanzig Jahre nach ihrer Gründung ist die Casa della Memoria in Catanzaro eine recht bekannte Einrichtung, die nicht wie viele kleine kalabrische Museen als “peripher” gilt. Ohne Zahlen in der Hand zu haben (es war nicht möglich, sie zu bekommen), aber obwohl sie (leider) “mager” im Vergleich zu den Zahlen anderer italienischer Museen und ähnlich denen anderer kalabrischer Museen (einschließlich des MARCH in Reggio Calabria) sind, scheint Rotellas Haus nicht zu wenig besucht zu sein: Es ist ein Ort, an dem, wie wir schon sagten, mehrere Ausstellungen eröffnet wurden, zusätzlich zu der wichtigen Ausstellung, die 2019 zur Feier des hundertsten Geburtstags von Rotella stattfinden wird.

Was bleibt also zu tun? Welche Prozesse können wir in Gang setzen, damit es eine stärkere Wirkung auf die Stadt und das Gebiet hat? Wie könnte der Dialog mit den Nutzern noch einfacher gestaltet werden? Dabei ist zu bedenken, dass eines der Ziele der künstlerischen “Revolution” von Mimmo Rotella gerade darin bestand, die Gleichgültigkeit, die in unserer Gesellschaft in den letzten Jahrzehnten zu wachsen scheint, von den Wänden zu reißen. Mit seinen originellen Werken und seiner absolut subversiven Sprache wollte Rotella einen “Umsturz” der Gesellschaft in Gang setzen, um die kollektive “Unempfindlichkeit” in ihren Grundfesten zu erschüttern. Durch die Kraft seines Protestes und seiner Tränen wollte er das schlummernde Bewusstsein wecken und die Kunst in einen Akt der Rebellion und der tiefgreifenden sozialen Reflexion verwandeln.

Können wir also wirklich sagen, dass Rotella “nach Hause gekommen” ist, oder ist es zu früh, dies zu sagen, und Rotella ist stattdessen immer noch “fehl am Platz”? Lebt er immer noch, wie er selbst behauptet, in einer Gesellschaft, “die den Geschmack für Veränderungen und erstaunliche Wandlungen verloren hat”? Die Absicht dieses Artikels ist nicht unbedingt polemisch: Wir möchten vielmehr eine Diskussion anregen, um dem Desinteresse und der scheinbaren Unbeweglichkeit der Dinge wirklich einen “Riegel vorzuschieben”, um einen Status quo positiv zu verändern, der in Kalabrien oft unveränderlich erscheint, wenn er nicht unumkehrbar ist.

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