如果说安塞尔姆-基弗害怕什么，那就是与过去的对抗：无论是他的个人经历，还是在极具历史内涵的背景下创作的作品，这位艺术家总能引发极具效力和力量的短路。2022 年，在时任威尼斯市政博物馆（Fondazione Musei Civici di Venezia）馆长加布里埃拉-贝利（Gabriella Belli）的大胆邀请下，基弗得以在威尼斯总督府的 “Sala dello Scrutinio ”厅的墙壁上完成了一项宏大的计划，艺术家将丁托列托（Tintoretto）、帕尔马-吉奥瓦内（Palma il Giovane）和安德烈亚-维森蒂诺（Andrea Vicentino）的画作临时叠加在巨大的画布上，用当代语言重新诠释了对 Serenissima 荣耀的赞美。基弗被许多人誉为最伟大的在世艺术家，他曾于 2024 年应邀前往意大利，在佛罗伦萨斯特罗兹宫（Palazzo Strozzi）的房间里举办大型回顾展，如今轮到米兰为他举办展览了。展览地点和威尼斯一样，都令人回味无穷，充满了过去的痕迹：事实上，王宫的卡里亚蒂迪厅（Sala delle Cariatidi）可以追溯到1774-1778年，由朱塞佩-皮尔马里尼（Giuseppe Piermarini）设计；1943年8月15日，在皇家空军轰炸机袭击米兰期间，一块燃烧弹碎片落在了厅顶，导致起火。穹顶（包括弗朗切斯科-哈耶兹（Francesco Hayez）1838 年创作的壁画《斐迪南一世的神化 》）、安德里亚-阿皮亚尼（Andrea Appiani）的画作展厅以及大部分灰泥装饰和地板都被烧毁。
艺术家本人也承认，他对这种不完美的环境十分着迷，这里弥漫着 “废墟 ”特有的颓废气氛，装饰着破损的、从未重建的雕塑，还有氧化的镜子，产生了有趣的反射效果。基弗在新闻发布会上还透露，最初的计划是将画作悬挂在高处，我们相信这将比目前的展览布局产生更加戏剧化的效果，因为目前的展览布局是将油画悬挂在类似屏风的支架上。在展厅的中央，形成了一条走廊，人们在走廊里徘徊，以便仔细观察这些作品，为了能够看到画作的上半部分，脖子也要承受一定的压力，因为这些画作高达近六米：给人的印象是，这些气势恢宏的屏风让人失去了与展厅原有装饰，特别是与卡里阿蒂亚女神的密切联系。如果允许我们提出批评的话，我们会对支撑物底部的脚轮提出批评，在如此尊贵的环境中，脚轮显然是 “不合时宜 ”的；更何况，露天大厅中的八幅画作都安装在隐形的支撑物上，直接放在地板上，效果更加优雅。
让我们来看看这 42 幅油画中的主角：基弗关注的是几个世纪以来研究或实践炼金术的女性，她们以这种方式为现代科学的诞生做出了贡献，只是后来被历史遗忘了，最近由于大量的研究而重新出现，例如梅雷迪斯-K-雷（Figlie dell’alchimia.现代意大利早期女性与科学文化，罗马，2022 年）的研究。近代早期意大利的女性与科学文化》，罗马，2022 年）。这并不是这位德国艺术家第一次涉及炼金术主题：早在 20 世纪 80 年代，他就受到了 “土星忧郁 ”的启发（不禁让人想起阿尔布雷希特-丢勒（Albrecht Dürer）的著名雕刻作品），创作了一系列作品，其中大量使用了铅，铅是炼金术第一阶段的代表金属，与土星和 “nigredo ”阶段（即腐烂阶段）有关。他在 2011 年的一篇文章中写道：“’nigredo’，即腐烂，迫使人们’在巨大的可能性中做出选择’”。在 1990-1991 年的《忧郁症》中，丢勒式记忆的多面体也很明显，而标题本身也与文艺复兴时期艺术家的杰作相对应。
正如哲学家兼科学史家娜塔莎-法布里（Natacha Fabbri）在图录文章中指出的那样，艺术家所采用的技术当然也可以与炼金术联系起来："色调的呈现本身就是生命过程的结果：氧化、铜绿、燃烧、电解、沉淀，缓慢的化学反应不断在支架上书写并塑造它。其结果是一种高度可识别的风格代码，它更倾向于物质的嬗变，而非时间不变的结果，由此，除其他外，产生了一种独特的感官效果：在被眼睛识别之前，基弗的作品实际上可以被嗅觉识别，感知其独特的气味，其特点是强烈的化学气息，仍在进行中的过程。在米兰，一进入卡里亚蒂迪厅（Sala delle Cariatidi），就能明显闻到这种气味。
基弗热衷于重申，他在米兰的发布会和其他场合都宣称自己是 “半个女人”，从而取消了任何关于性别的讨论。事实上，《LeAlchimiste》介于他的其他女性系列作品之间，如《Frauen der Revolution》、《Women of Antiquity》、《Reines de France》和馆长加布里埃拉-贝利（Gabriella Belli）提到的《Lilith》。那么，迄今为止几乎无人知晓的彩绘女性队伍的主题是什么？这些炼金术士既是王后和贵妇，也是哲学家和科学工作者的妻子，既是炼金理论的自主学者，也是家庭实验室的勇敢实践者，甚至还是父亲和丈夫的助手，他们致力于寻找 “哲人之石”。他们中的许多人通常出于慈善和社会目的，出版了有关炼金术的论文、植物目录、药物和化妆品配方集；其他人的记忆则保存在不同作者的文字或遗著中。在基弗的系列作品中，每个主人公的名字都用金色字体描绘，有时也用艺术家诗学中反复出现的符号来标识：铅书、低着头的向日葵、鲜花和干菜元素，当然还有照亮许多背景的金色，在这些背景中，一些被飘动的斗篷包围的飞行中的人物格外显眼。我们已经在斯特罗兹宫展览的指导作品《天使的陨落》中看到过这种模式。
部分归功于画册中概述的传记，我们由此发现炼金术士自古以来就存在，而这位德国艺术家现在描绘的是他们的存在、他们的实践、思想和愿景，以及他们的勇气。其中最引人入胜的人物是 Theosebia 和 Paphnutia，他们的脸和身体从覆盖在画布上的易变材料中浮现出来：前者是公元 3 世纪末至 4 世纪初的炼金术士 Zosimus of Panopolis 的同事或学生，而后者则被 Zosimus 视为不可效仿的榜样。埃及艳后克里奥帕特拉在古代的亚历山大城也很活跃，而在中世纪，法国王后布兰奇-冯-纳瓦拉曾资助过炼金术士尼古拉斯-弗拉梅尔。关于 15 世纪，尤其是 16 世纪女性炼金术士的证据则更多，其中包括伊莫拉夫人和福尔利伯爵夫人卡特琳娜-斯福尔扎，她是手稿《实验》的作者，在该手稿中，她收集了 400 种化妆品和药典配方，以及炼金术的操作程序；天文学家第谷-布拉赫的妹妹索菲-布拉赫（Sophie Brahe），她从事化学和医学研究，并开辟了一个简易花园，为穷人提供药方。炼金术士的年表还包括安妮-康威（Anne Conway），她与哲学家亨利-莫尔（Henry More）有联系，并将炼金术解释为一种为治疗服务的实验艺术；多萝西娅-朱莉安娜-瓦利奇（Dorothea Juliana Wallich）成功出版了大量化学书籍，而伊丽莎白-格雷（Elisabeth Grey）在死后出版的书中既有炼金术溶液，也有烹饪食谱。另一方面，玛丽-莫德拉克（MarieMeudrac）于 1666 年出版的《La Chymie charitable et facile, en faveur des dames》一书非常成功，因为该书专门针对女性读者，既系统又通俗易懂。在 18 世纪，歌德的精神导师苏珊娜-冯-克莱滕贝格（Susanna von Klettenberg）让歌德在一个简易的家庭实验室中参与实验，并向这位著名作家介绍了密教。在近代的炼金术士中，玛丽-安妮-阿特伍德（Mary Anne Atwood）是十九世纪英国人从精神上接受炼金术的关键人物。
安塞尔姆-基弗肯定不是第一位，也不会是最后一位受到炼金术启发的艺术家：劳伦斯-M-普林西在他的目录文章中列举了大卫-特尼尔、彼得-勃鲁盖尔和托马斯-维克的例子。此外，我们还将提到阿尔布雷希特-丢勒（Albrecht Dürer），他的作品《忧郁 I》蕴含着丰富的神秘符号，埃尔温-帕诺夫斯基（Erwin Panofsky）和弗里茨-萨克斯尔（Fritz Saxl）曾对其进行过详细研究。在弗朗西斯科-马佐拉（Francesco Mazzola）失踪后，甚至传出了他汞中毒致死的流言（不过，他可能死于疟疾）。
显而易见，对炼金术感兴趣的不仅仅是艺术家：我们不能忘记卡尔-古斯塔夫-荣格（Carl Gustav Jung）和他的著作《心理学与炼金术》（1944 年），这本书是他经过 15 年的研究写成的，能够将炼金术重新解释为自我实现和探索无意识的隐喻。我们提到它的另一个原因是，为了配合展览在米兰的开幕，精神分析学家马西莫-雷卡尔卡蒂（MassimoRecalcati）为马西利欧公司（其业务部门马西利欧艺术品公司与帕拉佐-里亚尔宫共同制作了 "炼金术士"展览）出版了《圣人的炼金术》（Il seme santo）一书。La poetica di Anselm Kiefer》（《安塞姆-基弗的诗学》），旨在回答以下问题：“是否有可能从看似死寂的事物中创造出鲜活的东西？是否有可能从残骸中创造出新的作品？因此，即使在今天，”黑、白、红"的炼金术阶段仍被证明具有现实意义，不仅能够讲述现代科学的根源，还能象征性地升华存在和精神的原型问题。
本文作者 : Marta Santacatterina
Marta Santacatterina (Schio, 1974, vive e lavora a Parma) ha conseguito nel 2007 il Dottorato di ricerca in Storia dell’Arte, con indirizzo medievale, all’Università di Parma. È iscritta all’Ordine dei giornalisti dal 2016 e attualmente collabora con diverse riviste specializzate in arte e cultura, privilegiando le epoche antica e moderna. Ha svolto e svolge ancora incarichi di coordinamento per diversi magazine e si occupa inoltre di approfondimenti e inchieste relativi alle tematiche del food e della sostenibilità.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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