ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

比萨，在蓝宫举办的马奇奥利大型展览

by Redazione , 发布于 09/10/2022
分类: 展览 / 免责声明

2022 年 10 月 8 日至 2023 年 2 月 26 日，比萨蓝宫将举办马奇奥利家族大型展览。展览将展出来自私人收藏和重要博物馆机构的 130 多件作品。

今年秋天，比萨 蓝宫基金会宣布将举办马奇奥利（Macchiaioli）大展：2022 年 10 月 8 日至 2023 年 2 月 26 日，比萨博物馆将举办名为 "马奇奥利"（I Macchiaioli）的回顾展，由艺术史学家、这一运动最权威的专家之一弗朗西斯卡-迪尼（Francesca Dini）担任策展人，由蓝宫基金会和 MondoMostre 共同制作和组织，并由比萨基金会提供赞助。

展览展出了130 多件作品，大部分来自 私人收藏，也有来自乌菲齐美术馆、米兰科技博物馆、热那亚现代艺术馆和罗马国家现代艺术馆等重要 博物馆机构的藏品，旨在追溯 19 世纪下半叶 马奇奥利画派的演变和革命。

五十多年前，佛罗伦萨贝维德雷堡（Forte Belvedere）举办了一场历史性展览，使这一重要的绘画运动广为人知。关于马奇奥利的艺术，人们已经说了很多，也描绘了很多，但始终未能完全恢复其应有的国际知名度。这首先是因为与法国印象派的竞争，从罗伯托-隆基（Roberto Longhi）时代起就被评论家们认为是不可避免的，这往往阻碍了对马奇奥利的故事进行完整而自主的解读。如今，人们比以往任何时候都更倾向于放弃民族主义观点，转而采用欧洲和国际视野，淡化以法国为中心的 19 世纪欧洲绘画史观念，在不削弱印象派所传达的普遍信息的前提下，更加客观地强调各民族之间文化对话的重要联系，这对欧洲文明的演变做出了贡献。

乔瓦尼-法托里，岩石上的 Lega 绘画（油画板，12.5x28 厘米；私人收藏） — 乔瓦尼-法托里，《*岩石上的莱加画*》（画板油画，12.5x28 厘米；私人收藏）

Telemaco Signorini，蒙特基亚罗的托斯卡纳炮兵在索尔费里诺迎接法国伤兵（1859 年；布面油画，60x117 厘米；私人收藏） — Telemaco Signorini，*蒙特基亚罗的托斯卡纳炮兵在索尔费里诺迎接法国伤兵*（1859 年；布面油画，60x117 厘米；私人收藏）

乔瓦尼-法托里，《马根塔战役后的意大利营地》（1862 年；布面油画，117x175 厘米；私人收藏） — 乔瓦尼-法托里，《*马根塔战役后的意大利营地*》（1862 年；布面油画，117x175 厘米；私人收藏）

奥多尔多-博拉尼，《1859 年 4 月 26 日于佛罗伦萨》（1861 年；布面油画，75x58 厘米；维亚雷焦，马特乌齐学院） — 奥多尔多-博拉尼，《*1859 年 4 月 26 日在佛罗伦萨*》（1861 年；布面油画，75x58 厘米；维亚雷焦，马特乌齐学院）

奥多尔多-博拉尼，《红衬衫女裁缝》（1863 年；布面油画，66x54 厘米；私人收藏） — 奥多尔多-博拉尼，《*红衬衫缝制者*》（1863 年；布面油画，66x54 厘米；私人收藏）

乔瓦尼-法托里，In vedetta（白墙）（1872 年；布面油画，34.5x54.5 厘米；特里西诺，Progetto Marzotto 基金会） — 乔瓦尼-法托里，*In vedetta（白墙）*（1872 年；布面油画，34.5x54.5 厘米；特里西诺，Progetto Marzotto 基金会）

Raffaello Sernesi，Pastura in montagna（1861 年；布面油画，26.2 x 82.5 厘米；私人收藏） — Raffaello Sernesi，*Pastura in montagna*（1861 年；布面油画，26.2 x 82.5 厘米；私人收藏）

在这种情况下，马奇奥利家族的沧桑巨变以及他们所选择的艺术体验之地托斯卡纳就显得更加有趣了。这些画家的真实面目由此显现出来，他们是与当时欧洲最重要的艺术团体进行开放、有目的、诚实和大胆对话的关键。

Macchiaioli "一词是由一位匿名评论家于 1862 年在《人民日报》（Gazzetta del Popolo）上创造的，他以此来定义那些在 1855 年左右推动了意大利现实主义绘画反学术革新的画家。这显然是贬义词，而且具有特殊的双重含义：“darsi alla macchia ”实际上是指鬼鬼祟祟、非法行事的意思。这场表面上极具独创性的革命，其实与半岛的具象艺术有着深厚的渊源。乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）在谈到提香-维切里奥（Titian Vecellio）的成熟作品时也使用了 “macchia ”这个词，他认为这些作品 “以打击的方式进行，粗暴地拉开，并带有仪态万方的污点，从近处看不出，从远处看则完美无缺”。

从阐述古斯塔夫-库尔贝（Gustave Courbet）和皮埃尔-约瑟夫-普鲁东（Pierre-Joseph Proudhon）制定的欧洲现实主义原则开始，并从 16 世纪威尼斯画家的范例中完善了 “Macchia ”这一表现工具，马奇奥利家族在光明的道路上大胆前行，用他们直接体验过的朴素自然风光描绘当代现实。马奇奥利的画作将他们直接感受到的自然景色--威尼斯、拉斯佩齐亚、卡斯蒂利翁切洛、皮亚根蒂纳等一些象征着运动的地方--融入了一个光辉时代（即意大利复兴运动）的伦理道德价值观的凄美之中，这种价值观渗透在他们杰作的高度形式严谨性之中。

托斯卡纳和其他地区的年轻进步画家们渴望远离他们所受的学术训练，在朱塞佩-贝祖奥利和弗朗切斯科-哈耶兹等重要浪漫主义大师的影响下，他们写下了艺术史上最诗意、最大胆的一页，不仅是意大利艺术史。展览将展出这一运动的主要作品，目的是追溯马奇奥利研究的不同阶段，他们与其他艺术家和欧洲不同画派的对抗；他们的困惑，他们集体质疑自己的能力，以及继续沿着进步和现代的道路前进而不放弃光明大道的能力。参观者可以在蓝宫找到 最常见问题的答案：为什么马奇奥利家族出生在托斯卡纳？他们可以被视为意大利复兴运动的画家吗？为什么他们被认为是欧洲的先锋派？

故事的第一部分从佛罗伦萨的米开朗基罗咖啡馆开始。1855 年，托斯卡纳人Telemaco Signorini、Odoardo Borrani、Raffaello Sernesi、Giovanni Fattori、Adriano Cecioni、Cristiano Banti 和 Serafino De Tivoli，以及那不勒斯人 Giuseppe Abbati、威尼斯人 Vincenzo Cabianca 和 Federico Zandomeneghi、费拉拉人Giovanni Boldini、罗马涅人Silvestro Lega、佩扎罗人 Vito D’Ancona 和罗马人 Nino Costa 相继来到这里。他们的支持者包括诗人乔苏埃-卡杜奇（Giosuè Carducci）、评论家迭戈-马尔泰利（Diego Martelli）、工程师兼科学工作者古斯塔沃-乌兹耶利（Gustavo Uzielli）。这些自称为 “进步派 ”的艺术家对美术学院的体制提出质疑，并捍卫言论自由。他们的目标是通过更加现代和共享的艺术形式，来表达当前年轻人被深刻的爱国主义和艺术理想所激发的情感。他们希望与意大利以外的现实进行比较，并欢迎那些即使只是路过托斯卡纳，也能给他们带来一些刺激的人，其中包括埃德加-德加和古斯塔夫-莫罗、马塞林-德布丹和作家乔治-拉芬内斯特、奥古斯特-詹德隆（德拉罗什的学生）、美国人埃利胡-维德。

从 1855 年在巴黎举办的世界博览会开始，展览继续进行，这次博览会见证了法国现代风景画的胜利，同时也改变了以德蒂沃利和小卡洛-马尔科为首的一些画家对风景的看法。从巴黎归来后，德-蒂沃利开始潜心研究现实，取得了令人赞叹的自然和大气效果，如《La questua》。

文森佐-卡比安卡，卡拉拉码头的大理石（1861 年；布面油画，36x89 厘米；私人收藏） — 文森佐-卡比安卡，《*卡拉拉码头的大理石*》（1861 年；布面油画，36x89 厘米；私人收藏）

文森佐-卡比安卡，《海上》（1864 年；布面油画，51x100.5 厘米；私人收藏）

文森佐-卡比安卡，《阳光下》（1866 年；布面油画，75x90 厘米；私人收藏） — 文森佐-卡比安卡，《*阳光下*》（1866 年；布面油画，75x90 厘米；私人收藏）

乔瓦尼-法托里，迭戈-马尔泰利在卡斯蒂利翁切洛（1867 年；油画，13x30 厘米；私人收藏） — 乔瓦尼-法托里，《*迭戈-马尔泰利在卡斯蒂利翁切洛*》（1867 年；油画，13x30 厘米；私人收藏）

Silvestro Lega，《浪漫阅读》；油画板，31.5x21 厘米；私人收藏) — Silvestro Lega，《*浪漫阅读*》（油画，31.5x21 厘米；私人收藏）

Silvestro Lega，《拜访》（1868 年；布面油画，31x60 厘米；罗马，国家现代和当代艺术画廊） — 西尔维斯特罗-莱加，*《拜访》*（1868 年；布面油画，31x60 厘米；罗马，国家现代和当代艺术画廊）

Silvestro Lega，《I fidanzati / I promessi sposi》（1869 年；布面油画，35.5 x 79.5 厘米；米兰，达芬奇国家科技博物馆） — Silvestro Lega，《*I fidanzati / I promessi sposi*》（1869 年；布面油画，35.5 x 79.5 厘米；米兰，达芬奇国家科技博物馆）

Giuseppe Abbati，Arno alla Casaccia（约 1863 年；油画板，27x38 厘米；私人收藏） — 朱塞佩-阿巴提，《*Arno alla Casaccia*》（约 1863 年；布面油画，27x38 厘米；私人收藏）

对当代现实的注视也发生了变化，即使是维罗纳卡比安卡这样的人物画家也发现自己在用新的眼光审视当代社会，从怯懦的现实主义室内场景转向《L’abbandonata》这样的作品，卡比安卡在作品中以不同寻常的决心大胆捕捉主人公的情感状态。

同时展出的还有以 第二次独立战争为主题的作品，这促使托斯卡纳进步人士反思与起义史诗事迹之间的特殊关系。与此同时，在历史时刻的鼓舞下，乔瓦尼-法托里也 "转战丛林"，在马贡塔战役中，他绘制了一幅伟大的合唱壁画，在这幅壁画中，随着米兰的解放，意大利取得了决定战争命运的胜利，这也成为了一个人道主义事件。

第五部分是卡比安卡的画作《Il mattino》（晨曦），这是 160 年后首次在比萨展出，1861 年在都灵的 Promotrice di Torino 成功展出。展览还介绍了马奇奥利家族在都灵展览后取得的成功，以及他们的艺术得到肯定的岁月。在此期间，诞生了一些非凡的杰作，如博拉尼的《 圣马尔切洛山上收割麦子》、塞内西的《山中牧歌》和《Tetti al sole》以及法托里的《Contadina nel bosco 》。由于有了一个共同的计划，即促进民族艺术的诞生，使其与欧洲最先进的绘画表现形式接轨，这个团体现在变得更加团结和强大。

在接下来的章节中，我们将介绍利古里亚、上托斯卡纳和卡斯蒂翁切洛这些令人回味无穷的地方和氛围，卡斯蒂翁切洛是一个迄今为止还不为人知的地方，马奇奥利人在这里找到了一种表现力的本质，而这种本质在这个地方未受污染的大自然中找到了诗意的对应。因此出现了许多伟大的作品，如博拉尼（Borrani）的珐琅彩画，如《卡斯蒂利翁切洛的小屋和码头》（Casa e marina a Castiglioncello）和《潘诺奇奥的案件》（Case di Pannocchio）；法托里（Fattori）令人钦佩的综合作品；阿巴提（Abbati）的银色幻想作品，如《 卡斯蒂利 翁切洛的 码头》（Marina a Castiglioncello）、《植物上的小屋》（Casa sul botro）和《 卡斯蒂利翁切洛的 宾比》（Bimbi a Castiglioncello）；塞内西（Sernesi）的阳光深邃作品，如《 卡斯蒂利翁切洛的 码头》（Marina a Castiglioncello）。Factoriana 这些年的作品愉快地融合了两种不同的音调，一种是《 马雷马的篝火》（La raccolta del fieno inMaremma）、《马奇奥莱》（Le Macchiaiole）、《卡斯蒂利 翁切洛的退休者》（Rappezzatori di reti a Castiglioncello）和《海滨的礁石》（Criniere al vento）等杰作的挽歌式音调，另一种是《 Bifolco e buoi》、《瓦莱里奥-比翁迪的素描》（Ritratto di Valerio Biondi）和《卡斯蒂利翁切洛的迭戈-马特利》（Diego Martelli a Castiglioncello）、《在栅栏上跳舞》（Lega che dipinge sugli scogli）等作品的宝石式音调。在这些小盘子中，现实被转换成了纯粹的本质，而 “本质 ”则被转换成了纯粹和本质的图像价值。

画家们的另一个重要聚集地是佛罗伦萨的皮亚琴蒂纳乡村，那里的明快语调少了几分狂野，更倾向于宁静的氛围和家庭的亲密感。莱加（Lega）是皮亚根蒂纳多情而宁静氛围的主唱：在这位莫迪利亚艺术家这些年创作的杰作中，从《拜访》到《别墅拜访》，从《浪漫回忆录》到《工作教育》，我们都能发现灵感的统一性，这种统一性使画家的作品旋律连贯，犹如一首挽歌。

1866 年底，米开朗基罗咖啡馆关闭，1867 年 1 月，由迭戈-马尔泰利（Diego Martelli）创办和指导的《绘画艺术杂志》（Gazzettino delle arti del disegno）创刊。其目的是研究非意大利独有的人物和思想，并在欧洲展开讨论。然而，《Gazzettino》这一完全依靠马泰利财力的尝试注定是短暂的。在这一部分，我们可以欣赏到米歇尔-戈尔迪贾尼（Michele Gordigiani）的《 萨瓦的玛格丽塔公主肖像》与乔瓦尼-波尔迪尼（Giovanni Boldini）的《俄罗斯女士肖像》之间前所未有的对比，前者既有 “宫廷 ”风格，又不失现代感。

1870 年，马奇奥利的团体活动结束。塞内西（Sernesi）和阿巴提（Abbati）的消失，以及德-蒂沃利（De Tivoli）、波尔迪尼（Boldini）、德-尼蒂斯（De Nittis）、赞多梅内吉（Zandomeneghi）和达科纳（D’Ancona）的迁居巴黎，使得马契奥利运动的影响力有所减弱。他们中的一些人从学生有时也会成为老大师的赞助人和保护者。最后一部分涉及 20 世纪初。这里将展出莱加（Lega）的一些绘画作品，包括《 一堂课 》和《一位母亲》，这些作品具有罕见的完美风格和非凡的创造力。最后，这里还将展出 Telemaco Signorini 和 Fattori 的作品，前者是长途旅行归来后的作品，后者则是意大利在多加利战败后创作的《Pro patria mori》。里索吉多托的价值观如今已被遗忘，就像那个死去的士兵一样，被遗弃在异国他乡的荒原上。

展览开放时间为周一至周五上午 10 点至晚上 7 点，周六、周日和节假日上午 10 点至晚上 8 点。建议提前预约，但不强制。门票：全价 12 欧元，优惠价 10 欧元（团体、65 岁以上老人、18 至 25 岁的年轻人、公约人士），大学优惠价 5 欧元（比萨大学和高等师范学校的学生，仅周四有效），年轻人优惠价 6 欧元（6 至 17 岁），学校优惠价 5 欧元，6 岁以下儿童和残疾人免费。如需了解更多信息，请访问Palazzo Blu 网站。