Nachdem das von Banksy im Mai 2019 an der Fassade des Palazzo San Pantalon in Venedig geschaffene Wandbild “Bambino Migrante” sechs Jahre lang den Elementen ausgesetzt war, wurde es nun gesichert. Das von der Banca Ifis finanzierte Projekt ermöglichte die Rettung des Werks, das aufgrund von Feuchtigkeit, Salz und Hochwasser zu 30 % beschädigt war. Es ist eines von nur zwei offiziell anerkannten Werken des britischen Künstlers auf italienischem Staatsgebiet. Die von dem Restaurator Federico Borgogni geleiteten Arbeiten begannen am 3. Juni 2025 und wurden in der Nacht vom 23. auf den 24. Juli mit dem Abnehmen des Teils der Wand, auf dem das Kind abgebildet ist, abgeschlossen. Die Arbeiten umfassten eine Vorphase der Staubentfernung, eine Oberflächen- und Tiefenkonsolidierung, eine Oberflächenreinigung und schließlich die Vorbereitung der Ablösung. Die Überführung ins Labor hat bereits stattgefunden und die letzte Phase der Restaurierung wird nun fortgesetzt.
Das Wandgemälde, das 2019 ohne Genehmigung erschien, zeigt ein schiffbrüchiges Kind im Wasser der venezianischen Lagune, das mit einer fuchsiafarbenen Fackel in der Hand um Hilfe ruft. Ein symbolisches Bild, das an das Thema der Migration und an die Tragödie der Minderjährigen erinnert, die im Mittelmeer sterben. Die provokante Geste des Künstlers hat im Laufe der Zeit eine hitzige Debatte über den Erhalt der Straßenkunst ausgelöst, die immer als flüchtig und vergänglich angesehen wurde.
Die Entscheidung, das Wandgemälde abzulösen, stellt eine Ausnahme von den üblichen Praktiken der Wandrestaurierung dar. Die klassischen Techniken, die für Fresken oder Wandmalereien verwendet werden, haben sich aufgrund der besonderen Beschaffenheit der Oberfläche und der von Banksy verwendeten Technik als ungeeignet erwiesen. Es handelt sich um einen in Italien noch nie dagewesenen Eingriff, und die Abtrennung wurde als einzige Möglichkeit angesehen, das Werk zu schützen, das sich in einem zunehmend kritischen Zustand befindet. Die letzte Phase der Restaurierung findet im Labor statt: Der Eingriff umfasst die Entfernung der beschädigten Mauerwerksteile, die Verlegung des Werks auf einen neuen, stabileren Wabenträger, das Füllen der Lücken und eine malerische Wiedereingliederung, die so erfolgt, dass der Eingriff im Vergleich zum Original erkennbar bleibt. Nach Abschluss der Arbeiten wird das Werk im Rahmen der von Ifis Art in Zusammenarbeit mit den venezianischen Konservierungsbehörden geförderten kostenlosen Initiativen wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden.
Der Vorschlag zur Restaurierung wurde im Oktober 2023 in Rom im Kulturministerium auf einer Pressekonferenz vorgestellt, an der auch der Unterstaatssekretär für Kultur, Vittorio Sgarbi, teilnahm. Sgarbi selbst hatte sich für das Projekt eingesetzt und direkt mit der Banca Ifis Kontakt aufgenommen, damit diese die Finanzierung übernimmt. Die bereits weit fortgeschrittene Restaurierung war also auch das Ergebnis der direkten Intervention des Staatssekretärs, der die Bank dazu drängte, das Projekt finanziell zu unterstützen. Die Entscheidung des Instituts war Teil seines Engagements für die Kunst und das Territorium, das es bereits mit der Einweihung des Internationalen Skulpturenparks in der Villa Fürstenberg in Mestre unter Beweis gestellt hat, wo Werke von Künstlern wie Fernando Botero, Philip Colbert, Igor Mitoraj und Manolo Valdés gesammelt wurden.
Die Rückgabe des Werks war jedoch nicht unumstritten. In den letzten Jahren entwickelte sich die Diskussion um zwei gegensätzliche Positionen: Auf der einen Seite standen diejenigen, die dafür plädierten, das Werk im Einklang mit der ephemeren Poesie der Straßenkunst und der impliziten Botschaft von Graffiti verfallen zu lassen; auf der anderen Seite diejenigen, die der Ansicht waren, dass das Werk, sobald es öffentlich zugänglich ist, als Teil des kollektiven Erbes geschützt werden sollte. Zu den Kritikern der Intervention gehörte auch dervenezianische Architektenverband, der den symbolischen Wert des Verschwindens des Werks in Analogie zum Schicksal der im Mittelmeer umgekommenen Migrantenkinder hervorhob.
"Die Idee hinter dem Graffito ist, dass es mit der Zeit vom Wasser überflutet wird und leider das gleiche Ende findet wie die vielen Kinder, die in den letzten zehn Jahren im Mittelmeer gestorben sind“, so die Architekten. Die Werke von Banksy ”sind in der Tat dazu geboren, den Elementen ausgesetzt zu sein, mit der Folge des Verfalls und der natürlichen Zerstörung. Dies ist die Bedeutung, die auch aus diesem Werk von Banksy hervorgeht, der ein politischer Aktivist ist, der daran arbeitet, das Gewissen - oder vielleicht sollte man besser sagen das Unterbewusstsein - des neuen Jahrtausends zu wecken". Die Architekten erinnerten daran, dass Banksy seine Werke so konzipiert hat, dass sie den Elementen ausgesetzt sind und mit der Zeit von selbst verschwinden.
Andererseits war es notwendig, ein wichtiges Zeugnis eines berühmten Künstlers in Italien zu erhalten. Und an dieser Position orientieren sich die späteren Interventionen. Das Ministerium für Kultur hielt es für notwendig, einzugreifen, obwohl es keine gesetzlichen Vorschriften gibt, die ein direktes Eingreifen der Oberaufsichtsbehörde erlauben, die nur für Werke zuständig ist, die älter als siebzig Jahre sind.
Die Debatte hat also auch eine rechtliche Bedeutung erlangt. Bambino migrante wurde auf ein denkmalgeschütztes Gebäude gemalt, aber da es sich um ein Werk eines lebenden Künstlers handelte, konnte sich die Superintendentur nicht direkt damit befassen. Außerdem war das Graffito Gegenstand einer Beschwerde der damaligen Superintendentin von Venedig, Emanuela Carpani, die die Aktion bei der Staatsanwaltschaft anzeigte und sie mit einem Akt des Vandalismus gegen ein historisches Gebäude gleichsetzte. Der Fall endete, wie nicht anders zu erwarten, mit der Archivierung des Falles, während Carpani selbst einen Vermerk unterzeichnete, in dem sie das künstlerische Interesse des Werkes anerkannte. Sgarbi hatte aus seiner Sicht deutlich gemacht, dass nach seiner Interpretation die Aufgabe des Ministeriums gerade darin besteht, eine Vision aufzuzeigen.
In diesem Fall hatte er in der Tat mit der Notwendigkeit argumentiert, ein Werk zu erhalten, das zwar nicht genehmigt war, aber auf einem denkmalgeschützten Grundstück ausgeführt wurde und somit zum symbolischen Erbe der Gemeinschaft gehörte. Aus diesem Grund wurde die Restaurierung der Banca Ifis anvertraut und damit die Regelungslücke geschlossen, die ein direktes Eingreifen des Staates verhindert hatte. “Wer sich an einem denkmalgeschützten Gebäude vergreift”, so Sgarbi, "kann nicht erwarten, dass jemand respektiert, was er nicht respektiert hat.
Die Konfrontation erstreckte sich auch auf die Frage des Urheberrechts. Das Werk wurde nicht gekauft, und nach einigen Interpretationen hätte Banksy gegen die Intervention Einspruch erheben können. In Wahrheit hatte der Eigentümer des Gebäudes, vertreten durch den Rechtsanwalt Jacopo Molina, bereits seine volle Bereitschaft bekundet, mit der Restaurierung fortzufahren. Das Ministerium vertrat in Übereinstimmung mit der Erklärung von Angelo Piero Cappello, dem Generaldirektor für zeitgenössische Kreativität, den Standpunkt, dass Bambino migrante einen öffentlichen Wert erlangt habe und im Rahmen eines Projekts zur städtischen Wiedereingliederung und architektonischen Aufwertung geschützt werden müsse .
Aus technischer Sicht erforderte die Restaurierung einen völlig neuen Ansatz. Der prekäre Erhaltungszustand des Gebäudes, das Vorhandensein von Salzen in den Wänden und die für die Lagune typische Feuchtigkeit machten maßgeschneiderte Lösungen erforderlich. Die gemäß dem Gesetz über das kulturelle Erbe genehmigten Abrissarbeiten wurden von dem ehemaligen Superintendenten Magani als eine in der Geschichte der Mauerwerksrestaurierung noch nie dagewesene Gelegenheit bezeichnet. Die Operation wurde zwar als äußerst komplex, aber auch als interessant eingestuft, so Magani. Auf jeden Fall könnte das Wandgemälde nach Abschluss der Restaurierung für ein Museum bestimmt sein, wobei Sgarbi das Ca’ Pesaro in Venedig erwähnte, während die Anbringung einer Reproduktion am Gebäude des Campo San Pantalon in Betracht gezogen würde.
 |
| Die Rettung des Banksy-Wandbildes in Venedig ist abgeschlossen |
Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.
