1945 年 8 月 6 日和 9 日，在 广岛和长崎投下了原子弹 ，这是历史上第一次也是唯一一次核攻击，给这两个城市带来了 前所未有的破坏，成为现代史上最黑暗、最具决定性的一页。要充分了解这场悲剧的原因和后果，首先必须追溯其发生的历史背景。1940 年，日本在当时由法国控制的印度支那南部发动军事行动，意在巩固一个摆脱欧洲影响并在其领导下团结起来的亚洲国家网络。日本对东南亚的占领被理想化为 "大东亚共荣圈"。对印度支那的占领立即引发了美国和欧洲列强的反应，它们担心自己在该地区的利益。严厉的经济制裁接踵而至（包括石油禁运，直接供应东京的石油减少了 90%），使日本的处境日益危急。
贸易封锁的压力促使日本政府决定袭击位于珍珠港的美国海军基地，袭击发生在 1941 年 12 月 7 日。袭击的目的实际上是削弱美国太平洋舰队，以防止其干预日本向东南亚英法荷殖民地扩张的计划。在这一点上，这次袭击标志着一个转折点：12 月 8 日，在多年中立之后，美国正式对日开战。在接下来的四年里，美军在中国和太平洋群岛之间与日本帝国展开了漫长而令人疲惫的冲突。
尽管第一阶段战况均衡，但纳粹德国的垮台改变了平衡。然而，起决定性作用的是美国在英国和加拿大的合作下，作为曼哈顿计划的一部分，秘密研制出了核武器。罗伯特-奥本海默、尼尔斯-玻尔和恩里科-费米等科学巨匠致力于原子弹的研发，最终在新墨西哥州沙漠进行了特尼狄核弹试验。
因此，在第一次试验三周后，1945 年 8 月 6 日上午 8 时 15 分，一架美国轰炸机向广岛市投下了有史以来在冲突中使用的第一颗原子弹。这颗被称为 "小男孩 "的原子弹引发的爆炸瞬间造成了巨大的破坏：整个城市被夷为平地，约 8 万人当场死亡。三天后的 8 月 9 日，第二个被称为 "胖子 "的核装置袭击了长崎。这两枚原子弹共造成约 15 万至 22 万人直接伤亡，日本在第二枚原子弹投下六天后，即 8 月 15 日宣布投降（尽管日本直到同年 9 月 2 日才正式投降）。
在这场灾难的见证中，有一些细节因其象征意义至今仍令人印象深刻。在住友银行广岛分行的入口前，石阶上保留着尸体在爆炸的高温下留下的痕迹。周围被高温完全漂白的表面，让这个影子显得格外突出，就像无法逃脱的死亡印记。据信，这个身影属于一个等待银行开门的人，他在距离震中几米远的地方被卷入爆炸。多年来，一些家庭希望能从这个剪影中认出失踪的亲人。因此，在广岛和平博物馆内，这个痕迹已成为一个强大的普遍象征。事实上，刻在银行入口处的影子并不是唯一的一个。在广岛的楼梯、墙壁和城市地面上还发现了其他一些同样引人注目的痕迹，在这些地方，人体被核爆炸的威力瞬间蒸发。
正是基于这种意识，"国际影子项目"应运而生，它可能是有史以来规模最大的反核艺术活动。该项目由核裁军表演者和艺术家组织 (PAND) 赞助，共同负责人是 Alan Gussow和Donna Grund Slepack，协调人是安迪-罗宾逊 (Andy Robinson )， ，其灵感来自广岛被蒸发的人体在距离爆炸点约 33 米的墙壁和地面上定格的影子。
在广岛原子弹爆炸后的第一时间，距离爆炸中心三百米以内的人都被蒸发了，只留下了印在台阶上的模糊轮廓。遇难者的遗体为 " 影子计划"提供了中心图像和主题，这是一个庄严的纪念碑，其目标只有一个：通过广泛参与的艺术作品，帮助人们了解核战争深渊中的生命损失。1982 年 8 月 6 日日出前的几个小时，曼哈顿的某些地区被象征性地指定为核爆炸的虚拟伪中心。在这些地方，艺术家和活动家们在街道和人行道上描绘出真人大小的剪影。这些剪影都是匿名的人类形象，描绘的是人们的日常行为：行走、坐着、恋爱、玩耍、工作、交谈。平凡的生活场景突然凝固成幽灵般的画面，散落在这座仍有生命的城市中。
亲爱的朋友们，“”核裁军表演者和艺术家（PAND）“组织的两名成员在 1985 年开始在邮件艺术网络上流传的一则广告中写道，”1985 年 8 月 6 日是广岛原子弹爆炸 40 周年纪念日。[...... “作为纪念第一次核浩劫的一种方式，我们正在组织一项世界性的活动--国际遮蔽项目，它将帮助人们看到核灾难的后果，并肯定其人类层面的意义。1945 年，当第一颗原子弹在广岛上空爆炸时，站在离地面零点 33 米处的人类立即被爆炸的热量蒸发，只留下他们的 ”影子“。[......]1985 年 8 月 6 日广岛日黎明前，我们将绘制从事各种活动的人类剪影。这些非永久性的影子将出现在世界各地的公共街道和人行道上。这些无名人影的无声见证将戏剧化地展现核战争后留下的一切”。
那天早上醒来的人们看到的是被改变了的城市景观，到处都是不存在的人影。这些剪影就像是生活的证据，而这种生活可能在没有目击者的情况下被抹去。那么，这个项目的目的是什么呢？向世人展示不可能实时观察到的原子毁灭的具体景象：如果它真的发生了，没有人能够看到。因此，该项目代表了一种伦理和想象力的挑战：让毁灭变得可见，邀请每个人直面人类灭绝的真实可能性。因此，通过在世界的街道上描绘阴影，艺术成为了一种记忆和希望的行为。希望在这些图像面前，人们能够唤醒共同的良知，了解威胁的程度，并采取行动保护生命。
1985 年 8 月 6 日轰炸 40 周年之际，该项目扩展到许多城市。在意大利，古列尔莫-阿奇尔-卡韦利尼（Guglielmo Achille Cavellini）、鲁格罗-马吉（Ruggero Maggi）、贾琴托-福门蒂尼（ Giacinto Formentini）、 卡蒂娅-卡莫齐（Katia Camozzi）和恩里科-巴伊（Enrico Baj）等重要艺术家参与了这一活动。巴伊创作了四幅大型油画，陈列在中学院子里的高塔上，而在村子里的各个地方，在教堂、市政厅和学校前，都画有剪影、阴影和模糊的人物，让人想起原子弹的受害者。这次活动由 Maggi 和 Formentini 协调，吸引了意大利和国际艺术家以及 Villa di Serio 艺术学校的参与。装置完成后，一些参与者躺在地上，缅怀广岛的毁灭，同时一个反常的太阳照亮并温暖了集体模拟。
与此同时，美国 35 个州、加拿大 7 个省以及法国、德国、英国、澳大利亚、瑞典和慕尼黑等国也设立了类似的装置。信息是全球性的：牢记并提高人们的意识。恩里科-巴伊（Enrico Baj）与塞尔吉奥-丹杰洛（Sergio Dangelo）和詹尼-贝尔蒂尼（Gianni Bertini）是 "核运动 "的创始人。该团体公开反对几何抽象艺术（但与非正式艺术有联系），提出了一种与原子时代相关的美学，使用自动技术和材料，如重水（巴伊为自己使用的珐琅颜料和蒸馏水乳液起的名字），来唤起人们对满目疮痍的景象和当今时代的威胁的回忆。在他的作品中，巴伊交替使用谴责和讽刺的手法，如变形军官系列，其中最著名的是 1963-64年的《Fuoco！ Fuoco!然而，“核运动 ”在 20 世纪 60 年代初结束了。
在艺术家小约翰-赫尔德（John Held Jr.）专门介绍 1947 年至 2018 年间邮件艺术的文献《影子计划：邮件艺术网络与和平活动家在不确定时代的思考中的合作》中，艺术家讲述了 影子计划如何激发了众多艺术展览的灵感。其中最突出的是哈里-波尔金霍姆（Harry Polkinhom）发起的倡议，他邀请鲁杰罗-马吉（ Ruggero Maggi）参加在圣地亚哥州立大学 帝王谷校区举办的活动。在这次活动中，不仅展出了 1988 年在日本展出过的作品，还展出了专为加利福尼亚这次活动创作的新作品。波尔金霍姆在展览的介绍性文字中指出："值得注意的是，许多与《影子计划》相关的作品都结合了视觉和语言元素，似乎是为了克服文化、语言和媒体差异带来的交流障碍。然而，尽管存在这些复杂性，但所传达的信息却是直接的：生存取决于容纳和容忍差异的能力"。
1990 年在密尔沃基（美国威斯康星州）伍德兰图案画廊举办的展览的策展人卡尔-扬也注意到，许多参展艺术家将讨论范围扩大到其他紧迫问题，如家庭暴力、审查制度、艾滋病和殖民主义，而不仅仅关注核威胁。无论如何，乌拉圭诗人兼艺术家克莱门特- 帕丁（Clemente Padin）在蒙得维的亚（乌拉圭首都）创作的两件令人印象深刻的作品，追溯了在他的国家失踪的人们的剪影：这是第二个主题层面，邀请观众不要将有关核武器的讨论局限于过于狭隘的视角。
1989 年，评论家卡伦-鲁比（Karlen Ruby）在评论小约翰-黑尔德（John Held Jr.）在亚利桑那州凤凰城的演出时写道：“人们不禁要问，这些演出和相关活动是否会留下永久的印记。但是，1945 年广岛的数万名死难者不已经留下了不可磨灭的印记吗？对于那些在那次事件之后出生的人来说，意义是明确的：这种事情绝不能再发生了。赫尔德的 ”影子计划“看似简单，却引发了深层次的情感共鸣，唤起人们对人类生存、核裁军与和平等根本问题的关注。在这个充满不确定性的时代，现在比以往任何时候都更需要反思”。
那么，导致广岛和长崎毁灭的事件的遗留影响体现在哪些方面呢？当然是历史创伤，但也是人类的记忆。随着时间的推移，人类试图记住、理解和处理这些记忆，然后才试图采取行动。国际影子项目的艺术和纪念项目试图将这种记忆转化为一种普遍的警示，让人们看到核战争的人类代价。目标是什么？呼吁对裁军与和平承担道义责任。因此，" 影子项目"希望赋予核能暴力所湮灭的一切以实质意义。
本文作者 : Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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