Die Sammlung des MuSa, des Museums der Stadt Salò, wird um ein neues und bedeutendes Stück ihres künstlerischen und historischen Gedächtnisses bereichert. Die Einrichtung in Salò hat nämlich die Zeichnung “Die Schlacht von Salò” erworben, ein Werk des französischen Malers Hippolyte Lecomte (Puiseaux, 1781 - Paris, 1857). Es handelt sich um ein 30 mal 55 Zentimeter großes Blatt mit Tusche und Bleistift, das um 1834 als Vorstudie für die große Leinwand entstand, die der Autor für die historische Galerie des Schlosses von Versailles anfertigte. Die Ankunft des Werks fällt mit einem besonderen Moment für die Stadt zusammen: 2026 wird Salò das sechshundertjährige Bestehen der Magnifica Patria feiern, des 1426 während der venezianischen Ära gegründeten und jahrhundertelang aktiven Gemeindeverbands mit Sitz in der Hauptstadt der Riviera. Lecomte entschied sich vor fast zwei Jahrhunderten, ihr Ende symbolisch mit der Schlacht vom 31. Juli 1796 darzustellen, als die französische Armee die österreichischen Truppen besiegte und damit einen langen historischen Zyklus beendete.
Die Zeichnung, die soeben in die Sammlung des Museums aufgenommen wurde, gibt einen Einblick in den Schaffensprozess des Künstlers. Die Komposition zeigt den entscheidenden Moment des Zusammenstoßes, indem sie die Dynamik der Schlacht mit größerer Freiheit als die endgültige Leinwand neu interpretiert und einige Ungleichheiten einführt, die Lecomtes eigene grafische und erzählerische Forschung hervorheben. Der Blickwinkel zeigt die Absicht, die Position der beiden Seiten effektiv wiederzugeben und auch den landschaftlichen Hintergrund hervorzuheben. Im Hintergrund erkennt man das Stadtprofil von Salò und die monumentale Silhouette des Palazzo Martinengo in Barbarano, ein Ort, der bei den Ereignissen von 1796 eine strategische Rolle spielte. Die Residenz wurde nämlich von einer österreichischen Flottille getroffen, die die Küste bombardierte, während im Landesinneren die französischen Truppen unter der Führung von General Suaret, die auf Verstärkung warteten, versuchten, der Belagerung zu widerstehen.
Der Erwerb des Werks ist das Ergebnis einer Entdeckung aus jüngster Zeit: Die Zeichnung tauchte 2025 aus dem privaten Sammlerkreis wieder auf und gelangte auf den Wiener Antiquitätenmarkt, nachdem sie zuvor in einer Schweizer Sammlung war. Der Bericht des Brescianer Gelehrten Bernardo Falconi erreichte den Direktor der MuSa, der sofort den historischen und dokumentarischen Wert des Blattes erkannte. Die Stiftung Opera Pia Carità Laicale e Istituto Lodroniano, die das Museum unter der Leitung von Präsident Stefano Zane verwaltet, beschloss, schnell zu handeln, um das Werk an seinen Ursprungsort zurückzubringen, da sie in ihm ein Element erkannte, das nicht nur die Sammlung, sondern auch die Darstellung des Gebiets im Museum bereichern konnte.
Bevor die Zeichnung nach Salò kam, wurde sie in Wien einer konservativen Restaurierung unterzogen, die durch die Unterstützung eines englischen Wohltäters ermöglicht wurde. Der Mäzen hatte das MuSa im Sommer besucht und sich entschlossen, die Aktivitäten der Institution zu unterstützen, indem er die Kosten für den Erhalt des Werks übernahm. Die Bergung des Blattes hat auch den Weg für ein weitreichendes Ausstellungsprojekt geebnet: 2027 soll das Werk den ursprünglichen Kern einer Ausstellung bilden, die der Schlacht von 1796 und ihrer künstlerischen Darstellung gewidmet ist. Das Museum erwägt auch die Möglichkeit, die große Leinwand aus Versailles mitzubringen und so einen Dialog zwischen der vorbereitenden Zeichnung und ihrer monumentalen bildlichen Umsetzung zu schaffen, eine Gelegenheit, die Wissenschaftler, Liebhaber und Besucher nach Garda locken könnte.
Das von Lecomte dargestellte historische Ereignis ist in den komplexen militärischen Kontext des Italienfeldzugs von 1796 eingebettet. Im Frühjahr desselben Jahres hatte die italienische Armee des jungen Napoleon Bonaparte nach der Einnahme Mailands begonnen, die kaiserlichen Truppen im venezianischen Oltre Mincio zu verfolgen, obwohl die Serenissima ihre Neutralität erklärt hatte. Am 28. Juli 1796 war eine starke österreichische Kolonne aus dem Valle Sabbia herabgestiegen und hatte sich in zwei Arme geteilt, die in Richtung Brescia und Salò zogen. Letzteres wurde von der kaiserlichen Vorhut angegriffen: Zwar gelang es den Franzosen zunächst, den Angriff abzuwehren, doch waren sie dann gezwungen, sich nach Desenzano zurückzuziehen, als der Großteil der feindlichen Truppen eintraf.
In diesem Szenario gelang es dem in Barbarano stationierten französischen Kontingent, das aus etwa vierhundert Soldaten unter dem Kommando von General Guyeux bestand, nicht, sich dem Rest der sich zurückziehenden Truppen anzuschließen. Nachdem sie in den Bäckereien und Geschäften von Salò und Barbarano Lebensmittel und Proviant beschlagnahmt hatten, verschanzten sich die Soldaten im Palazzo Martinengo. Das Gebäude wurde so zum Mittelpunkt der zweitägigen Belagerung, während der die Franzosen vom Land aus umzingelt und vom See aus von einer österreichischen Flottille aus zwölf bewaffneten Booten angegriffen wurden. Die Verteidiger konnten das Feuer nur mit zwei Kanonen erwidern, während die österreichischen Truppen versuchten, ihren Widerstand zu schwächen. In der Zwischenzeit hatte Napoleon die kaiserlichen Truppen von Quosnadowich und Wumster in den Schlachten von Lonato und Castiglione besiegt und sie zum Rückzug nach Brescia und Gavardo gezwungen. Genau dieser Vorstoß ermöglichte es General Suaret, die Straße nach Salò zu öffnen und die belagerte Garnison zu befreien, bevor er nach Lonato zurückkehrte. Diese Episoden gingen der Schlacht von Lonato am 3. und 4. August voraus, die die Österreicher zum zweiten Mal zwang, die östliche Lombardei zu verlassen.
Die Rückkehr der Zeichnung von Lecomte nach Salò hat nicht nur einen symbolischen Wert, sondern trägt auch dazu bei, das Bild der künstlerischen Zeugnisse zu vervollständigen, die sich auf einen entscheidenden Abschnitt in der Geschichte des Gebiets beziehen. Die MuSa, die 2015 in den Räumen des ehemaligen Klosters Santa Giustina eröffnet wurde, hat sich im Laufe der Jahre als Kulturzentrum etabliert, das sich der Geschichte, der Kunst, der Wissenschaft und der Erinnerung der Stadt widmet. Die Räume, die durch eine sorgfältige Restaurierung der Klosterräume entstanden sind, beherbergen Sammlungen, die von der römischen Archäologie über die venezianische Geschichte der Magnifica Patria bis hin zu wissenschaftlichen Abteilungen wie dem seismischen Wetterobservatorium und der anatomischen Sammlung von Dr. Giovan Battista Rini reichen. Ab 2023 wird der Rundgang durch die Eröffnung der Abteilung “Der letzte Faschismus (1943-1945)” erweitert, die den sechshundert Tagen der italienischen Sozialrepublik gewidmet ist. Der neue Eingang bereichert die Identität des Museums, indem er eine Verbindung zwischen den militärischen Ereignissen des 18. Jahrhunderts und den politischen und territorialen Veränderungen herstellt, die die Geschichte des Gardaseegebiets geprägt haben.
Stefano Zane, Präsident der Fondazione Opera Pia Carità Laicale und des Istituto Lodroniano, sagt: “Wir sind stolz darauf, dieses Jahr voller großer Erfolge mit der Ankündigung eines Erwerbs abzuschließen, was für Museen unserer Größe nicht üblich ist. Sie bereichert nicht nur die ständige Sammlung unseres Museums, sondern bietet auch ein visuelles Zeugnis einer entscheidenden Episode, die mit unserem Gebiet verbunden ist. Dies ist eine wertvolle Gelegenheit, das lokale Gedächtnis in einer internationalen Perspektive aufzuwerten und die Rolle des Museums von Salò als Bewahrer der Geschichte und Kultur des Gardasees und als führender Akteur bei der Verbreitung des historischen und kulturellen Bewusstseins in unseren Gemeinden zu stärken”.
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| Salò, das Museo della Città erwirbt die Schlacht von Salò von Lecomte und bereitet eine Ausstellung für 2027 vor |
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