Ferrara, das Gemälde von Avanzi aus dem 17. Jahrhundert kehrt nach 80 Jahren in die Certosa zurück. Und wir sehen Sgarbi wieder in der Öffentlichkeit

Nach mehr als achtzig Jahren Abwesenheit kehrt das monumentale Gemälde von Giuseppe Avanzi (Ferrara, 1645 - 1718) in das Presbyterium der Kirche San Cristoforo alla Certosa in Ferrara zurück, und die Stadt kann damit eines ihrer bedeutendsten Meisterwerke wieder sehen. DieErscheinung des Heiligen Bruno vor der Schlacht von Capua vor Ruggero, dem Grafen von Sizilien, ein Ölgemälde auf Leinwand mit einer Fläche von mehr als dreißig Quadratmetern und den imposanten Maßen 930 x 425 cm, wurde am 19. Februar 2026 offiziell den Bürgern übergeben, nach einer aufwendigen und komplexen Restaurierung, die eine lange Periode der unsicheren Konservierung beendete. Das Werk, das 1695 vom Prior der Certosa di Ferrara, Daniele Campanini, in Auftrag gegeben und bereits im darauf folgenden Jahr in der Kirche dokumentiert wurde, stellt eine der größten Errungenschaften im Schaffen von Avanzi dar. Die Rückführung an den ursprünglichen Standort hat einen Wert, der über die rein künstlerische Dimension hinausgeht und sich als bürgerliche und symbolische Geste erweist, mit der ein historischer Bruch, der während des Zweiten Weltkriegs entstanden ist, behoben werden kann.

An der Präsentation nahmen der Beigeordnete für Kultur der Stadt Ferrara Marco Gulinelli, die Direktorin des Dienstes für Kultur, Tourismus und Unesco-Beziehungen Ethel Guidi, die Superintendentin der Stadt Bologna Francesca Tomba, die Direktorin des Sektors für kulturelles Erbe der Region Emilia-Romagna Cristina Ambrosini und Giovanni Giannelli vom Laboratorio Ottorino Nonfarmale Srl aus San Lazzaro di Savena, das die Restaurierung durchgeführt hat, teil. Am Rednerpult saß auch Vittorio Sgarbi, Präsident der Stiftung Ferrara Arte, der nach mehr als anderthalb Jahren Abwesenheit zum ersten Mal wieder öffentlich in der Stadt auftrat. Sein Auftritt wurde mit langem Beifall und Dankesworten der Institutionen begrüßt.

In seiner Rede dankte Marco Gulinelli Sgarbi dafür, dass er auch in den schwierigsten Zeiten an die Kraft der Wahrheit und der Kultur geglaubt hat, und nannte seine Anwesenheit ein Zeichen der Hoffnung für alle, die an die Kompetenz und die Würde des Denkens glauben. Gulinelli selbst unterstrich den symbolischen Wert der Rückgabe der Leinwand und erinnerte daran, dass das erste große Werk Avanzis, die Erscheinung der Heiligen Jungfrau und des Heiligen Petrus vor den Gefährten des Heiligen Brunone, im Jahr 2023 zurückgegeben wurde. Diese Rückgabe, so betonte er, stelle eine Ankunft, aber auch einen Ausgangspunkt dar: “Die Rückgabe”, sagte er, “ist nicht nur ein Akt der Konservierung: Sie bedeutet, eine Verantwortung gegenüber der Gemeinschaft zu übernehmen, einen historischen Bruch zu kitten, einem Raum seinen Sinn und dem kollektiven Gedächtnis seine Kontinuität zurückzugeben”. Die Leinwand kann aufgrund ihrer Proportionen und ihrer Rolle in der liturgischen Architektur nicht als akzessorisches Element betrachtet werden, sondern als struktureller Teil des sakralen Raums, als echte gemalte Architektur. Der Stadtrat dankte auch der Superintendentur, der Region Emilia-Romagna und dem Laboratorium für Nichtlandwirtschaft für ihre Zusammenarbeit und Professionalität.

Die Superintendentin Francesca Tomba bezeichnete die Intervention ebenfalls als positives Beispiel für die Zusammenarbeit zwischen den Institutionen und die Aufwertung des Kulturerbes, während die Leiterin Cristina Ambrosini die Kunst als roten Faden bezeichnete, der die Institutionen und die Gemeinschaft verbinden kann, und betonte, dass das Projekt ein gemeinsames Engagement darstellt, das auf ein kollektives Wachstum und nicht nur auf die materielle Verwertung des Werkes ausgerichtet ist.

Die Geschichte der Leinwand umspannt drei Jahrhunderte und dramatische Momente. Nachdem es die napoleonischen Beschlagnahmungen überstanden hatte und 1812 in den Besitz der Stadt übergegangen war, überstand es die Bombardierung im Januar 1944, die den Einsturz der Kuppeln des Tempels verursachte. Die schwersten Schäden traten jedoch in den folgenden Monaten auf: Aus dem Rahmen entfernt und ohne angemessenen Schutz aufgerollt, blieb sie jahrzehntelang in einem äußerst prekären Zustand, mit irreversiblen Schäden an den Teilen, die direkt mit dem Boden in Berührung kamen. Erst in den 1960er Jahren wurde mit einer ersten Bergung begonnen, gefolgt von einer langen Lagerung in der Werkstatt Nonfarm in San Lazzaro di Savena.

Die jüngste Restaurierung, die von der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio der Provinzen Modena, Reggio Emilia und Ferrara finanziert wurde, hat zusammen mit der komplexen, von der Gemeinde Ferrara koordinierten und finanzierten Behandlung und Wiederaufstellung die Rückkehr eines Meisterwerks ermöglicht, das über Generationen hinweg hauptsächlich durch dokumentarische Quellen bekannt war. Der Eingriff erforderte ein hohes Maß an technischem Können, sowohl wegen der Größe der Bildfläche als auch wegen der im Laufe der Zeit angesammelten strukturellen Probleme.

Aus ikonografischer Sicht stellt das Werk eine der grundlegenden Episoden der Kartäusergeschichte in Italien dar: die wundertätige Erscheinung des Heiligen Bruno von Köln an Roger, Graf von Sizilien, am Vorabend der Schlacht von Capua. Avanzi entwirft eine monumentale und theatralische Komposition, in der die übernatürliche Dimension in den irdischen Raum des Militärlagers einbricht. Der Heilige, der in die weiße Ordenstracht gehüllt ist, offenbart sich dem Feldherrn mit hieratischer Gelassenheit, während um ihn herum Soldaten und Pferde aufgeregt auf das wundersame Ereignis reagieren. Die Szene feiert den angekündigten Sieg und die glückliche Verbindung zwischen der normannischen Macht und dem Kartäuserorden und setzt ein wahres religiöses Epos in Bilder um.

Mit diesem Gemälde beweist Avanzi seine volle Beherrschung der Historienmalerei, indem er Andachtsinstinkt, institutionelle Feier und epischen Ehrgeiz in einer eindrucksvollen szenografischen Darstellung vereint. Das Werk stellt das Pendant zurErscheinung der Heiligen Jungfrau und des Heiligen Petrus vor den Gefährten von Saint Brunone dar, die 2023 dank der Unterstützung des Dienstes für das kulturelle Erbe der Region Emilia-Romagna verlegt wird. Die beiden großen Gemälde kehren somit in den Dialog an dem Ort zurück, für den sie konzipiert wurden, und stellen die Einheit eines ikonografischen Programms wieder her, das für das Presbyterium der Certosa entworfen wurde.

Die Rückgabe derErscheinung des Heiligen Bruno an Roger, Graf von Sizilien, vor der Schlacht von Capua stellt nicht nur die Wiederherstellung eines Werks von außerordentlichem historischem und künstlerischem Wert dar, sondern auch die Reaktivierung eines Ortes und einer gemeinsamen Erinnerung. Die Bürgerinnen und Bürger sind eingeladen, das Gemälde im Rahmen einer Reihe von kostenlosen Führungen zu entdecken, die von den Konservatoren des Museums am 19., 20., 21., 22., 27. und 28. Februar um 15.30 Uhr angeboten werden und für die eine Anmeldung erforderlich ist. Am 24. und 25. Februar, von 8.30 bis 17.30 Uhr, kann man die heikle Phase der Anbringung des Werks an der Wand miterleben. Am Sonntag, den 1. März, wird der Erzbischof von Ferrara, Monsignore Perego, um 10 Uhr eine Heilige Messe in der Kirche zelebrieren, die in ihrer historischen Gestalt wiederhergestellt wurde. Um Führungen zu buchen, rufen Sie bitte 0532 244949 an oder schreiben Sie an diamanti@comune.fe.it.

Ferrara, das Gemälde von Avanzi aus dem 17. Jahrhundert kehrt nach 80 Jahren in die Certosa zurück. Und wir sehen Sgarbi wieder in der Öffentlichkeit

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